홈레코딩 위키

Cubase IC Pro

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-04-15T16:11:32+00:00

Cubase IC Pro

https://www.steinberg.net/cubase-ic-pro/

Steinberg Cubase iC Pro는 iPhone, iPad 또는 Android 기반 장치에서 Cubase를 원격으로 제어할 수 있는 앱입니다.

주요 기능

호환 장치: iPhone, iPad, Android 장치에서 사용 가능
3가지 제어 페이지: Project, MixConsole, Key Commands 페이지 제공
SK Remote: Steinberg 웹 사이트에서 SKI Remote for Cubase iC Pro 다운로드 필요
프로젝트: Cubase의 Overview Line과 유사한 프로젝트 개요를 보여주며, 좌우 스와이프로 스크롤, 핀치로 수평 확대/축소 가능
믹스 콘솔: 믹스 콘솔 보기 및 Control Room의 Cue Mix 보기 간 전환 가능, 채널 스트립에서 Record, Monitor 버튼 또는 Read, Write 자동화 표시 설정 가능
키 명령: 5×5 그리드에 최대 7페이지의 버튼을 배치하여 최대 175개의 키 명령 할당 가능
전송 바: 하단에 전송 바 제공
템포: 탭 템포 버튼으로 템포 조절 가능 (고정 템포에만 적용)
마커: 마커 바에서 특정 마커로 이동하거나 새로운 마커 또는 사이클 마커 추가 가능
오토 퀀타이즈: Auto Quantize, Precount, Punch In, Punch Out 활성화 여부 설정 가능
제로 dB 설정: 페이더를 탭하고 누른 상태에서 수평으로 드래그하여 '마그네틱' 0dB 지점을 활성화하여 페이더를 0dB로 이동 가능
팬 컨트롤: 팬 컨트롤을 탭하면 확대된 팬 컨트롤이 나타나고, 수직으로 움직여 팬을 중앙에 맞추거나 그리드에서 다른 위치 선택 가능
템플릿: 페이지 템플릿 로드 및 저장 가능 (iTunes 파일 공유를 통해 백업 가능)

장점

딜레이 없이 키 명령과 믹서 제어 가능
Cubase와 직접 통합되는 원격 앱

단점

룰러, 1 마디로 변경하는 방법을 찾을 수 없음
키 명령을 재할당하기 위해 버튼을 드래그할 수 없는 점
페이지 전환을 위해 탭 바 대신 페이지 뷰 컨트롤을 사용한 점

아이폰

아이패드

SKI remote

Cubase와의 연동을 위해서는 Steinberg SKI remote 라는 드라이버를 설치해야 한다.

https://www.steinberg.net/en/support/content_and_accessories/steinberg_ski_remote.html

설치하면, Cubase의 Studio setup에 아래와 같이, SKI remote 설정이 나타난다.¹⁾

Apple Bonjour Service

https://support.apple.com/kb/dl999?locale=ko_KR

PC 이름의 Broadcasting을 위해서 Apple Bonjour service를 사용한다. Windows 사용자는 Apple Bonjour Service를 따로 설치해야 한다.

연결

Cubase를 실행하고 있는 PC와 같은 네트워크²⁾ 상에 있는 스마트폰, 태블릿에서 Cubase IC Pro 어플을 실행하면 아래와 같이 Cubase가 실행된 PC가 나타나는데, 바로 선택하면 연결된다.

믹스 버스 선택

위의 설정에서 오른쪽의 Switch View에서 보면, 믹스 콘솔이 선택되어 있을 때는 Cubase의 Main 믹스를 리모트 컨트롤 하게 되고, CUE 믹스 1, 2, 3, 4를 선택하면 각각의 CUE 믹스를 리모트 컨트롤할 수 있다.³⁾

그래서, Cubase AI가 지원되는 오디오 인터페이스와 함께 사용하면, Cubase IC Pro 앱을 퍼스널 모니터 믹서처럼 사용할 수 있다.⁴⁾

Cubase AI 기능은 Steinberg의 dspMIXfx 기능이 있는 오디오 인타페이스들만 지원한다.

네트워크 연결 Tips

사용하는 스마트폰, 태블릿과의 연결에 WIFI를 사용하기 때문에 가끔 연결이 잘 안되서 골치 아픈 경우가 생길 수 있다. 아래와 같은 사항을 확인 해보자.

Cubase IC Pro 어플에 PC가 나타나지 않을 때

Windows

Cubase IC Pro 어플은 PC와 태블릿 간의 연결을 위해서 Apple Bonjour Service를 사용한다. Apple Bonjour Service를 설치해야 동작한다. 설치 후에도 만약 PC 이름이 Cubase IC Pro 어플에서 나타나지 않는다면, Crtl+Alt+Del을 눌러서 작업 관리자를 호출한 다음, Bonjour Service 가 실행 중인지 확인해보자. 만약 중지 중이면 마우스 우클릭 후에 다시 시작 시켜야 한다.

가끔 원인 불명의 이유로 Apple Bonjour service가 중지되어 있는 경우가 있다. 그 때마다 위의 방법을 통해 Bonjour를 다시 시작 시켜도 되지만, 서비스의 자세한 설정⁵⁾에 가서 Bonjour 서비스의 속성을 아래와 같이 설정해 놓는 것도 도움이 된다.

¹⁾

Add Device를 통하여 SKI remote 추가해야 한다.

²⁾

같은 공유기에 PC 는 랜 케이블 또는 WIFI로, 스마트폰이나 태블릿들은 WIFI로

³⁾

각각 CUE 믹스에 대한 설정은 Cubase의 Control Room에서 해놓아야 한다.

⁴⁾

하드웨어 큐 믹스 시스템으로 4개의 퍼스널 믹서에 1개의 본체를 한 세트로 마련하는 비용이 대략 200-300 만원 정도 드는것을 감안하면 매우 저렴한 퍼스널 모니터 믹서 시스템 구축이 가능하다. Behringer P16으로 구성한다고 해도, 4인 퍼스널 믹서 구성으로 200만원 정도 예상된다.

⁵⁾

Cubase

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-03-02T19:12:05+00:00

Cubase

Steinberg 사의 DAW 시스템

Cubase는 Steinberg사에서 개발한 전문적인 오디오 및 MIDI 오디오 작업을 위한 디지털 오디오 워크스테이션(Digital Audio Workstation, DAW) 소프트웨어입니다. Cubase는 음악 제작, 녹음, 편집, 믹싱 및 마스터링을 위한 다양한 기능을 제공하는 인기 있는 음악 제작 소프트웨어 중 하나입니다. 다음은 Cubase의 주요 특징과 용도에 대한 간략한 설명입니다:

다중 트랙 녹음: Cubase는 다중 오디오 트랙 및 MIDI 트랙 녹음을 지원하므로 여러 악기 또는 음성을 동시에 녹음할 수 있습니다.
MIDI 편집: MIDI 편집 도구를 통해 MIDI 노트의 조작, 편집 및 시퀀싱이 가능합니다. MIDI 컨트롤러와 호환하여 가상악기를 연주하고 MIDI 데이터를 편집할 수 있습니다.
가상악기와 VST 플러그인: Cubase는 다양한 가상악기와 VST(Virtual Studio Technology) 플러그인을 지원하여 음악 제작에 다양한 사운드를 추가할 수 있습니다.
믹싱과 이펙트: Cubase는 믹싱을 위한 다양한 오디오 편집 및 이펙트 처리 기능을 제공합니다. 이를 통해 곡의 사운드를 세밀하게 조정하고 개선할 수 있습니다.
노래 작곡 및 애시드 프로덕션: Cubase는 노래 작곡을 지원하고 MIDI 루프 및 애시드 프로덕션에 유용한 기능을 제공합니다.
프로젝트 관리: 프로젝트 관리 도구를 통해 다양한 곡과 프로젝트를 구성하고 관리할 수 있습니다.
다양한 오디오 포맷 지원: Cubase는 다양한 오디오 포맷 및 파일 형식을 지원하므로 오디오 파일의 호환성을 유지하면서 작업할 수 있습니다.
가상 스튜디오 및 MIDI 호환성: 가상 스튜디오 설정을 통해 다양한 MIDI 및 오디오 장치와 호환성을 유지하고 장비를 효과적으로 관리할 수 있습니다.

Cubase는 전문 음악 제작자, 작곡가, 음악 프로듀서 및 사운드 엔지니어들 사이에서 널리 사용되며, 음악 제작 및 녹음 작업에 필요한 다양한 기능을 제공합니다. 사용자의 스킬 레벨과 음악 제작 요구 사항에 따라 다양한 Cubase 버전이 제공되며, 사용자는 필요한 기능과 예산을 고려하여 적절한 버전을 선택할 수 있습니다.

Cubase

DAW system from Steinberg

Cubase is a digital audio workstation (DAW) software developed by Steinberg, designed for professional audio and MIDI audio production. Cubase is one of the popular music production software that provides various features for music composition, recording, editing, mixing, and mastering. Here's a brief overview of the key features and uses of Cubase:

Multi-Track Recording: Cubase supports multi-audio and MIDI track recording, allowing you to record multiple instruments or vocals simultaneously.
MIDI Editing: MIDI editing tools enable manipulation, editing, and sequencing of MIDI notes. It is compatible with MIDI controllers for playing virtual instruments and editing MIDI data.
Virtual Instruments and VST Plugins: Cubase supports various virtual instruments and VST (Virtual Studio Technology) plugins, allowing you to add a variety of sounds to your music production.
Mixing and Effects: Cubase provides a range of audio editing and effect processing features for mixing. This enables precise adjustment and enhancement of the sound of your tracks.
Song Composition and Acid Production: Cubase supports song composition and is useful for MIDI loops and acid production.
Project Management: Project management tools in Cubase help you organize and manage various songs and projects.
Various Audio Format Support: Cubase supports various audio formats and file types, ensuring compatibility while working with audio files.
Virtual Studio and MIDI Compatibility: Virtual studio settings maintain compatibility with various MIDI and audio devices, effectively managing equipment.

Cubase is widely used among professional music producers, composers, music producers, and sound engineers, offering a range of features necessary for music production and recording. Different versions of Cubase are available based on the user's skill level and music production requirements, allowing users to choose the appropriate version based on their needs and budget.

ATARI ST Cubase

DAW

Dolby Atmos(Cubase Pro)

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-08-15T06:13:04+00:00

Dolby Atmos(Cubase Pro)

Cubase Pro 12 버전 이후 부터는 Dolby Atmos에 대한 작업 환경을 지원합니다.

이 글에 쓰인 대로 따라 하시면 정말 쉽습니다.

Dolby Atmos 프로젝트 설정 방법

Project → ADM Athoring forDolbyAtmos….

Setup Assistant 선택

Dolby Renderer 셋팅

Dolby Atmos를 설정하려면 ASIO 드라이버 버퍼를 512/1024samples로 고정해야 하며, 프로젝트 샘플링 레이트를 48kHz/96kHz로 설정해야 합니다.

이렇게 설정하면 7.1.4 Atmos 포맷의 Dolby Renderer 아웃풋 버스가 생성되고, 기본 BED 버스를 같이 설정한다면, 일반 채널들은 모두 BED 버스를 통해 Dolby Renderer 아웃풋 버스로 라우팅되게 됩니다.¹⁾

Main mix channel Configuration 은 “모니터링“에 사용할 셋업을 지정하는 것으로 실제 작업될 Dolby Atmos 채널 포맷을 결정하는 것은 아닙니다. 따라서 Main mix channel Configuration은 작업자가 현재 사용하고 있는 스피커 레이아웃에 맞게 설정하면 됩니다. Dolby Atmos는 재생기기의 스피커 레이아웃에 맞춰서 재생됩니다.

기본 Bed 채널 셋팅

Dolby Atmos 프로젝트에서는 BED 버스가 매우 중요합니다. 왜냐하면, Dolby Renderer 를 Main 아웃풋에 인서트하게 되면, 해당 Main Output 버스의 모든 입력은 무시 되게 됩니다. 따라서 소리가 출력되지 않습니다. Main 아웃풋 버스를 믹스 버스로 사용할 수 없기 때문에, BED 라는 버스를 따로 설정하여 이 BED 버스를 믹스 버스로 대신 사용하게 됩니다.

