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정승환 (merefox@undisclosed.example.com) — 2026-10-21T06:52:41+00:00

표준계약서 - ↷ 문서가 뮤직_비즈니스:대중문화예술기획업:standard_contract에서 뮤직_비즈니스:대중문화예술기획업:standard_contract:start(으)로 이동되고 이름이 바뀌었습니다

정승환 (merefox@undisclosed.example.com) — 2026-10-21T06:52:41+00:00

표준계약서

대중음악예술기획업 표준계약서는 가수와 같은 대중문화예술인과 음반‧매니지먼트 기획사가 공정하고 투명하게 계약을 체결할 수 있도록 국가가 제정한 표준 양식 계약서이다. 표준계약서는 권리와 의무, 계약기간, 수익분배, 퍼블리시티권, 위약벌 등 주요 사항을 명확히 규정해 불공정 행위를 방지하고 예술인과 기획사 모두의 권리를 균형 있게 보호한다.

주요 내용

계약기간은 일반적으로 최대 7년이며, 연장은 별도 합의가 필요하다.
수익분배는 매출에서 유통수수료와 비용을 공제 후 예술인과 기획사 간 비율에 따라 분배된다.
퍼블리시티권(이름, 초상, 정체성 등)에 대한 내용이 명확하며, 기본적으로 예술인에게 귀속된다.
위약벌 조항 등 계약 해지 시 손해배상 기준(예: 직전 2년간 평균 매출 × 잔여 개월 수)이 명시돼 있다.

표준계약서는 분쟁 예방과 신뢰 형성, 산업 발전에 중요한 역할을 하는 제도적 기반이다.

https://www.kawfartist.kr/views/cms/hkor/no/cs02_.jsp

채널 구성 - [2.1]

정승환 (merefox@undisclosed.example.com) — 2026-10-18T18:13:09+00:00

채널 구성

Channel Configuration

채널 구성(Channel Configuration)은 오디오 포맷 및 신호 흐름(Signal Flow)에서 음향 정보를 전달하기 위해 사용하는 독립된 오디오 채널의 개수와 공간적 역할을 정의한 규격입니다.

모노 (Mono)

하나의 오디오 채널만으로 모든 음향 신호를 전달하는 1채널 방식입니다. 공간감이나 좌우 정위감 구분 없이 단일 신호로 재생되는 포맷입니다.

CNT: Center

스테레오 (Stereo)

두 개의 독립된 오디오 채널(좌/우)을 사용하여 좌우 음상의 정위감과 수평적 입체감을 표현하는 2채널 방식입니다.

2.0

별도의 저역 전용(LFE) 채널 없이, 두 개의 전대역(Full-range) 오디오 채널만으로 음향 신호를 전달하는 표준 스테레오 구성입니다.

L: Left
R: Right

2.1

좌우 2개의 메인 오디오 채널에 저역 효과 전용 채널인 LFE(Low Frequency Effects) 1채널을 추가한 구성입니다.

L: Left
R: Right
LFE: Low Frequency Effects

서라운드 (Surround)

청취 지점을 중심으로 전후좌우 평면(수평면) 상의 360도 공간감과 음상 정위감을 구현하기 위해 다중 오디오 채널을 사용하는 포맷입니다.

4.0

센터 채널과 LFE 채널 없이 전면 좌/우 및 후면 좌/우 4개의 독립된 채널로 신호를 전달하는 초기 형태의 서라운드 구성입니다. (쿼드라포닉 / Quadraphonic)

FL: Front Left
FR: Front Right
RL: Rear Left (또는 Surround Left)
RR: Rear Right (또는 Surround Right)

5.1

전면 3개 채널(좌/우/센터), 서라운드 2개 채널(좌/우), 그리고 1개의 LFE(.1) 채널로 구성된 가장 대표적인 레퍼런스 서라운드 채널 포맷입니다.

FL: Front Left
FR: Front Right
CNT: Center
SL: Surround Left
SR: Surround Right
SW (LFE): Subwoofer

7.1

5.1 채널 구성에 측면(사이드) 서라운드 2개 채널을 추가하여 후방 음상의 연속성과 서라운드 채널 밀도를 극대화한 포맷입니다.