이렇게 설정하면, 5.1 서라운드 포맷의 Standard BED 버스가 생성되고, Object로 지정되지 않은 모든 일반 오디오 트랙은 해당 BED 버스로 라우팅됩니다.

Dolby Renderer

위에서 Setup Assistant 를 통해 만들어진 Dolby Renderer Output 의 인서트를 보면 Dolby renderer 가 걸려 있음을 확인 할 수 있습니다.

이것을 열어 보면, 아래와 같습니다.

Trim and Downmix 에서 사용하는 스피커 레이아웃외에도 다른 셋업에서 어떻게 소리가 나올지 다운믹스하여 미리 모니터링 해볼 수 있습니다. 만약 헤드폰으로 작업하는 경우 여기서 바이노럴로 설정하여 헤드폰으로 모니터링이 가능합니다.

정확한 Atmos 모니터링을 위해서는 Dolby Atmos 레퍼런스 스피커 레이아웃으로 모니터링하여 작업할 것을 권장합니다.

Downmix

Dolby Atmos는 Dolby Atmos 스피커 레이아웃 뿐만 아니라, Dolby 서라운드 스피커 레이아웃, 스테레오 등에서도 재생될 수 있게 하기 위하여 다운믹스 기능을 지원한다. 즉 하위 호환을 완벽히 지원한다. 하지만 Dolby 서라운드나 스테레오 스피커 레이아웃에서는 일반 서라운드, 스테레오로 재생되며 이머시브 오디오가 재현되지 않는다.

헤드폰에서 Dolby Atmos를 재생할 수 있도록 바이노럴 Render mode 도 또한 지원하는데 이 경우는 바이노럴 효과를 이용하기 때문에 이머시브 오디오가 재현이 가능하며 Near, Mid, Far의 거리감이 조절 가능하다.

아래에 설명한 Dolby 서라운드(5.1, 7.1)이나 스테레오 등으로의 다운믹스 공식을 살펴보면 높낮이 패닝된 사운드들의 경우는 모두 음량의 차이만을 구현하여 평면 음장으로 합산됨을 알 수 있다.

https://professionalsupport.dolby.com/s/article/How-do-the-5-1-and-Stereo-downmix-settings-work?language=en_US

→ 더 읽기...

개별 채널의 VST multipanner

Setup Assistant 를 통해 설정한 BED 버스로 라우팅되는 일반 채널들의 Panner는 VST mulitpanner로 변경됩니다. 이것을 통해 소리의 3차원 위치를 패닝할 수 있습니다.

VST multipanner

해당 채널이 BED 버스로 라우팅되는 경우 BED 모드로 자동 설정되고, Object로 설정되어 바로 Dolby Renderer로 라우팅되는 경우 Object mode로 자동 설정됩니다. BEd 버스로 라우팅되는 채널은 BED 버스에 의해 패닝이 적용이 자연스럽습니다. 하지만 Object 채널은 Multipanner에서 패닝 정보를 담은 메타데이터를 Dolby Renderer로 전달합니다. 버스에 의한 패닝 표현이 안되기 때문에 Dolby Renderer가 직접 패닝 정보를 담아서 패닝을 구현해야 하기 때문입니다.

그림 1: 기본모드

그림 2: 확장모드

BED 와 Object 의 설정

Main 아웃풋 버스에 Dolby Renderer가 인서트되면 해당 버스의 모든 입력이 차단되고 믹스 버스로 사용할 수 없기 때문에, BED 버스가 실질적인 믹스 버스로 동작하게 됩니다.
믹스를 위한 FX 리턴, 버스 프로세싱 등은 모두 BED 버스에서 하게 됩니다.²⁾

ADM Authoring for_Dolby Atmos…에서 Add object를 통해 Object를 설정할 수 있습니다.

Object type

그림 3: https://support.apple.com/ko-kr/guide/logicpro/lgcp73f9b9ac/mac

BED 버스로 라우팅된 채널들은 BED 버스를 통해 Dolby Atmos Renderer 플러그인으로 라우팅된다. 일반 적인 DAW의 사용법과 똑같이 버스 프로세싱이나 리버브 등의 공간계 이펙트 사용 등 버스를 활용한 믹스 프로세스가 가능하다.
Object로 지정된 트랙들은 아무런 버스를 거치지 않고 Dolby Atmos Renderer 플러그인으로 바로 라우팅된다. 따라서, Object 는 버스 프로세싱이나 리버브 등의 공간계 이펙트 사용 등 버스를 활용한 믹스 프로세스가 제한된다.

그림 4: https://professional.dolby.com/content-creation/dolby-atmos-tutorial-series/

BED

Dolby Renderer 플러그인은 일반 입력이 막혀있다. 따라서, Dolby renderer 플러그인을 걸은 메인 아웃풋 버스에서 패닝이나 버스를 이용한 프로세싱이 되지 않는다. 따라서, 패닝 표현이나 버스 프로세싱 등의 일반적인 버스의 역할을 하기 위해 BED 라는 버스를 따로 만들어서 사용하게 되고, Bed 버스의 출력이 Dolby renderer로 라우팅된다.³⁾

Channel Based

BED로 설정하는 버스 예시

대화 : 2.0
Music : 7.1.2
BGM : 5.1

Object

Object Based, 메타데이터

Object는 모노 또는 스테레오 채널이 가능하다.
Object로 설정된 채널들은 다른 일반 채널들과 다르게 Bed Group 채널로 라우팅되지 않고 Dolby Renderer로 직접 라우팅된다.⁴⁾

Object는 버스를 거치지 않고 모노, 스테레오 상태로 바로 Dolby Renderer 플러그인으로 라우팅되기 때문에 일반적인 방법으로는 패닝이 되지 않는다. 따라서 Dolby Renderer에서 Object 채널의 패닝 데이터를 받아서 Dolby Renderer에서 직접 패닝을 표현한다. 그래서 패닝 정보를 담은 메타데이터가 같이 필요하다.

Object로 설정하는 채널 예시

독립적인 음원 요소
여러가지 효과음
이동하는 물체의 소리

ADM Authoring

Dolby Atmos 로 믹싱된 결과물은 일반적인 Export로 멀티 채널 오디오 파일로 만들면, 정상적인 Dolby Atmos 음원으로 사용 될 수 없습니다.

정상적으로 Dolby Atmos 음원으로 사용하기 위해서는

ADM Authoring for_Dolby Atmos…에서 Export ADM file을 통해 ADM BWF(확장자 wav) 파일을 Export⁵⁾할 수 있습니다.⁶⁾

Dobly Atmos 와 Control room의 연결

Control room Configuration

Control room 에서 Monitor out 으로 Dolby Atmos 스피커 레이아웃을 지정 가능하다.

Control room Monitor out

Monitor 2 로 7.1.4 Atmos 스피커 레이아웃을 지정

컨트롤룸에서 Monitor 를 선택한다.

Downmix Preset

컨트롤룸의 다운믹스 프리셋에서 출력할 Downmix 포맷을 지정 가능하다.⁷⁾

Main Volume Control

컨트롤룸의 headphone out 과 Main out 에서 Volume, 모니터 선택, Dim, Mono, Mute 등의 모든 컨트롤이 가능합니다.

Setup assist를 통한 프로젝트 셋팅 예시

Dolby Atmos 셋업으로 모니터링 하면서 작업하는 경우

Main mix Channel Configuration - 7.1.4 레퍼런스의 경우

Dolby Renderer Downmix

이러한 경우 7.1.4 로 셋팅하고 레퍼런스 모니터링이 가능하며, 스테레오, 바이노럴, 5.1 등의 Downmix 설정을 통해, 해당 스피커 레이아웃에서 어떤 소리로 날지를 예측 모니터링 해볼 수도 있습니다.

Control room Monitor out

7.1.4 모든 스피커가 오디오 인터페이스나 컨버터의 출력으로 연결되서 소리를 내는 상황.

Cubase의 내장 모니터 컨트롤러로 쉽게 Dolby Atmos 스피커 레이아웃의 볼륨, Mute, Dim, Listen 등을 컨트롤 할 수 있습니다.
모든 스피커에 대해서 모니터 컨트롤이 동작하기 위해서는 컨트롤룸의 Donwmix Preset 에서 7.1.4 로 설정해야 합니다. 또한 Downmix Preset을 통해 5.1, 스테레오, 모노 등으로 모니터링이 가능합니다.

¹⁾

BED 채널들은 모두 Dolby Renderer 아웃풋 버스로 라우팅되야 합니다. 라우팅 자체는 BED와 Object 모두 Cubase의 Sidechain 시그널 패스를 사용합니다. 따라서, Main 믹스 channel의 포맷과 BED 채널의 포맷이 서로 달라도 크게 상관이 없습니다.

²⁾

기존에 하던대로 리버브를 직접 Output 버스로 리턴하게 되면 리버브 소리를 들을 수 없습니다.

³⁾

Dolby Renderer 플러그인은 128개의 사이드 체인 입력이 있다. 기술적으로 BED 그룹 채널은 이 사이드 체인 입력으로 라우팅된다.

⁴⁾

Dolby Renderer 플러그인은 일반 입력이 막혀있고, 128개의 사이드 체인 입력이 있습니다. 기술적으로 각각의 오브젝트 채널들은 이 각각의 사이드 체인 입력으로 라우팅됩니다.

⁵⁾

렌더링

⁶⁾

ADM BWF 에는 모든 BED 와 Object 들이 멀티 채널 오디오로 들어가며 Object들의 패닝에 대한 정보도 메타데이터로 들어가게 됩니다.

⁷⁾

Dolby Renderer와는 별개로 동작한다.

Supervision

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-01-25T11:45:53+00:00

Supervision

Cubase 11 Pro 버전부터 내장된 Analyzer¹⁾

보통 대부분의 애널라이저 소프트웨어들의 경우 높은 CPU 점유율²⁾을 가지는 것이 보통인데, Supervision의 경우에는 내장된 Maximum audio performance 기능으로 인해 최적화된 CPU 점유율을 가지고 있다.³⁾

SuperVision features two different processing modes: Maximum Audio Performance and Sample-Accurate Display. You can choose which mode to use for each module independently.

사용자가 자유롭게 UI를 꾸며서 사용하는 높은 자유도를 가지고 있다.

Level

전체 레벨을 Peak와 RMS로 보여준다.

Crtl+C를 이용해서 레벨 값을 클립보드로 복사 가능

Loudness

Crtl+C를 이용해서 라우드니스 값을 클립보드로 복사 가능

Spectrum curve

주파수 구간별 level을 보여준다

Spectrum bar

주파수 구간별 Level을 보여준다.

Spectrum intensity

Spectogram

Chromagram

Spectogram을 반음계에 맞게 보여준다.

Phasescope

panorama

Multipanorama

Correlation

스테레오 트랙에 대한 위상의 Correlation 미터

Multicorrelation

주파수별로 스테레오 위상의 Correlation을 볼 수 있다.

Oscilloscope

Wave 파형의 모습을 실시간으로 보여준다.

Surround

Ambisonic

Wavescope

Wavecircle

Time

Crtl+C를 이용해서 타임코드 값을 클립보드로 복사 가능

세부설정

아래 사진은 레벨에 관한 세부 설정이지만, 세부 설정은 각 기능별로 전부 가지고 있다.

높은 UI 자유도

높은 자유도를 이용해 UI를 잘 꾸며 놓으면, 하이엔드급의 애널라이저 셋팅이 가능하다.

¹⁾

Nuendo 11에도 들어있다.더 기능이 많다.

²⁾

그래서 따로 외장 어날라이저를 쓰기도 한다.

³⁾

각 모듈 별로 Maximum audio perfomance 와 Sample accuracy mode를 선택이 가능한데, 기본적으로 Max audio performance 모드로 셋팅되어 있다.

Advanced Intergration(AI)

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-03-18T16:47:05+00:00

Advanced Intergration(AI)

ASIO Direct Monitoring 보다 더 진보 된, Steinberg 독점 기능.

AI 가 지원되는 오디오 인터페이스를 Cubase 와 같이 사용하면, Cubase 믹서에 오디오 인터페이스의 DSP 믹서 기능이 통합되어 돌아간다.(인풋 모니터, 페이더, 패닝, CUE 믹스, DSP 이펙트 등)

Steinberg 의 독점 기술로, 현재는 Steinberg 사에서 나오는 오디오 인터페이스들만 지원한다. ASIO Direct Monitoring 보다 한 단계 진보한 기술로, Cubase를 실행하면 아예 해당 오디오 인터페이스의 DSP 믹서, 또는 DSP 믹서의 해당 채널이 비활성화 됨과 동시에, Cubase의 믹서가 해당 오디오 인터페이스의 DSP 믹서처럼 동작한다. 동작 자체는 ASIO Direct Monitoring 과 비슷하지만, AI 의 경우 Control room, 패닝, CUE 믹스까지 전부 동작하고, DSP 믹서에 있던 EQ, 컴프레서, 리버브 등도 전부 Cubase 자체 믹서로 컨트롤이 된다.

CUE 믹스

보통 라이브 공연 상황에서, 메인 스피커의 믹스 밸런스와 각 연주자의 모니터 믹스 밸런스는 메인 믹스와는 각기 다른 믹스를 사용해야 하는 경우가 많다. 예를 들면 보컬 연주자의 모니터에는 보컬만 크게 들어가고 나머지는 좀 줄인다던지 하는 그런 다른 믹스를 라이브 상황에서는 AUX 센드를 이용하여 구현하게 된다.

비슷하게 녹음실이나 홈레코딩 상황에서도 이와 같은 연주자의 헤드폰에 메인 믹스와 완전 다른 모니터 믹스를 넣어줘야 할 경우가 많다. 예를 들면, 보컬을 줄이고, 메트로놈은 키우고, 반주는 많이 줄인다던지, 이것은 메인 믹스와는 전혀 다른 모니터 믹스를 넣어줘야 하는데 이것은 Cubase에서는 CUE 센드라는 기능으로 구현이 된다.

위와 같이 Cubase의 각각의 채널에 CUE 센드라는 부분에서 각각의 CUE로 나가는 소리의 크기를 개별 조정이 가능하다.

이러한 각각 CUE의 아웃풋 설정은 위와 같이 Control room 셋팅에서 잡을 수 있다.

각각의 CUE에 대한 세부 설정은 Control room에서 설정 가능하다.

TB : 토크백, 메트로놈
MIX : 메인 믹스
CUE : 해당 CUE 믹스
EXT : External input(외부 입력)

단, 이 기능은 일반 오디오 인터페이스와 사용 시 다이렉트 모니터링으로 동작하지 않고 소프트웨어 모니터링을 통해 동작하기 때문에, 레이턴시 등에 의한 사용의 제약이 있으나,

Steinberg의 AI를 지원하는 오디오 인터페이스들의 경우에는, ASIO Direct Monitoring 동작을 하도록 설정한 후, 해당 CUE의 아웃풋 설정을 오디오 인터페이스의 DSP 믹서 의 MIX1, MIX2 MIX3, MIX4로 설정함으로써, CUE 센드도 전부 DSP 믹서를 통한 다이렉트 모니터링으로 동작한다.¹⁾

UR28m 모델의 경우에는 MIX1, MIX2, MIX3 의 1개의 메인 믹스와 2개의 큐 믹스를 지원하고, UR44C의 경우에는 MIX1, MIX2가 동작하여 메인 믹스와 CUE 믹스 1개를 지원한다.
UR816C의 경우에는 MIX1, MIX2, MIX3, MIX4 까지 1개의 메인 믹스, 3개의 큐 믹스를 지원한다.

최신 AXR4 의 경우에도 CUE 믹스 기능을 DSP 믹서의 자체 Matrix view가 있지만 Cubase와 연동이 되면 설정 불가능 상태로 변하면서, Cubase 의 CUE 센드 페이더로 각각 CUE 아웃에 대한 CUE 믹스 설정이 가능하다.²⁾

이것보다 더 진보 된 기능으로는 Yamaha NUAGE system에서 사용하는 True integration이 있으나, 사용자가 주변에 없어서 본 적이 없다. 필자도 알고 싶다. 아마도 예상하기로는 위의 AXR4의 경우와 비슷하게 작동하는 것으로 예상된다.

An Ideal Monitoring Environment for Artists Latency can be a problem for narrators or artists who must work with a monitor return from the sound system. Nuage I/O includes a True Integrated Monitoring™ feature* that uses an internal DSP to deliver the monitor signal, rather than returning the signal that has passed through the DAW. This results in extremely low latency to the studio monitor headphone feed, giving artists the sonic environment they need to perform at their very best.

* Nuage I/O True Integrated Monitoring is used in conjunction with the Nuendo Control Room feature.

이러한 CUE 믹스는 스마트폰/태블릿 어플인 Cubase IC Pro와 함께 사용하면, 아이패드 나 아이폰을 각각의 CUE에 대한 퍼스널 모니터 믹서로 사용할 수 있다.

NUAGE Dante 의 AI

누엔도 전용의 오디오 인터페이스/컨트롤러인 NUAGE와 누엔도의 ASIO 다이렉트 모니터링 기능.

AI의 기술의 뿌리가 여기서부터 출발했음을 알 수 있다.

¹⁾

이 부분이 일반적인 ADM(ASIO Direct Monitoring)과의 큰 차이점이다. ADM 에서는 메인 아웃으로만 다이렉트 모니터링을 지원한다.

²⁾

필자가 KOBA2019 가서 직접 확인하고 옴

VariAudio

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-04-19T16:31:18+00:00

VariAudio

Cubase 내장 음정 수정 작업 툴.

Cubase 11 부터 Cubase Artist 버전 이상부터 포함되어있다.

Cubase 5 버전부터 VariAudio 1.0 을 시작으로 현재는 3.0 버전이다. 초창기의 1.0 버전은 그렇게 좋지 않아 많이 사용되지 않았지만, VariAudio 3.0 버전은 많이 발전하여 상당히 뛰어난 음정 수정 툴이다.

Cubase에 내장되어 있으며, Cubase의 모든 기능과 매끄럽게 통합되어 돌아간다는 점이 최고의 장점이다.

Segment

세그먼트

Smart Tool

Pitch

Formant & Volume

Slice & Glue

네모칸(Segment)의 아래쪽 표시되는 직선 위에 마우스를 놓으면, 가위, 풀 툴이 나타난다.

Tilt

anchor 를 기준으로 음정을 tilt 한다.

Rotate

Alt+ tilt

anchor를 기준으로 음정을 rotate 한다.

Tilt&Rotate anchor

Tilt 와 Rotate 를 위한 anchor를 이동한다.

AudioWarp

음의 길이를 늘리거나 줄인다.

Segment Range

Alt + Warp

음정 수정할 세그먼트 영역을 조절한다.

Straighten

음정의 변화의 폭을 줄인다.

Straighten Range

Straighten 을 적용할 범위를 조절한다.

Melodyne VS VariAudio

오디오

Control Room

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-01-23T10:01:30+00:00

Control Room

Cubase의 Monitor 버스(모니터 컨트롤), CUE 버스(모니터 믹스), External input에 대한 기능이다. Cubase Pro 버전부터 사용이 가능하다.

Monitor 버스의 경우 Monitor(모니터 스피커), Phone(헤드폰), Mono/DIM/Mute/Ref, Listen 버스, Talkback(토크백), Metronome on/off 기능을 포함하고 있다.

CUE 버스의 경우 4개가 지원되어 최대 4명의 연주자가 각기 다른 모니터 믹스를 들을 수 있다. 또한, 각 CUE 버스에 대한 Talkback on/off, Metronome on/off 기능 등이 지원된다.

여기에 추가로, 외부 입력을 Cubase 내에서 쓸 수 있게 External input 버스가 지원된다.

Steinberg 사의 AI 기능이 지원되는 오디오 인터페이스를 사용하면, 컨트롤 룸 기능의 일부가 DSP 기반으로 작동하게 된다. Main monitor와 CUE 버스가 제로 레이턴시로 동작하게 된다.¹⁾ ASIO Direct Monitoring 만 지원하는 오디오 인터페이스의 경우에는 Main 버스(Stereo out)로만 제로 레이턴시로 동작하는 것과는 차이가 크다.²⁾

Control room signal flow

Nuendo 와 Cubase Pro 간의 지원되는 Talkback(토크백)이나 External input, Monitor, Headphone의 갯수가 조금씩 다르다.³⁾

Control room Preference

Project → Preference → VST → Control room

Show Control Room Volume in Transport panel : 트랜스포트 패널에 컨트롤 룸 볼륨 슬라이더를 표시한다.
Auto Disable Talkback Mode : 토크백 자동 해제 설정
Use Phones Channel as Preview Channel : 컨트롤룸의 Phone out을 Preview로만 사용한다. 이 옵션을 활용하면 컨트롤룸에서 Phone out이 사라진다.
Dim cue during Talkback : 토크백이 켜지면 CUE 아웃의 소리를 줄인다.
Exclusive Device Ports for Monitor Channels : 모니터 아웃에 지정된 하드웨어 아웃풋을 다른 아웃풋에 사용할 수 없게 한다.

Monitor 버스

Cubase 내부에서 모니터 컨트롤러의 기능을 하는 부분이다.

소스 선택

DAW의 메인 믹스 소리 뿐만 아니라, External input이나 다른 연주자의 CUE 믹스를 메인 모니터로 들어볼 수 있다.

Talkback

모니터 버스에 있는 Talkback 버튼을 누르면 토크백 인풋으로 지정된 입력의 마이크 소리가 CUE 버스로 나가게 된다. 즉 연주자들에게 말을 할 때 이 버튼을 누르고 말하면 된다. 토크백은 Monitor out이나 Phone out으로는 나오지 않는다.⁴⁾

토크백 채널의 인서트 슬롯에 리미터나 컴프레서를 연결하여, 토크백 채널을 통해 말을하는 모든 연주자나 스탭의 말소리를 균일하게 유지할 수 있다. 레코딩용 대형 콘솔의 토크백에는 컴프레서가 내장되어 이렇게 사용되는 경우가 있다.⁵⁾

Metronome

Monitor out이나 Phone out에 있는 메트로놈 아이콘을 눌러 메트로놈 소리를 on/off 할 수 있다. CUE 버스와 Phone out에는 메트로놈을 주고⁶⁾, Monitor out에는 메트로놈 소리를 끄는 방식으로의 사용이 가능하다.

Phone out

헤드폰 아웃에 대한 컨트롤

Preference → VST → Control room에서 Use Phone channel as Preview Channel에 체크 하면 VariAudio 나 Mediabay에서 소리를 들어보는 Preview가 헤드폰 아웃으로만 나오게 됩니다.

CUE 버스

총 4명의 연주자에게 각각의 모니터 믹스를 줄 수 있는 4개의 CUE 버스가 있다.

각각의 믹서 채널에서 각각의 CUE 버스로 보내는 레벨 조정은 CUE 센드를 통해 조정한다.

이렇게 각각의 채널에서 각각의 CUE 버스 로 보내는 CUE 센드를 다르게 줌으로써, 각각의 CUE 에 해당하는 연주자는 메인 믹스와는 다른 개별 모니터 믹스를 들을 수 있다.

각 채널에서 CUE 센드를 보기 위해서는 Cubase 믹서 창의 Racks에서 CUE 센드를 활성화 해야 한다. 디폴트로 CUE 센드 믹서의 채널 창에서 보이지 않기 때문에, 따로 보이도록 설정을 해주어야 볼 수 있다.