FL: Front Left
FR: Front Right
CNT: Center
SL: Surround Left (Side Surround)
SR: Surround Right (Side Surround)
SBL: Surround Back Left
SBR: Surround Back Right
SW (LFE): Subwoofer

이머시브 (Immersive Audio / 3D Audio)

수평면 채널 구성에 높이(Height / Overhead) 신호 채널을 추가하여, 3차원 입체 공간감을 표현하는 멀티 채널 포맷입니다. 표기법은 [귀 높이 채널].[LFE 채널].[상단/높이 채널] 순으로 작성합니다.

5.1.2

기본 5.1 채널 구성에 2개의 상단(Height/Top) 신호 채널을 추가하여 수평과 수직 음상을 동시에 구현하는 이머시브 구성입니다.

FL: Front Left
FR: Front Right
CNT: Center
SL: Surround Left
SR: Surround Right
SW: Subwoofer (LFE)
FPL (TFL): Front Presence Left (Top Front Left)
FPR (TFR): Front Presence Right (Top Front Right)

5.1.4

기본 5.1 채널 구성에 4개의 상단 신호 채널(전면 상단 2개, 후면 상단 2개)을 할당하여 정교한 상하·전후 입체 음상을 형성하는 구성입니다.

FL: Front Left
FR: Front Right
CNT: Center
SL: Surround Left
SR: Surround Right
SW: Subwoofer (LFE)
FPL (TFL): Front Presence Left (Top Front Left)
FPR (TFR): Front Presence Right (Top Front Right)
RPL (TRL): Rear Presence Left (Top Rear Left)
RPR (TRR): Rear Presence Right (Top Rear Right)

7.1.2

7.1 채널 서라운드 구성에 2개의 상단 신호 채널을 조합하여 정밀한 수평 정위감과 높이감을 함께 제공하는 포맷입니다.

FL: Front Left
FR: Front Right
CNT: Center
SL: Surround Left
SR: Surround Right
SBL: Surround Back Left
SBR: Surround Back Right
SW: Subwoofer (LFE)
FPL (TFL): Front Presence Left (Top Front Left)
FPR (TFR): Front Presence Right (Top Front Right)

7.1.4

7.1 채널 서라운드 구성에 4개의 상단 신호 채널을 조합한 레퍼런스 이머시브 채널 포맷입니다. Dolby Atmos, DTS:X 등 오디오 믹싱 스튜디오 및 멀티 채널 마스테링 환경의 표준 규격으로 활용됩니다.

FL: Front Left
FR: Front Right
CNT: Center
SL: Surround Left
SR: Surround Right
SBL: Surround Back Left
SBR: Surround Back Right
SW: Subwoofer (LFE)
FPL (TFL): Front Presence Left (Top Front Left)
FPR (TFR): Front Presence Right (Top Front Right)
RPL (TRL): Rear Presence Left (Top Rear Left)
RPR (TRR): Rear Presence Right (Top Rear Right)

채널, 구성

멀티웨이 스피커 시스템

정승환 (merefox@undisclosed.example.com) — 2026-10-18T18:04:56+00:00

멀티웨이 스피커 시스템

멀티 웨이 스피커 시스템은 입력된 음향 신호를 크로스 오버 네트워크를 통해 복수의 주파수 대역으로 분할한 뒤, 각 대역을 전용 스피커 유닛(드라이버)에 나누어 재생하는 스피커 설계 방식을 의미합니다.

대역 분할 및 유닛 구성

풀레인지

Full-range

1-웨이(Way)

풀레인지 스피커는 하나의 유닛으로 저음, 중음, 고음의 전체 주파수 대역을 전대역 재생하는 1-웨이 방식의 스피커 시스템입니다.