External input

오디오 인터페이스의 입력을 지정하여 External 인풋으로 설정하여 사용할 수 있다. 메인 모니터 아웃이나 헤드폰 아웃, 또는 CUE 아웃에서 EXT 를 선택하면 External 인풋으로 들어오는 소리를 해당 버스로 들을 수 있다.

External input의 플러그인 인서트 슬롯을 활용하면 입력으로 들어오는 소리나 Loopback에 VST 플러그인을 사용할 수 있다.

또한 External 인풋으로 지정된 인풋은 Cubase 내부에서 언제든지 인풋 버스로 활용 될 수 있다. 즉 트랙을 만들고 인풋으로 External 인풋을 설정하여 녹음도 가능하다. 다만, External 인풋을 인풋으로 지정한 트랙은 인풋 모니터 버튼에 영향 받지 않는다. 즉 인풋 모니터 버튼이 켜져도 모니터링 되지 않는다. 이러한 특징을 역으로 이용하여 DSP 믹서에서 모니터링을 하면 ASIO Direct Monitoring 이나 AI에 영향 받지 않고 항상 모니터링 되는 인풋 버스를 만들 수 있다. Tapemachine Style의 인풋 모니터링⁷⁾이 불편할 때 사용하면 된다.

¹⁾

다만 오디오 인터페이스의 사양에 따라 제로 레이턴시로 동작하는 CUE 버스의 갯수는 다르다.

²⁾

Advanced Integrated(AI) > ASIO Direct Monitoring

³⁾

누엔도가 더 많음 . ex) 토크백 마이크 4개 까지도 사용가능. 또한 Cubase Pro의 경우 모니터 아웃에 대한 소스가 Stereo out 1 로만 고정되어 있는 것에 비하여, 누엔도의 경우는 소스를 선택이 가능하다.

⁴⁾

모니터 스피커로 크백이 나오게 되면 다시 토크백 마이크로 들어가서 피드 백이 날 수 있기 때문.

⁵⁾

SSL의 LMC(listen mic compressor).

⁶⁾

각각의 CUE 버스마다 메트로놈 on/off도 가능하다. 예를 들면 드러머에게만 메트로놈을 주고 나머지 연주자는 메트로놈을 안주는 것도 가능하다.

⁷⁾

녹음 상태가 아니면 인풋이 모니터링 되지 않음.

Sampler Track

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-04-20T07:54:41+00:00

Sampler Track

Cubase의 내장 샘플러 기능, 기존 Instrument Track에 Sampler 기능을 융합한 트랙이다.

Cubase pro 9 버전 부터 사용 가능하다.

Sample Start Point, End Point

샘플러 트랙에 불러온 WAV 파일에서 샘플 소스로 사용할 시작점과 끝점을 지정한다. 건반을 누르면 시작점에서부터 소리가 나고 끝점에서 소리가 끝나게 된다.

One shot

건반을 누르는 음의 길이에 상관없이 건반을 누르면 샘플 소스를 시작부터 끝까지 소리를 낸다.

Monophonic Mode

샘플을 연주할 때 단음으로만 사용하게 한다.

Legato mode

모노 포닉 모드에서 다음 음을 이어서 레가토로 연주했을 때는, 다음 음의 어택이 없는 소리를 나게하여, 자연스럽게 음이 이어지게 한다.

Loop

건반이 눌려있을 때, Looping될 서스테인 구간을 지정한다.

Looping이 설정되면, 건반을 누른채로 유지할 때 Looping 구간이 계속 반복되며 플레이된다.

Playback

AudioWarp

Playback 에서 AudioWarp를 적용하면, 피치의 높낮음에 상관없이 탬포가 일정하게 유지되도록 샘플을 플레이한다.

Music

일반적인 탬포를 유지한채로 피치를 변경하는 AudioWarp 모드이다.

Solo

단음 악기에서 악기의 공진 특성인 포먼트를 유지한 채로 피치를 변경하는 AudioWarp 모드이다. 음색을 결정하는 포먼트는 따로 설정할 수 있게 된다.

Slice

좌측 하단에 Playback의 Slice의 스위치를 켜서 실행하면, Loop 샘플이 트랜지언트 기준으로 전부 잘려서 건반에 하나 하나 차례대로 맵핑 된다.

즉 Old school Hip-Hop 등에서 사용되던 레코드판의 드럼 룹을 샘플링하여, 16개의 패드에 슬라이스 맵핑 하여 비트 메이킹하던 기법을 그대로 재현할 수 있다.

Slice는 매뉴얼 방식이나 박자 기준으로 사용할 수도 있다.

MIDI phrase

슬라이스된 샘플을 그대로 미디로 맵핑하여 곡의 오리지널 그루브를 가진 채로 미디트랙으로 재생할 수 있다.
예전의 ReCycle에서 사용되던 REX 라는 포맷의 방식과 유사하게 동작한다.

https://www.reasonstudios.com/recycle

Pitch

Glide 앞서 연주된 음과 뒤에 연주될 음의 피치를 부드럽게 연결하는 속도를 설정

Filter

엔벨로프, LFO, 벨로시티 모듈레이션을 제공하는 필터

필터는 기본적으로 벨로시티에 연결이 되어 있기 때문에, mod로 진입하여 AMT(Amount)값을 조정하면 벨로시티에 따라 필터 엔벨로프이 다르게 적용되는 것을 볼 수 있다.

Amp

샘플의 ADSR을 제공하는 앰프 엔진

엔벨로프, LFO 모듈레이션이 가능하다.

AMP도 필터와 마찬가지로 기본적으로 벨로시티와 연결이 되어 있기 때문에, 건반을 누르는 강도에 따라 소리의 크기가 다르게 나게 된다.

샘플, 트랙

Steinberg AXR4 실사용 리뷰

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-05-06T17:36:26+00:00

Steinberg AXR4 실사용 리뷰

마이크 프리 앰프 : 4개 (Rupert Neve Designed¹⁾)
다이렉트 모니터링 방식 : DSP 믹서, Advanced Integration

리뷰에 사용된 장비는 지원받거나 대여한 장비가 아닌 제가 자체 구매한 장비입니다.

위 영상의 Cubase 프로젝트 다운로드 링크

dspMixFx

전체 사이즈가 자유롭게 변경되는 UI이다.

Level Meter

전체 입출력에 대한 입출력 Peak 미터를 내장하고 있다. 사이즈가 자유롭게 변경된다.

Mic Preamp

Rupert Neve Designed

Max input level: 24dBu
Gain Range: 15~68dB
Rupert Neve silk: Red, Blue

게인이 리모트 컨트롤되는 회로이기 때문에, 셋팅 저장 및 리콜이 가능하다.

그림 1: THAT1580 + THAT5171 컨트롤칩(하이엔드 프리앰프에 주로 사용되는 THAT158X 계열의 Op-Amp가 사용되었다.)

Line input

Selectable Input level

+4dBu(20) : 24dBu, 헤드룸 20dB, 하이엔드 사양의 콘솔, 마이크 프리 앰프 호환.
+4dBu(14) : 18dBu, 헤드룸 14dB, JIS 호환장비, 500 시리즈 장비 호환.
-10dBV : 2dBV , 헤드룸 12dB, 컨슈머 장비 호환.

Line input 에 연결하는 마이크 프리 앰프, 아웃보드의 출력 스펙에 따라 입력 레벨을 선택할 수 있도록 되어있다. 상당히 수준 높은 A-D 컨버터들이 지원하는 기능을 담고 있다. AXR4 의 A-D 컨버터는 하이엔드 컨버터들과 비슷한 24dBu 까지 받을 수 있으면서 인풋 레벨을 변경할 수 있는 사양으로 제작되어있다.

FIR Anti-aliasing filter

Short Delay : IIR Anti-aliasing filter, 일반적인 컨버터들이 사용하는 안티 알리어싱 필터, A-D 컨버터 레이턴시가 짧다.
Linear Phase : FIR Anti-aliasing filter, 고역대의 음질이 좋은 대신 A-D 컨버터 레이턴시가 약간 발생한다.

Matrix

모든 입출력에 대한 매트릭스 설정.

AI with Cubase

AXR4의 프리 앰프 컨트롤 및 라인 인풋 컨트롤, DSP 플러그인 인서트 등은 Cubase와 통합(Integration)되어 Cubase 에서 컨트롤 할 수 있다.

또한 Cubase Project에 모든 셋팅이 저장되어 Project를 다시 불러올때 리콜도 가능하다.

DAW controlled

Cubase의 Audio connection의 Input BUS 로 잡은 채널은 제어 권한이 DSP 믹서 에서 Cubase 로 넘어가게 된다.

제어권한이 Cubase로 넘어간 입력 채널의 대부분의 컨트롤을 Cubase를 통해서 할 수 있게 되므로, DSP 믹서창을 열었다 닫았다 하는 번거로움이 없어진다.

Preamp DAW control

DSP Plug-in

AXR4 에는 2개의 DSP 칩이 달려있는데 DSP 1 에서는 채널스트립과 리버브를 프로세싱하고, DSP 2에서는 276 컴프레서와 601 EQ를 프로세싱 한다.

276 Compressor

601 EQ

Channel strip

Reverb

AI with Control Room

CUE mix

일반적으로 ASIO Direct Monitoring을 지원하는 오디오 인터페이스들의 경우 1개의 모니터/스테레오 아웃으로만 다이렉트 모니터링이 연동되지만, AXR4와 같이 AI(Advanced Integration)을 지원하는 오디오 인터페이스는 모니터 나웃 및 모든 CUE 아웃에도 별도의 CUE 믹스를 지원하는 다이렉트 모니터링이 가능하게 된다.

Cubase IC Pro

https://apps.apple.com/kr/app/cubase-ic-pro/id573140262

Cubase IC Pro 앱을 사용하게 되면 총 4개의 CUE 믹스 에 대한 퍼스널 모니터 믹서로 사용이 가능합니다. 헤드폰으로 모니터링을 하는 연주자들은 자신에게 들리는 CUE 믹스 에 대해서 모든 악기들의 소리와 메트로놈 등에 대하여 스스로 원하는 믹스 밸런스를 조절할 수 있습니다.

Steinberg의 DSP 내장 오디오 인터페이스들은 Main Monitor out 뿐만 아니라 CUE out에도 개별 믹스를 적용한 제로 레이턴시 Direct Monitoring이 가능합니다.

각 연주자는 아이패드를 통해 아래와 같은 화면을 보면서 자신의 헤드폰에서 들리는 CUE 믹스를 스스로 조절 할 수 있습니다.

위 화면 처럼 Drum의 경우 Cubase 안에서 그룹 채널로 묶은 경우, Drum 그룹 전체를 하나의 페이더로 조절 할 수도 있습니다.

Loopback

출력 버스 중 하나를 지정하여 루프 백을 할 수 있다.

DSP 칩

왼쪽 방열판 아래에는 마스터 클럭기술이 내장된 SSPLL과 ADC에서 DAC로 전달되는 모든 흐름 제어 기능이 내장된 강력한 FPGA 칩이 숨겨져 있다.²⁾

ADC 칩

Noise -112dB, Dynamic range 121dBA 2채널 ADC AKM AK5572

DAC 칩

2채널 DAC AKM AK4495, Dynamic range 120dBA, Noise -101dB

사용 Tip

Steinberg AXR4: Windows, Cubase 에서 Loopback 을 인풋버스로 녹음 받는 법

Windows에서는 Loopback input이 WDM이나 WASAPI와 같은 Windows 오디오 드라이버로만 존재하고 ASIO로는 존재하지 않습니다. 따라서 Cubase에서 AXR4를 ASIO driver로 사용 시에 Loopback input을 잡을 수 없고 Loopback을 인풋으로 설정하여 녹음 할 수 없습니다.

하지만 ASIO 드라이버를 Steinberg built in ASIO driver 로 잡으면 아래와 같이 Loopback input(AXR4 Line input)을 잡을 수 있습니다. Steinberg built in ASIO driver의 경우는 일반 사운드 카드들이 사용하는 Windows 오디오 드라이버들을 입출력을 설정할 수 있기 때문입니다.

이를 이용해서 Youtube 등과 같이 Windows 상에서 재생되는 오디오들을 Loopback을 통해 DAW의 트랙에 녹음하는 것이 가능합니다.

하지만 일반 ASIO 드라이버의 사용은 아니기 때문에, Loopback을 통한 녹음이 필요할 때 만 이렇게 변경해서 사용하고 나서, 다시 Yamaha Steinberg ASIO driver로 복귀해야 합니다.

Mac OSX에서는 Loopback input이 ASIO 드라이버 상에서도 잡을 수 있기 때문에, 이와 같은 방법은 필요 없습니다.

Steinberg, AXR4, 실사용, 리뷰

¹⁾

Rupert Neve 설계, Yamaha 제조, Rupert Neve 프리 앰프 기판과 대동소이

²⁾

대부분의 오디오 인터페이스는 FPGA 는 디지털 오디오 신호 경로를 재배열하는 대 쓰인다. 자체 내부 라우팅, 패치 매트릭스 또는 여러개의 DSP에 디지털 오디오 신호들을 분배하는 것에 사용된다.

Steinberg

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-04-15T17:28:33+00:00

Steinberg

Steinberg는 1984년에 독일에서 설립된 프로 오디오 소프트웨어 및 하드웨어 회사로, 주로 음악 제작과 관련된 디지털 오디오 워크스테이션(DAW) 소프트웨어와 오디오 관련 제품들로 유명합니다. 회사는 Karl Steinberg와 Manfred Rürup에 의해 설립되었으며, 그들의 첫 번째 주요 제품은 MIDI 시퀀서 프로그램 Pro 16이었습니다. 이 소프트웨어는 Commodore 64에서 실행되었고, 이후 보다 진보된 Pro 24가 Atari ST 플랫폼에서 큰 성공을 거두었습니다.

Steinberg의 대표적인 혁신 중 하나는 1989년에 출시된 Cubase입니다. Cubase는 오디오와 MIDI를 결합한 DAW로, 최초로 그래픽 사용자 인터페이스(GUI)를 도입하여 작업 흐름을 개선했습니다. 이후 여러 버전의 Cubase가 출시되며 지속적으로 진화하였고, 현재까지도 전 세계 음악 제작자들에게 널리 사용되고 있습니다.

1996년에 Steinberg는 VST(Virtual Studio Technology)를 개발하여 소프트웨어 플러그인의 표준을 확립했습니다. 이 기술은 가상 악기와 이펙트 플러그인이 DAW에서 통합적으로 사용될 수 있게 하여 음악 제작에 큰 변화를 가져왔습니다. 이 외에도 ASIO(Audio Stream Input/Output)라는 저지연 오디오 드라이버 기술을 개발하여 오디오 인터페이스와 DAW 간의 실시간 오디오 처리를 가능하게 만들었습니다.

2005년, Steinberg는 Yamaha에 인수되어 Yamaha의 오디오 기술과 결합된 더 강력한 제품 라인업을 선보이고 있습니다. Steinberg는 여전히 Cubase, Nuendo 등과 같은 DAW 소프트웨어를 중심으로 오디오 제작 및 편집 시장에서 중요한 역할을 하고 있으며, 특히 음악 제작, 사운드 디자인, 영화 및 게임 오디오에서 널리 사용됩니다.

Steinberg의 주요 공헌은 DAW 및 플러그인 기술의 발전을 이끌며, 현대 음악 및 오디오 제작 환경의 표준을 확립한 것에 있습니다.

Steinberg의 역사

Steinberg는 설립 이후 수십 년간 디지털 오디오 워크스테이션(DAW)과 오디오 관련 소프트웨어 및 하드웨어 개발에 앞장서왔습니다. 아래는 Steinberg가 주요 소프트웨어 및 하드웨어를 발표한 연대별 중요한 이정표들입니다:

1980년대

1984년: Karl Steinberg와 Manfred Rürup이 Steinberg를 독일 함부르크에서 설립. 초기 제품인 Pro 16을 발표, 이 소프트웨어는 Commodore 64에서 실행되는 MIDI 시퀀서였습니다.
1985년: Pro 24 출시. Atari ST 플랫폼에서 구동되는 MIDI 시퀀서로, 큰 인기를 끌며 Steinberg의 기반을 다졌습니다.

1990년대

1990년: Cubase 1.0 출시. 그래픽 사용자 인터페이스(GUI)를 처음으로 도입한 디지털 오디오 워크스테이션(DAW) 소프트웨어로, 사용자가 쉽게 MIDI 시퀀싱을 할 수 있도록 했습니다.
1996년: Cubase VST 출시. 이 버전은 오디오 녹음 기능을 통합한 첫 번째 버전으로, VST(Virtual Studio Technology) 플러그인 형식을 도입했습니다. VST는 가상 악기 및 이펙트 플러그인 기술의 표준으로 자리 잡았습니다.
1997년: ASIO(Audio Stream Input/Output) 드라이버 기술 발표. 낮은 지연시간으로 오디오 인터페이스와 DAW 간의 실시간 오디오 처리를 가능하게 하여, DAW에서 레코딩 작업을 더 실시간에 가깝게 만들어줬습니다.

2000년대

2000년: Nuendo 출시. 전문 오디오 포스트 프로덕션 소프트웨어로, 영화, TV, 게임 오디오 제작을 위해 개발되었습니다. Nuendo는 멀티 트랙 레코딩과 사운드 디자인, 믹싱, 편집 기능을 제공합니다.
2001년: Wavelab 출시. Steinberg의 오디오 편집 및 마스터링 소프트웨어로, Wavelab은 전문적인 오디오 편집과 마스터링 작업을 쉽게 할 수 있게 해주었습니다.
2002년: Houston MIDI 컨트롤러 출시. DAW와의 통합을 통해 사용자들이 물리적인 하드웨어로 소프트웨어를 제어할 수 있게 만들어 작업 편의성을 높였습니다.
2004년: Cubase SX 출시. 오디오와 MIDI 작업 기능이 더욱 강화된 Cubase의 차세대 버전입니다. 이때부터 VST 인스트루먼트와 이펙트 플러그인의 성능이 크게 향상되었습니다.
2005년: Steinberg가 Yamaha에 인수되며, Yamaha의 기술적 지원과 결합하여 더욱 강력한 소프트웨어와 하드웨어를 개발하기 시작했습니다.

2010년대

2010년: Cubase 5 출시. VST3 지원과 함께 MIDI 작업 및 오디오 워프 등의 기능이 추가되었습니다. 이 버전부터 루프 기반의 음악 제작이 훨씬 수월해졌습니다.
2011년: Nuendo 5.5 출시. 영화, TV, 게임 오디오 제작을 위한 기능들이 더욱 강화되었습니다.
2013년: UR 시리즈 오디오 인터페이스 출시. Steinberg의 첫 오디오 인터페이스로, Yamaha의 기술과 결합되어 뛰어난 품질의 오디오 레코딩을 제공했습니다.
2015년: Cubase Pro 8 출시. ASIO-Guard 2와 VST Connect SE 기능이 도입되어, 원격으로 다른 사용자와 협력할 수 있는 온라인 녹음 기능이 추가되었습니다.
2017년: Dorico 출시. Steinberg의 음악 악보 작성 소프트웨어로, 직관적인 인터페이스와 강력한 편집 기능으로 전문 작곡가들과 편곡가들에게 호평을 받았습니다.

2020년대

2020년: Cubase 11 출시. 새로운 스케일 어시스턴트와 다이내믹 EQ 등의 기능이 추가되어 음악 제작을 위한 도구가 대폭 강화되었습니다.
2021년: Nuendo 11 출시. 이 버전은 3D 오디오와 Dolby Atmos 등의 서라운드 오디오 포맷 지원을 확장하여 포스트 프로덕션 분야에서 더욱 큰 역할을 맡게 되었습니다.
2023년: Cubase Pro 12 출시. Cubase의 최신 버전으로, 퍼포먼스 개선과 함께 AI 기반의 오디오 조정 도구와 더욱 진보된 MIDI 기능들이 포함되었습니다.

주요 기술과 혁신

VST(Virtual Studio Technology): 1996년에 최초 도입된 플러그인 형식으로, 현재 가상 악기 및 이펙트 플러그인의 표준이 되었음.
ASIO(Audio Stream Input/Output): 1997년에 발표된 저지연 오디오 드라이버 기술로, 현재도 많은 오디오 인터페이스에서 사용되고 있음.

Steinberg는 DAW와 오디오 플러그인 기술을 선도하며, 음악 제작 및 오디오 프로덕션 분야에 큰 영향을 미쳤습니다.

N12

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:22:28+00:00

N12

Yamaha N12는 Cubase와 긴밀하게 통합되도록 설계된 디지털 믹서로, 새로운 프리 앰프와 컴프레서를 갖추고 있어 많은 관심을 받고 있습니다. N12는 프로젝트 스튜디오의 중심이 될 수 있을까요?

개요

Yamaha N 시리즈 디지털 믹서 (N8 및 N12)의 설계 철학은 간단합니다. DAW와 완벽하게 통합되지만 아날로그 데스크처럼 느껴지고 소리가 나는 디지털 믹서입니다. 화려한 무빙 페이더는 없지만 (최소한 동일한 모드에 있을 때는) 단일 기능에 전념하는 많은 버튼이 있습니다.

N12는 훌륭한 뮤지션용 믹서이지만 홈 또는 프로젝트 스튜디오의 핵심이 될 수 있는 진지한 장비이기도 합니다. Firewire 인터페이스를 통해 Cubase에 연결하면 최대 96kHz의 샘플 레이트에서 최대 16개의 동시 신호를 16비트 또는 24비트 해상도로 기록할 수 있습니다.

주요 특징

Cubase AI 4와 완벽하게 통합
새로운 클래스 A 프리 앰프 디자인
'스위트 스팟' 모핑 컴프레서
3밴드 EQ (스윕 가능한 미드)
12개 채널 입력, 최대 16개 동시 녹음
5.1 서라운드 기능
Control Room 섹션 및 멀티 버스 미터 디스플레이

소프트웨어

이 제품의 존재 이유는 분명히 통합이며 Yamaha는 하드웨어만큼 소프트웨어에도 많은 관심을 기울였습니다. 다른 브랜드의 소형 믹서와 함께 제공되는 일반적인 Cubase LE/Essentials 사본 대신 'Cubase AI 4 통합 음악 제작 시스템'이 제공됩니다.

'Cubase AI 4 통합 음악 제작 시스템'은 컷다운 버전의 Cubase이지만 대부분보다 더 많은 기능을 제공하며, Extensions for Steinberg DAW 소프트웨어 (믹서와 소프트웨어를 효과적으로 연결하여 함께 작동하도록 하는 프로그램)로 더욱 보완됩니다. 후자는 Cubase 4 및 Studio 4에서도 작동합니다 (Cubase 4 이전 버전에서는 작동하지 않음).

하드웨어 상세

크기: 561mm (전면에서 후면) x 517mm (가로)
채널 스트립: 왼쪽에 있고 Control Room 및 DAW Remote 컨트롤은 오른쪽에 있습니다.

채널 스트립

채널 1 ~ 7: 동일
채널 8: 위상 반전 스위치 대신 전기 기타 및 베이스 연결용 Hi-Z 입력 선택 스위치 제공.
각 채널: XLR 또는 쿼터인치 잭 소켓을 통해 공급 가능, 표준 잭 커넥터에 인서트 포인트 포함.
XLR 입력 소켓을 통해 48V 팬텀 전원 (4개 뱅크로 적용), 26dB 패드 스위치, 44dB 게인 제공 가능한 앰프 컨트롤 포함.

새로운 프리앰프

N 시리즈 믹서는 고도로 음악적인 인버티드 달링턴 회로를 기반으로 한 새로운 클래스 A 프리 앰프 디자인의 혜택을 받는 최초의 Yamaha 하드웨어입니다. 대부분의 Yamaha 프리 앰프(DM 및 O 시리즈 제품에서 볼 수 있듯이)는 깨끗하고 정확하지만 때로는 개성이 부족하다는 비판을 받습니다. 여기에 있는 프리 앰프는 더 많은 색상을 제공하도록 설계되었습니다.