단일 유닛 수음 및 재생: 하나의 스피커 유닛만 사용하므로 구조가 간단합니다.
크로스 오버 미사용: 크로스 오버 네트워크 회로가 필요하지 않아 위상 뒤틀림이나 위상 위곡이 없으며 설계가 단순합니다.
음향 일관성 및 점음원 특성: 단일 위치에서 전대역이 방사되므로 음향 신호의 음색적 일관성이 뛰어납니다. 특히 인간의 귀가 가장 민감하며 음성 명료도를 좌우하는 1kHz~4kHz 구간을 크로스 오버 없이 재생하므로, 이 대역 모니터링에 명확한 장점을 제공합니다.
대역폭의 한계: 극저음이나 극고음 대역에서는 분할 진동 및 물리적 변위의 한계로 인해 전문 멀티 웨이 시스템 대비 대역폭과 출력에 제한이 있습니다. 필요 시 서브 우퍼와 결합하여 보완하기도 합니다.

그림 1: Auratone 5C Active 그림 2: Auratone 5C Passive

2-웨이

고음을 담당하는 트위터와 저음을 담당하는 우퍼 등 2개의 드라이버를 사용합니다.
주파수를 고역과 저역으로 분리하여 풀레인지 방식보다 확장된 대역폭과 정확한 사운드 재생을 도모합니다.

그림 3: Dynaudio 2-Way

3-웨이

트위터(고음), 미드레인지(중음), 우퍼(저음)의 3개 드라이버를 사용하여 주파수를 3개 대역으로 나누어 재생합니다.
각 드라이버의 부담을 줄여 더 정밀한 주파수 분리와 낮은 왜율, 그리고 확장된 저역 하한 대역폭 확보가 가능합니다.

그림 4: Dynaudio 3-Way

2.5-웨이 & MTM

2.5-웨이와 MTM 디자인은 2-웨이의 짧은 최소 청취 거리(니어필드 적합성)와 3-웨이의 우수한 저역 하한 대역폭 확보라는 장점을 동시에 획득하기 위한 유닛배치 구조입니다. 대형 단일 우퍼 대신 소형 우퍼 2개를 대칭 배치함으로써, 트위터와 우퍼 중심 간 거리를 줄이고 우퍼의 물리적 댐핑 제어(탄탄한 저음) 특성을 향상시킵니다.

2.5-웨이

동일한 크기의 우퍼 2개와 트위터 1개로 구성되는 2-웨이와 3-웨이의 중간 형태입니다.
외관은 MTM과 유사하지만, 두 우퍼가 서로 다른 주파수 컷오프를 가집니다. 하나의 우퍼는 미드/베이스(중저역)를 담당하고, 다른 우퍼는 극저역만 보조하는 방식으로 크로스 오버가 설정되어 저역 대역폭을 확장합니다.
작은 우퍼 2개를 활용하므로 트위터와의 물리적 거리가 가까워 최소 청취 거리가 짧게 유지되며, 니어필드 모니터 스피커에서 높은 저역 재생력을 얻을 수 있습니다.

그림 5: Focal 2.5-Way

MTM

Midwoofer-Tweeter-Midwoofer

D'Appolito 구조라고도 하며, 트위터를 중앙에 두고 상하(또는 좌우)에 동일한 미드우퍼 2개를 대칭으로 배치한 2-웨이 구성입니다.
2.5-웨이와 달리 두 우퍼가 정확히 동일한 중저역 주파수 대역을 함께 담당합니다.
수평 지향성을 제어하고 수직 수음/방사각을 제한하여 천장 및 바닥 반사음을 줄여주며, 점음원에 가까운 위상 특성을 제공합니다.

그림 6: iLoud MTM

동축

우퍼(또는 미드레인지) 중심축 내부에 트위터를 동일 축상에 결합한 물리적 점음원 구조입니다.
트위터와 우퍼 간의 음향 중심 위치 차이가 사실상 제로에 가까워, 극단적으로 가까운 거리에서도 위상 왜곡이 없으며 최소 청취 거리가 매우 짧습니다.
주의점: 고음 트위터를 둘러싼 우퍼 콘 진동판이 전진·후진 변위 운동을 하면서 트위터의 음향 웨이브가이드 역할을 하기 때문에, 대음량 시 위상 변조나 지향성 변화가 발생할 수 있습니다. 이를 극복하기 위해 고급 정밀 진동판 설계가 요구됩니다.