채널 기능

A-D 변환: 게인 컨트롤 후, '위상' (극성 반전) 스위치 전에 발생합니다.
하이패스 필터: 80Hz에서 12dB/옥타브로 롤오프되는 하이패스 필터가 DAW에서 보낸 신호가 회로에 들어오는 지점 바로 앞에 있습니다.
스위트 스팟 모핑 컴프레서: 5포인트 모프 노브와 드라이브 다이얼이 있습니다.
EQ 섹션: 스윕 가능한 미드가 있는 간단한 3밴드 디자인 (100Hz ~ 10kHz 범위).
다이렉트 아웃: 컴퓨터로 다이렉트 아웃은 EQ 이후입니다.
Aux 센드: 첫 번째 Aux 센드 컨트롤은 내부 리버브에 영구적으로 할당되므로 물리적 출력이 없습니다.
패닝, 솔로, 채널 On 스위치, 100mm 페이더.
4단계 신호 입력 LED 미터.
Wet 버튼: 해당 Cubase 트랙에 대한 모니터 버튼을 arm하는 데 사용됩니다.
ST (스테레오) 또는 Rec (녹음) 버스로 신호를 라우팅할지 여부를 결정하는 버튼.

마스터 섹션

스테레오 버스: 자체 페이더, 미터링 디스플레이 및 후면 패널 출력.
스테레오 Rec (녹음) 버스: 컴퓨터로 채널을 라우팅하기 위한 것이며 물리적 출력이 없습니다.
버스 미터링: 대형 72-LED 디스플레이로 스테레오, Rec 및 Aux 버스에 대한 스테레오 정보 제공.
5.1 서라운드 시스템을 사용하는 경우 이러한 미터를 전환하여 6개의 모노 스피커 출력에 대한 피드 백을 제공할 수 있습니다.
스피커 선택 버튼

Control Room 섹션

다양한 버스를 통해 무엇이 진행되고 있는지 확인하기 위한 버튼.
모니터 레벨을 즉시 낮추기 위한 디머 스위치.
모니터 음소거 버튼.
자체 레벨 컨트롤이 있는 토크백 기능 (Yamaha 로고 바로 아래에 작은 마이크가 있음).

리버브 프로세서

간단한 디지털 리버브 프로세서, 레벨 및 시간을 제어할 수 있는 홀, 룸 및 플레이트 설정.

추가 연결

테이프/CD/MD 플레이어 연결용으로 설계된 자체 ST 버스 라우팅, 레벨 컨트롤 및 모니터링 기능이 있는 RCA 포노 입력 쌍, MIDI 입출력 연결, 나사 잠금 케이블이 있는 외부 전원 어댑터.

DAW 원격 제어 섹션

기본 전송 컨트롤 세트와 트랙 스크롤 및 arming, 사이클 모드 진입, 마커 추가 및 탐색을 위한 Cubase 전용 컨트롤. 또한 클릭 트랙 레벨 컨트롤 및 '켜기' 버튼과 채널을 Cubase 채널의 출력으로 사용하는 모드로 전환하는 편리한 작업 모드 컨트롤도 포함됩니다. 다른 DAW 소프트웨어(예: Sonar)와 함께 사용하면 N12는 일반적인 Mackie 프로토콜을 사용하여 연결됩니다. 전송 컨트롤은 얻을 수 있지만 Cubase 관련 기능은 얻을 수 없습니다.

마스터 섹션 및 버스

예상대로 스테레오 버스에는 자체 페이더, 미터링 디스플레이 및 후면 패널 출력이 있습니다. Aux 버스와 마찬가지로 신호는 쿼터인치 잭 소켓을 통해 출력되지만 RCA 포노 커넥터도 선택할 수 있습니다.

스테레오 Rec (녹음) 버스는 다른 채널과 달리 컴퓨터로 채널을 라우팅하기 위한 것이므로 물리적 출력이 없습니다. 스테레오, Rec 및 Aux 버스에 대한 미터링은 각 버스에 대해 12단계로 스테레오 정보를 제공하는 대형 72-LED 디스플레이로 처리됩니다. 5.1 서라운드 시스템을 사용하는 경우 이러한 미터를 전환하여 6개의 모노 스피커 출력에 대한 피드 백을 제공할 수 있습니다. 물론 N12에는 서라운드 사운드 스피커 설비에 연결하는 데 필요한 출력이 있으며 스피커 선택 버튼 배열도 있습니다.

데스크의 Control Room 세그먼트에는 다양한 버스를 통해 무엇이 진행되고 있는지 확인하기 위한 여러 버튼도 포함되어 있습니다. 다른 유용한 기능으로는 모니터 레벨을 즉시 낮추기 위한 디머 스위치, 모니터 음소거 버튼 및 자체 레벨 컨트롤이 있는 내장형 토크백 기능 (Yamaha 로고 바로 아래에 작은 마이크가 있음)이 있습니다.

또한 홀, 룸 및 플레이트 설정이 있는 간단한 디지털 리버브 프로세서가 있으며 레벨과 시간을 제어할 수 있습니다. 프로세서의 비트 심도를 나타내는 수치는 없지만 Yamaha는 이러한 RevX 리버브가 DM2000 및 PMID 믹서와 SPX2000 효과 장치에 있는 것을 기반으로 한다고 알려줍니다. 리버브는 해당 버튼을 누르면 Aux, Rec 및 ST 버스로 완전히 독립적으로 보낼 수 있습니다.

RCA 포노 입력 쌍도 ST 버스 라우팅, 레벨 컨트롤 및 모니터링 기능이 있으며 MIDI 입출력 연결과 나사 잠금 케이블이 있는 외부 전원 어댑터가 있습니다.

DAW 원격 제어 섹션으로 이동하면 기본 전송 컨트롤 세트와 트랙 스크롤 및 arming, 사이클 모드 진입, 마커 추가 및 탐색을 위한 Cubase 전용 컨트롤이 있습니다. 또한 클릭 트랙 레벨 컨트롤 및 '켜기' 버튼과 채널을 Cubase 채널의 출력으로 사용하는 모드로 전환하는 편리한 작업 모드 컨트롤도 포함됩니다. 다른 DAW 소프트웨어(예: Sonar)와 함께 사용하면 N12는 일반적인 Mackie 프로토콜을 사용하여 연결됩니다. 전송 컨트롤은 얻을 수 있지만 Cubase 관련 기능은 얻을 수 없습니다.

제작 및 설정

전반적인 제작 품질은 꽤 괜찮아 보입니다. 냄비는 겉으로 보기에 회로 기판에 직접 장착되어 있으므로 패널 장착만큼 견고하지 않으며 특히 페이더가 약간 흔들거리는 것 같습니다. 장점으로는 버튼이 모두 잘 설계된 느낌이 들고 섀시도 그렇습니다. 가장 눈에 띄는 약점은 앞쪽의 허술한 플라스틱 립으로 쉽게 부서질 수 있다고 생각합니다. 설명서는 일반적으로 잘 작성되어 있으며 필자가 본 것 중 많은 설명서와 달리 영어로 잘못 번역된 것이 아닙니다.

https://www.soundonsound.com/reviews/yamaha-n12

ASIO Direct Monitoring

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-03-18T16:50:46+00:00

ASIO Direct Monitoring

ADM

https://steinberg.help/cubase_pro/v10.5/en/cubase_nuendo/topics/recording/recording_asio_direct_monitoring_t.html

Cubase/Nuende는 대표적으로 지원하고, 일부 ASIO 드라이버를 사용하는 DAW에서 지원된다. (샘플리튜드, 세콰이어 등)

ASIO는 Steinberg 사의 기술이고, 다이렉트 모니터링을 DAW의 인풋 모니터 버튼과 연동하는 방식을 말한다. 일반적인 다이렉트 모니터링에서는 버튼, 노브를 조작하거나 오디오 인터페이스의 DSP 믹서에서 모니터링 및 페이더를 조절하지만, ASIO Direct Monitoring 을 지원하는 오디오 인터페이스는 DSP 믹서의 기능과 DAW의 믹서가 서로 연동이 되어 Cubase에서 조절하는 인풋 모니터 버튼과 페이더, 팬이 DSP 믹서와 연동된다.

다시 말해서 오디오 인터페이스에서 다이렉트 모니터링 버튼을 누르거나, DSP 믹서의 해당 입력의 ON/OFF¹⁾버튼으로 모니터링을 활성화 하는 것을 Cubase의 각 트랙의 인풋 모니터 버튼이 대신하게 된다.

Cubase에서 트랙 채널에 있는 인풋 모니터 버튼(스피커 모양)을 누르면 해당 인풋을 다이렉트로 모니터링 하도록 해주고, 인풋 모니터 버튼을 끄면 해당 인풋의 다이렉트 모니터링을 뮤트하고, 그 트랙의 플레이백으로 바뀐다.

이런 오디오 인터페이스의 DSP 믹서 와 Cubase가 서로 연동되도록 통신하기 위해서 사용하는 프로토콜이 있는데 이름이 ADM protocol²⁾이다. 단 오디오 인터페이스의 DSP 믹서에 따라 모든 ADM 프로토콜과 동작할 수도 있고 (채널의 스테레오 모노 링크 변환, 모니터링 버튼의 on/off, 채널 페이더, 채널 PAN, 뮤트, 솔로 등이 전부 동작할 수도 있고, 이중에 일부만 연동될 수도 있다. 오디오 인터페이스 제작사가 DSP 믹서와 Cubase 간의 ADM protocol을 어떻게 연결했느냐에 따라 차이가 발생한다.)

Cubase와 ADM protocol이 가장 잘 연결되어 있는 오디오 인터페이스는 RME가 있다.³⁾

이 방식을 지원하는 오디오 인터페이스는 ASIO Direct Monitoring 인증 마크가 붙어 있다.⁴⁾

VST setup에 VST audio device 파트에 가보면 아래에 ASIO Direct Monitoring의 체크가 활성화되고 이것을 체크하면 동작한다. (아래 사진은 ASIO Direct Monitoring을 지원하는 오디오 인터페이스가 아니라서 체크 할 수 없도록 비활성화 중)

장점

이 ASIO Direct Monitoring으로 얻을 수 있는 최고의 장점은 Tape machine style의 펀치 녹음과 찰떡궁합같이 동작한다는 것, 펀치 녹음이 Pro Tools HDX DSP 수준으로 편해진다.⁵⁾

단점

Main 아웃풋 버스에서만 동작한다. CUE 버스 나 AUX 버스같은 다른 버스에는 적용이 안된다. 즉 연주자 1인에 대한 모니터 믹스로만 사용 가능. ADM 보다 발전한 Advanced Integration⁶⁾은 CUE 버스들에서도 동작한다.

ASIO, 다이렉트, 모니터링

¹⁾

MUTE

²⁾

ASIO Direct Monitoring protocol 의 줄임말.

³⁾

원래 RME는 steinberg Cubase 전용의 오디오 인터페이스를 제작하던 회사이다. Steinberg가 Yamaha에 인수되면서 지금은 Steinberg 소프트웨어 전용의 오디오 인터페이스는 Yamaha에서 제조한다

⁴⁾

아마 이 인증 마크를 받으려면 Steinberg에 일정 라이선스 비용을 주고 해당 기능을 넣고 인증 마크를 받는 것으로 보인다.

⁵⁾

녹음실에서 Pro Tools HDX DSP 나 Cubase 를 보통 주력으로 쓰는 큰 이유 중에 하나 이다

⁶⁾

Steinberg 제품들

Audio Drop out

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-08-04T03:46:52+00:00

Audio Drop out

기본적으로 Cubase 의 ASIO 드라이버는 디지털에서의 사용되는 데이터에 최대한 문제가 없도록 설계가 되어 있지만, CPU 사용률이나 컴퓨터의 안정성, 또 ASIO buffer 셋팅에 의하여 Audio Drop out 이 발생할 수 있다.

녹음을 하는 상황일 때 Audio Drop out 이 발생한다면 에러를 표시하면서 멈추게 되지만,

그냥 단순히 트랙을 재생하거나, 인풋을 소프트웨어 모니터링 하거나 VSTi 를 연주할 때에는 이러한 Audio Drop out 은 대부분은 귀에 들리지 않는, 티가 나지 않는 순간적인 Audio Drop out이¹⁾ 대부분이기 때문에, 플레이백 에서는 Audio Drop out 이 발생해도 무시되고 그대로 플레이/인풋 모니터링 되게 되어 있다. 다만, F12키를 누르면 나오는 Audio Performance 창에서 빨간색 피크색으로 표기를 하여 Audio Drop out이 발생했었음을 알려준다.

종종 ASIO buffer 사이즈를 낮게 설정하여 생기는 Audio drop out으로 발생하는 틱 잡음을 지터로 오해하는 사람들이 많다. Audio drop out 과 지터는 전혀 관계가 없다. 당연히 오디오 드롭 아웃으로 발생하는 틱 잡음 문제를 워드 클럭 제너레이터와 같은 장비로 해결 할 수 없다.

ASIO performance meter

단축키 : F12

Cubase 12 부터는 오디오 엔진이 개선되면서, ASIO 퍼포먼스 미터도 아래와 같이 개선되었다.

Realtime

실시간 오디오 처리(소프트웨어 모니터링, VSTi 실시간 연주)에 대한 점유율을 보여준다.²⁾

만약 여기서 빨간색 Peak 등이 점등 된다면, 소프트웨어 모니터링 또는 실시간으로 연주되는 VSTi 소리에서 Audio Drop out이 발생한 것이다. 대체적으로 여기서 발생하는 Audio Drop out은 대부분 눈치 채지 못할 정도로 티가 나지는 않지만, Audio Drop out이 좀 더 많이 발생하면 소리가 끊기게 들리거나 틱틱 거리는 잡음이 날 수 있다.³⁾

하지만 여기서 Peak가 점등 된다고 해서 오디오 엔진이 멈추지는 않게 되어 있다. 그냥 계속해서 실시간으로 오디오 처리를 해야 하기 때문이다.

예를 들면, 무엇인가를 녹음할 때, 소프트웨어 모니터링으로 실시간 인풋 모니터링을 하면서 녹음 시에 오디오 드롭 아웃이 발생했다고 해서 녹음을 멈추면 안되기 때문에, 순간적인 오디오 드롭 아웃은 무시하고 오디오 엔진은 계속 동작한다. 즉 녹음이 멈추지는 않는다.

ASIO Guard

비실시간 오디오 처리(ASIO-Guard)에 대한 점유율을 보여준다.

이미 녹음되어 트랙에 있는 오디오나, 또는 이미 MIDI로 녹음되어 트랙 위에 존재하는 VSTi 노트들에 대한 오디오 처리는 ASIO-Guard 에서 따로 설정한 버퍼 사이즈 만큼의 처리 시간만큼 미리 읽어들여서 사전에 프로세싱한다. 이렇게 미리 처리를 함으로써 CPU 점유를 줄이는 것에 도움을 준다. 즉 이미 DAW에 미리 존재하는 데이터들이므로 미리 CPU로 읽어들여서 모든 오디오 처리를 안정적으로 끝마친 후, 재생 하는 커서가 위치하는 시점에만 맞춰 재생한다. 따라서, Realtime, 실시간 오디오 처리보다 훨씬 안정적인 오디오 처리를 할 수 있고, 훨씬 안정적인 CPU 점유율을 보여준다.

ASIO-Guard 레이턴시는 미리 읽어들이는 버퍼 사이즈를 말하는 것으로, 실시간 오디오(소프트웨어 모니터링, VSTi 실시간 연주)에는 아무런 레이턴시를 추가하지 않는다.

만약 ASIO-Guard 에서 부하가 커져서 Audio Drop out이 발생하면 Audio Drop out 에러를 표시하며 오디오 엔진이 멈춘다.

ASIO-Guard의 버퍼 사이즈는 Studio Setup에서 Audio System 페이지의 ASIO-Guard 에서 설정할 수 있다.

가끔 보면 소프트웨어 모니터링 사용이나 VSTi의 실시간 연주를 위해 ASIO-Guard를 끄라는 정보들이 많은데, 이것은 매우 잘못된 정보이다. ASIO-Guard에 의한 레이턴시 값은 내부에서 미리 처리하는 시간을 말하므로 실시간 소프트웨어 모니터링에 추가되는 레이턴시가 아니다. 또한 실시간 연주의 안정성을 위해서는 트랙에 이미 존재하는 오디오나 MIDI는 ASIO-Guard 버퍼를 통해 미리 프로세싱되는 것이 훨씬 안정성이 도움이 되므로 절대 꺼서는 안된다.

Peak

모든 오디오 처리를 종합하여 가장 높은 Peak 의 점유율을 보여준다.

실시간 오디오 처리나 ASIO-Guard 처리 중에 급격한 Peak 부하가 발생하는 경우 이 Peak 부분에서 표시된다. Peak에 의해 Audio Drop 이 발생하면, Realtime, ASIO-Guard 상관 없이 Audio Drop out 에러 메세지를 표시하며 오디오 엔진이 멈추게 된다.

사실 이 Peak 미터가 보여주는 부분은 전체적인 오디오 시스템의 안정성을 대표한다.

즉 Peak 미터가 불안정하다면, 오디오 인터페이스와의 연결이 불안정하거나, 컴퓨터 시스템에 문제가 있어서 불안정한 경우가 대부분이다. 오디오 인터페이스와 시스템이 소화 불가능한 너무 낮은 ASIO 버퍼 사이즈를 설정해도 이 Peak 미터가 불안정하게 된다. 따라서 Peak 미터가 안정적으로 동작하는지 잘 관찰하면 사용하는 오디오 인터페이스와 시스템에 가장 적절한 ASIO 버퍼 사이즈를 찾는 것에 도움이 된다. Peak 미터가 안정적으로 동작하면, Realtime 이나 ASIO-Guard 가 많이 점유해도 안정적인 동작이 가능하게 된다. 또한 DAW의 전반적인 모든 기능들이 안정적으로 동작하게 된다.

따라서 오디오 인터페이스와 시스템에서 가장 안정적으로 동작하는 가장 낮은 ASIO 버퍼 사이즈를 찾을때 이 Peak 미터를 잘 관찰 하면 도움이 된다.

ASIO 버퍼 사이즈를 소프트웨어 모니터링을 위해 너무 최소로 낮추는 것은 좋지않다. ASIO 버퍼 사이즈는 Peak 미터가 안정적으로 동작 가능한 버퍼 사이즈를 찾는 것이 중요하며, 이 때문에 소프트웨어 모니터링 보다 다이렉트 모니터링이 더 선호되는 이유이다.

Disk cache

저장 매체에 레코딩하는 것에 대한 점유율을 보여준다.

만약 여기서 빨간색 Peak 등이 점등 된다면, 디스크에 기록되는 정보에서 누락이 발생하여 Audio Drop out 이 발생한 것.
원인은 디스크의 쓰기 속도가 오디오의 정보의 출력 속도를 따라잡지 못하여서 이다.

따라서 Audio Drop out 에러 메세지를 표시하며 오디오 엔진이 멈추게 된다. 즉 녹음이 중간에 멈추게 된다.

Audio Export를 할 때 Audio Drop out이 절대 발생하지 않도록 프로세싱 하게 된다.⁴⁾ 그래서 CPU 부하가 큰 프로젝트의 경우에는 Realtime Export보다 일반 Export가 시간이 더 오래 걸리는 경우도 있다.

CPU 점유율과의 상관관계?

물론 버퍼 사이즈에 따른 CPU 점유율은 대략적으로 반비례 한다.
버퍼 사이즈가 128 samples 일 때 CPU 점유가 30%였다면, 버퍼 사이즈를 256 samples 로 높히면, CPU 점유는 15% 즈음으로 내려간다.

하지만 Audio drop out은 그렇지 않다. CPU 점유와 큰 상관이 없다.

어떤 시스템이 버퍼 사이즈 64 samples에서 오디오 드롭 아웃이 만약 발생한다면, CPU 점유가 0%에 가깝게 낮더라도 오디오 드롭 아웃이 발생한다.

그림 1: 오디오 드롭 아웃 발생

하지만 만약 그 시스템이 256 samples에서 오디오 드롭 아웃이 발생하지 않는다면, CPU 점유가 60-70%가 되더라도 오디오 드롭아웃은 발생하지 않는다.⁵⁾

그림 2: Realtime 점유 시 Audio Drop out없는 안정적인 동작

그림 3: 비실시간(ASIO-Guard) 점유 시 Audio Drop out 없는 안정적인 동작

실제로 이 스크린샷들 에서는 거의 100%에 꽉 찬 CPU 점유에도 불구하고 절대 Audio drop out이 발생하지 않았다.⁶⁾

좀 더 깊이 들어가면 이것의 원인은 일단 ASIO 드라이버가 Realtime(소프트웨어 모니터링, 실시간 VSTi 연주)에 대해서는 데이터의 정확성 보다 실시간 재생에 더 치중하여 디지털 데이터를 실제로 Drop out을 한다는 점, 그리고 CPU의 L1, L2, L3 캐쉬의 성능/DMA⁷⁾ 성능과 관련이 있다고 알려져 있다.

그렇기 때문에 이 예시에 나오는 시스템에서는 ASIO 버퍼를 256 samples 이하로 놓고 레코딩을 하지 않는 것이 좋다.(시스템마다 이 값은 다르다. 안정적인 버퍼 값을 찾아야 한다.) CPU 점유와 상관 없이 Audio drop out이 발생하기 때문이다.
따라서, 이 시스템에서는 최소한 256 samples 이상의 ASIO buffer 사이즈에서 Audio drop out이 없는 안정적인 작동이 가능하다.
그러면 레코딩 시스템에서 모니터링은, 당연히 소프트웨어 모니터링을 하기 힘들다. 256 samples 만 되더라도 레이턴시가 살짝 있기 때문이다.⁸⁾

오디오 인터페이스에서 설정상 최소로 가능한 버퍼 사이즈와, 해당 시스템(오디오 인터페이스와 컴퓨와 DAW를 통합해서)에서 안정적으로 동작하면서 소화가 가능한 최소 설정 가능한 버퍼 사이즈의 의미는 엄밀히 다르다.

따라서 당연히도, 레코딩 용도의 시스템은 콘솔 모니터링이나 다이렉트 모니터 시스템으로 구축하는 것이 바람직하다.⁹⁾

Warn on processing overload

만약 레코딩 상황이 아닌, Realtime(소프트웨어 모니터링, VSTi 실시간 연주)이나 단순 플레이백 상황에서 Audio Drop out이 발생했을 시에, 에러 메세지를 띄우고 오디오 엔진을 멈추고 싶으면 프리퍼런스에서 아래의 옵션에 체크를 하면 된다. 디폴트는 옵션에 체크가 안되어있는 상태인데, 재생이나 소프트웨어 모니터링에서 Audio drop out이 발생해도 오디오 엔진이 멈추지 않는다. 다만 drop out이 심하게 많이 발행하면 소리가 튀거나 버벅거릴 뿐이다.

일반적으로는, 이 옵션이 체크가 되어 있지 않으면 Realtime이나 플레이백에서는 Performance 미터에 빨간불만 들어오고 그냥 지나가고¹⁰⁾, 레코딩 상황에서만 Audio Drop out 에러 메세지 표기와 함께 오디오 엔진이 멈춘다.

만약 Audio Drop out이 많이 발생한다면, 안정적인 ASIO buffer 셋팅이 아니므로 Buffer를 좀 더 크게 설정하여 사용함이 좋다.