그림 7: Genelec The One 그림 8: Tannoy Dual Concentric

멀티, 웨이, 스피커, 시스템

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정승환 (merefox@undisclosed.example.com) — 2026-10-18T17:55:39+00:00

패시브 라디에이터 - ↷ 문서가 음향:speaker:passive_radiator에서 음향:speaker:enclosure:passive_radiator(으)로 이동되었습니다

정승환 (merefox@undisclosed.example.com) — 2026-10-18T17:55:39+00:00

패시브 라디에이터

패시브 라디에이터는 기존의 스피커 유닛에서 마그넷과 코일을 전부 제거하여 움직일 수 있도록 만들어 놓은 유닛이다. 스피커의 우퍼가 진동함에 따라 패시브 라디에이터도 인클로저 내부의 공기의 압축 팽창의 영향을 받아 동일하게 앞뒤로 움직이게 되며, 기존의 우퍼가 만들어내는 공기의 소밀의 부피에 패시브 라디에이터가 만들어내는 공기의 소밀의 부피를 추가 하게 되어 저음역대를 보강 할 수 있게 된다.

베이스 리플렉스 포트와 비교하면, 물리적인 라디에이터 유닛을 사용하기 때문에, 저음역대의 트랜지언트 표현에 유리하며 여음이 상대적으로 적다. 대신 스피커에 패시브 라디에이터를 설치해야 할 공간이 필요해지고 베이스 리플렉스 포트보다 제작 비용이 많이 들게 된다.

그림 1

패시브, 라디에이터

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정승환 (merefox@undisclosed.example.com) — 2026-10-18T17:55:39+00:00

베이스 리플렉스 - ↷ 문서가 음향:speaker:bass_reflex_port에서 음향:speaker:enclosure:bass_reflex_port(으)로 이동되었습니다

정승환 (merefox@undisclosed.example.com) — 2026-10-18T17:55:39+00:00

베이스 리플렉스

스피커 인클로저 설계의 핵심은 유닛 진동판이 앞뒤로 운동할 때 발생하는 후면 에너지를 어떻게 처리하느냐에 있다. 밀폐형 구조에서는 후면으로 방사되는 에너지를 인클로저 내부에서 열로 소멸시켜 버려야 하며, 이 과정에서 발생하는 공기압이 진동판의 움직임을 억제하는 저항으로 작용한다. 따라서 충분한 저역을 확보하기 위해 물리적으로 거대한 체적이 요구되는 단점이 있다. 반면, 베이스 리플렉스 방식은 이렇게 무의미하게 버려지던 후면 방사 에너지를 외부로 끌어내어 저역 보강의 핵심 동력으로 재활용한다.

이 시스템은 인클로저에 특정 길이와 넓이를 가진 포트를 설계하여 '헬름홀츠 공명(Helmholtz Resonance)' 현상을 유도한다. 유닛 뒤쪽으로 방사되는 소리는 전면 신호와 180도 다른 역위상 상태이기에 그대로 노출되면 정면의 소리를 상쇄시켜 버리지만, 포트 시스템은 공진 과정을 통해 이 후면 에너지의 위상을 180도 지연시킨다. 이렇게 지연된 에너지는 포트를 빠져나오는 순간 전면 신호와 동일한 정위상(In-phase) 상태가 되어 서로의 에너지를 합치게 된다.

결과적으로 베이스 리플렉스는 내부 공기 저항을 줄여 인클로저 체적을 효율적으로 설계할 수 있게 할 뿐만 아니라, 우퍼 유닛이 단독으로 재현하기 힘든 낮은 주파수 대역을 포트의 공진 에너지가 대신 채워줌으로써 저역 재생 한계를 획기적으로 확장시킨다. 즉, 버려지던 에너지를 역전시켜 저음의 음압을 증폭시키는 이 방식은 스피커의 크기 대비 성능을 극대화하는 현대 음향 설계의 핵심적인 솔루션이다.

장단점

베이스 리플렉스는 스피커 우퍼 유닛이 낼 수 있는 저역 하한대에 추가로 헬름홀츠 공명 원리를 이용하여 더 낮은 저역을 재생한다. 따라서 베이스 리플렉스가 추가된 스피커는 더 낮은 저역을 재생할 수 있다.

하지만, 베이스 리플렉스에 의한 소리는 트랜지언트가 느려서 정확하지 않고,¹⁾ 공명관 자체의 울림이 추가 되기 때문에 저역이 느리게 감쇠하는 단점이 있다.

실제로 측정을 해보면, 베이스 리플렉스에 의해 재생되는 저역 주파수에서는 음이 지연되어 위상 그래프의 사이클이 돌고, 그룹 딜레이로 보면 저역이 매우 느려진다. 디케이 또한 느리게 감쇠함을 볼 수 있다.

후면 베이스 리플렉스

후면 베이스 리플렉스는 스피커 유닛이 없는 후면에 베이스 리플렉스 포트를 만들 수 있다. 하지만, 스피커를 놓을 위치 바로 뒤에 벽이 있는 경우에는 저음역대가 벽의 반사 등에 영향을 받게 되어 왜곡되고 뚜렷하지 못한 저음역대를 얻을 수도 있다. 따라서, 후면 베이스 리플렉스 스피커의 경우에는 뒷벽에서 거리를 두어 설치하는 것이 좋다. 후면 베이스 리플렉스 포트는 전면 베이스 리플렉스 포트에 비하여 그 형태를 설계함에 있어서 제약을 거의 받지 않기 때문에 좀 더 의도에 맞는 정확한 저음 주파수 반응이 나오도록 설계하는 것이 쉽다.

아예 뒷벽에 가깝게 붙이는 경우

후면 베이스 리플렉스에 의한 저역대가 벽에 반사되면 위상이 한번 반전 되어 스피커 자체의 저역대와 위상 캔슬되어 딥이 발생할 수 있는데, 이 때 이 딥이 발생하는 주파수는 벽과 스피커 후면의 거리가 가까워 질수록 점점 높아진다.

따라서, 딥이 생기는 것을 피할 수 없다면 아예 뒷벽과 스피커의 후면을 아주 가깝게 붙여버리면, 딥 주파수가 높아져서 차라리 더 나은 스피커의 주파수 반응을 얻을 수 있다.

이렇게 고역대로 이동한 딥 주파수는 EQ를 이용해 쉽게 보정이 된다.

Down firing

일부 스피커의 경우 베이스 리플렉스를 아예 바닥에 설계하는 경우가 있는데, 이것은 위와 마찬가지로 뒷벽에 스피커를 붙여버리는 것과 같은 효과를 얻기 위함으로 보인다. 특히 스피커의 우퍼의 위상과 정반대를 피하기 때문에 위상 캔슬로 발생하는 딥이 좀 더 덜 할 것으로 보인다.

전면 베이스 리플렉스

전면 베이스 리플렉스의 경우에는 스피커의 전면에 베이스 리플렉스 포트가 차지할 공간이 없는 경우가 많기 때문에, 베이스 리플렉스 포트 설계에 많은 제약을 받는다. 그래서 포트 설계가 조금 이상하게 될 가능성이 존재한다. 실제로 많은 전면 베이스 리플렉스 포트 설계는 정확한 원형의 설계보다는 긴 직사각형 모양이나 두개의 작은 원형 포트, 타원형 등의 다소 복잡하고 어려운 설계로 되어 있는 경우가 많다.²⁾

베이스 리플렉스 포트 설계

포트 설계 1

좀 더 포트의 입구가 세로는 좁고 가로로 넓은 모양새를 가지게 되어서 넓은 주파수 대역을 커버하는 방식의 베이스 리플렉스

https://www.stereophile.com/content/aerial-acoustics-5t-loudspeaker-measurements

붉은색 : 베이스 리플렉스 홀에서 나오는 주파수 대역폭, 자세히 보면 2군대의 주파수 공진점이 있다. 낮은 주파수는 세로의 좁은 포트 입구에 의한 공진이고, 높은 주파수는 가로의 넓은 포트 입구에 의한 공진으로 보인다. 즉 타원형같은 비대칭형 형태를 가진 경우 공진 주파수가 여러개가 나올 수 있다.

파란색 : 우퍼 유닛에서 나오는 주파수 대역폭
녹색 : 트위터 유닛에서 나오는 주파수 대역폭

세가지 대역폭의 조합으로 이 스피커는 아래와 같은 주파수 반응을 가진다.

포트 설계 2

원통형의 모양을 가진 베이스 리플렉스 포트의 경우 좁고 정확한 주파수 대역폭의 설계가 가능하다.

https://www.stereophile.com/content/bowers-wilkins-805-d3-loudspeaker-measurements

붉은색 : 전면 베이스 리플렉스의 주파수 대역폭
파란색 : 우퍼 유닛의 주파수 대역폭
녹색 : 트위터 유닛의 주파수 대역폭

앞의 전면 베이스 리플렉스 설계인 스피커보다 정확한 주파수 대역폭의 설계로 인하여 좀 더 저음역대가 확장이 잘 된 것을 볼 수 있다.

포트 설계 3

Genelec의 일부 스피커에는 아래와 같은 베이스 리플렉스 포트를 가지고 있다. 헬름홀츠 공명 공식에 의하면, 내부 체적이 넓고, 관의 길이가 길며 입구가 좁을 수록 공명 주파수는 낮아진다. 또한, 이러한 설계의 특징은 일반적인 원통형 베이스 리플렉스보다 더 빠른 유속을 가지게 되어 재생되는 저역의 트랜지언트 표현이 좀 더 정확하게 된다.

Harman/Kardon

아래와 같은 하만 카돈 스피커와 같은 경우 서브 우퍼³⁾는 작은 사이즈 유닛의 스피커에 다운 파이어링을 하고 있고 베이스 리플렉스 포트는 상단으로 배치 하여 무지향성의 극저음역대를 재생한다.

중고음역대를 담당하는 위성 스피커의 경우는 작은 사이즈의 스피커를 컬럼 어레이로 배치하여 좌우로 넓은 지향각을 가질 수 있도록 설계⁴⁾하여 스테레오 이미지와 정위감이 매우 극대화 되어 있다. 스피커의 디자인이 조금 진보적이긴하지만, 매우 효율적인 스피커 설계의 대표적인 케이스라고 볼 수 있다.

Reference

https://en.wikipedia.org/wiki/Bass_reflex

스피커, 베이스

¹⁾

스피커보다 느린 반응성. 그룹 딜레이로 측정된다.

²⁾

다양한 공진 주파수가 공존해 버린다.

³⁾

실질적으로는 우퍼 음역대 담당

⁴⁾

최신의 제품들은 스피커의 하단부에 위성 스피커를 감추고 있다.

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표준계약서

주요 내용

채널 구성 - [2.1]

채널 구성

모노 (Mono)

스테레오 (Stereo)

2.0

2.1

서라운드 (Surround)

4.0

5.1

7.1

이머시브 (Immersive Audio / 3D Audio)

5.1.2

5.1.4

7.1.2

7.1.4

멀티웨이 스피커 시스템

멀티웨이 스피커 시스템

대역 분할 및 유닛 구성

풀레인지

2-웨이

3-웨이

2.5-웨이 & MTM

2.5-웨이

MTM

동축

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패시브 라디에이터 - ↷ 문서가 음향:speaker:passive_radiator에서 음향:speaker:enclosure:passive_radiator(으)로 이동되었습니다

패시브 라디에이터

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베이스 리플렉스 - ↷ 문서가 음향:speaker:bass_reflex_port에서 음향:speaker:enclosure:bass_reflex_port(으)로 이동되었습니다

베이스 리플렉스

장단점

후면 베이스 리플렉스

아예 뒷벽에 가깝게 붙이는 경우

Down firing

전면 베이스 리플렉스

베이스 리플렉스 포트 설계

포트 설계 1

포트 설계 2

포트 설계 3

Harman/Kardon

Reference

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