레코딩 소스의 완벽성 및 안정성을 위해서 버퍼를 크게 사용해야 하기 때문에 다이렉트 모니터링이 중요하다.

버퍼사이즈가 매우 작을 때는(레이턴시를 낮추기 위해) 위 영상과 같이 Audio Drop out이 많이 발생할 수 있다.

ASIO, 오디오

¹⁾

하지만 심한 Audio Drop out 이 발생하면 틱틱거리거나, 소리가 끊기는 등으로 들릴 수 있다. 또한 이 현상이 클럭의 문제나 지터 에러로 오해되는 경우가 많다.

²⁾

다이렉트 모니터링에는 해당 안된다

³⁾

이때 발생하는 틱틱거리는 잡음이나 오디오 끊김 현상을 클럭이나 지터 문제로 오해하는 경우가 상당히 많다.

⁴⁾

Realtime export 경우에는 만약 중간에 Audio drop out이 발생하면 에러를 표시하면서 멈춘다.

⁵⁾

물론 CPU 점유가 너무 높아서 100%까지 가게 되면 오디오 드롭은 발생하겠지만…

⁶⁾

예전 버전 기준 표기

⁷⁾

Direct memory access, Cache latency

⁸⁾

만약 64 samples에서 Audio drop out 이 절대 발생하지 않는 시스템이라면 소프트웨어 모니터링을 할만 할 것 같다.

⁹⁾

네이티브 모니터링 시스템으로 구성하려는 시도는 하지 않기 바란다.

¹⁰⁾

단, 지직거리거나 틱틱 거릴 수 있다.

Cubase/Nuendo의 중소규모 녹음실 시스템 구축 방법

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-04-10T17:23:22+00:00

Cubase/Nuendo의 중소규모 녹음실 시스템 구축 방법

리버사이드 재즈 스튜디오의 시스템입니다.

이것을 공개 함으로써 많은 중소규모 스튜디오 시스템을 Cubase/Nuendo로 구축하시려고 하시는 분들에게 참고 되었으면 좋겠습니다.

이 시스템은 아래와 같은 기능들이 동작합니다

제로 레이턴시 CUE 모니터링: 컨트롤룸, CUE 1, CUE 2, CUE 3, CUE 4의 5개의 독립적인 모니터링 시그널 패스
테이프 머신 스타일 펀치 녹음¹⁾
20채널 이상의 동시 입력
샘플 레이트 변동에도 영향 없는 입출력 채널 수(AES/EBU 연결)

리버사이드 재즈 스튜디오

메인 모니터 스피커 연결 : ADI-2 FS 로 연결
퍼스널 모니터 믹스 출력 수 : 4명(스테레오)
총 입력 마이크 프리 앰프 갯수 : 12개 (AXR4 : 4, Clarett+ Octopre : 8)
사용 환경 : 중소규모 포맷의 녹음실

Main audio interface

Steinberg AXR4

4 Mic preamp : 24dBu Max input level, Rupert Neve Designed
8 Line input : 24dBu, 18dBu, 2dBV(-10dBV) Max input level, Selectable
8 Line output : 18dBu Max output level
2 Headphone out : 75mW+75mW, 40Ω
Optical output : ADAT, S/PDIF
Optical input : ADAT, S/PDIF
DB25 Connect : AES/EBU 8in/8out (Yamaha Type)

Control Room

Cubase Pro의 컨트롤 룸 기능은 AXR4와 같이 사용하게 되면 Main monitor와 4개의 CUE 믹스에 전부 AXR4의 DSP 믹서와 통합되어 메인 Monitor 출력들과 Headphone 출력 및 CUE 출력 4개 모두 제로 레이턴시 모니터링 및 개별 퍼스널 모니터 믹싱이 가능하게 됩니다. 프로툴의 HDX-DSP 와 유사한 제로 레이턴시 녹음 시스템 구축이 가능합니다.

AXR4 에서의 버스 셋팅

Cubase Control Room에서 AXR4 버스와 연결

Monitor 버스 제로 레이턴시 동작 : Main, Sub1, Sub2
Headphone 버스 제로 레이턴시 동작 : Headphone
CUE 버스 제로 레이턴시 동작 : Vocal, Piano, Drum, Bass

Advanced Integration

Personal Monitor mixer

아이패드 미니 2 X 4대

https://apps.apple.com/kr/app/cubase-ic-pro/id573140262

Cubase IC Pro 앱을 사용하게 되면 총 4개의 CUE 믹스에 대한 퍼스널 모니터 믹서로 사용이 가능합니다. 헤드폰으로 모니터링을 하는 연주자들은 자신에게 들리는 CUE 믹스에 대해서 모든 악기들의 소리와 메트로놈 등에 대하여 스스로 원하는 믹스 밸런스를 조절할 수 있습니다.

Steinberg의 DSP 내장 오디오 인터페이스들은 Main Monitor 아웃 뿐만 아니라 CUE 아웃에도 독립적인 믹스를 적용한 제로 레이턴시 다이렉트 모니터링이 가능합니다.

각 연주자는 아이패드를 통해 아래와 같은 화면을 보면서 자신의 헤드폰에서 들리는 CUE 믹스를 스스로 조절 할 수 있습니다.

위 화면 처럼 드럼의 경우 Cubase 안에서 그룹 채널로 묶은 경우, 드럼 그룹 전체를 하나의 그룹 페이더로 조절 할 수도 있습니다.²⁾

Extension Mic preamp

Clarett+ Octopre

Clarett+ Octopre는 기존의 Clarett Octopre 에서 Clarett+ Octopre로 리뉴얼 되면서 아래와 같은 사양으로 변했습니다.

Mic preamp Max input level : 18dBu
Line Max input level : 24dBu
Line Max output level : 18dBu

18dBu의 높은 마이크 입력 레벨은 드럼을 녹음 하기 충분하고, 18dBu의 JIS 사양의 출력 레벨은 AXR4의 Line 인풋 설정을 +4dBu(14)³⁾로 맞춰놓으면 완벽히 정확한 매칭이 됩니다.⁴⁾

아날로그 연결

Clarett+ Octopre는 아날로그 출력 18dBu 사양이기 때문에 AXR4의 라인 인풋 1~8에 연결하고 라인 인풋의 입력 설정을 +4dBu(14)로 놓고 사용하면 완벽한 매칭이 됩니다.

개인적인 평가로는 아날로그 입력으로 사용해도 무방합니다. AXR4의 높은 A-D 컨버터 사양⁵⁾으로 인하여 디지털 연결 했을 경우와 귀로 구분할 수 없는 퀄리티의 A-D 컨버팅이 됩니다. 또한 Clarett+의 약점인 로우컷과 위상 반전 기능의 부재를 AXR4의 라인 인풋의 로우컷과 위상 반전 기능으로 커버할 수 있습니다.

디지털 연결

Clarett+ Ocropre의 ADAT 출력을 AXR4의 ADAT로 연결하고, AXR4에서 Octopre로 워드 클럭 케이블을 연결하면, AXR4를 클럭 마스터(Internal)로 놓고 사용이 가능하며, 디지털로 완벽히 매칭된 소리가 AXR4의 디지털 입력으로 들어오게 됩니다.

신뢰도가 높은 사운드가 들어온다는 장점이 있지만, 샘플 레이트 변경에 따라 입력 채널 수가 변하는 단점이 있습니다.

Main Monitor AD-DA Converter

ADI-2 FS

HD600과 같은 고 임피던스 헤드폰 구동을 위한 헤드폰 앰프 및, 메인 모니터 스피커 연결을 위한 D-A 출력으로 사용합니다. 18dBu, 12dBu, 4dBu(4.2dBu=2dBV, -10dBV 컨슈머 레벨 연결 용, 헤드룸 12dB) 등 여러가지 모니터 스피커의 입력에 매칭할 수 있는 옵션이 있기 때문에 다양한 모니터 스피커와의 매칭에 매우 유리합니다.

추가로 2 채널의 고품질 라인 인풋을 AXR4에 추가합니다.

AXR4의 1번 Optical 포트에 S/PDIF로 양방향 연결합니다. S/PDIF로 양방향 연결해 놓았기 때문에 DAW 나 AXR4의 샘플 레이트가 변경되어도 클럭은 슬레이브(External)로 잘 따라오게 됩니다.

Expansion AD-DA Converter

RME ADI-8 DS MK-III

AXR4의 AES/EBU 로 8인/8아웃 연결되서 입출력 채널을 확장합니다. 24dBu, 18dBu, 12dBu, 4.2dBu(2dBV) 등 여러가지 아웃보드의 입력, 출력 레벨에 매칭할 수 있는 옵션이 있기 때문에 다양한 아웃보드와의 매칭에 매우 유리합니다.

AXR4의 AES/EBU 단자는 SRC⁶⁾ 동작을 하기 때문에, AXR4와, ADI-8의 샘플 레이트가 서로 달라도 신호가 전송 됩니다. 이러한 기능을 이용하면 ADI-8에 ADAT 출력 프리 앰프를 연결하여⁷⁾ 48kHz 8ch 또는 96kHz 8ch(S/MUX)로 ADI-8의 샘플 레이트를 고정하고 사용해도 잘 동작합니다.

D-A 출력의 경우에는 24dBu 출력 셋팅을 통해 Cranborne N22H 헤드폰 앰프의 28dBu 입력에 연결하여 사용합니다.

Monitor mix headphone amp

Cranborne N8 x1
Cranborne N22H x4

헤드폰 앰프 스펙(High Power mode)

252mW x 2 @ 600Ω, 1kHz
502mW x2 @ 300Ω, 1kHz
950mW x 2 @ 100Ω, 1kHz
470mW x 2 @ 32Ω, 1kHz

ADI-8의 DA 아웃 1~8번에 N8을 연결하고 N8에서 CAT6 케이블을 통해 각 연주자 자리 앞으로 N22H를 셋팅합니다. N22H는 출력 높은 헤드폰 앰프가 내장되어 있어서 연주자에게 불편함이 없는 큰 소리 모니터링을 가능하게 합니다.

ADI-8 Line out 1/2 : Vocal Booth → N8 A → N22H
ADI-8 Line out 3/4 : Piano & keys → N8 B → N22H
ADI-8 Line out 5/6 : Drums → N8 C → N22H
ADI-8 Line out 7/8 : Guitar or Bass → N8 D → N22H

PatchBay

BlackLion Audio PBR-TRS3

그림 1: Black Lion Audio, PBR-TRS3

AXR4와 ADI-8의 모든 라인 인풋과 라인 아웃풋의 연결은 이 패치베이를 통해 Cranborne N8과 연결되어 있어서, 언제든지 패치의 수정이 가능하도록 되어있습니다.

Cubase, 녹음실

¹⁾

Steinberg 오디오 인터페이스의 dspMIXfx 는 Cubase와 모니터링 전환이 연동됨

²⁾

화면과 달리 탐, 스네어 등 개별 채널의 모니터링은 끄고, 드럼 그룹 채널의 모니터링을 키면 된다.

³⁾

헤드룸 14, 즉 18dBu

⁴⁾

AXR4 의 Line 입력에는 로우컷/위상 반전 버튼이 있어서 이와도 잘 동작하게 됩니다.

⁵⁾

32bit integer

⁶⁾

Sample Rate Converter

⁷⁾

ADI-8의 Patch mode를 사용하면 ADI-8의 라인 입력 대신 다른 입력 소스를 디지털로 연결하여 사용할 수 있다.

Digidesign Session 8

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-08-13T03:11:52+00:00

Digidesign Session 8

Digidesign Session 8은 1990년대 초반에 출시된 8트랙 하드 디스크 레코더 시스템입니다. 이 시스템은 IBM 호환 PC와 함께 사용되며, Microsoft Windows 운영 체제를 기반으로 합니다. Session 8은 디지털 오디오 워크스테이션(DAW)의 초기 형태로, 다양한 기능을 제공하여 음악 제작과 녹음을 효율적으로 지원합니다.

주요 특징

하드웨어 구성: Session 8은 두 개의 확장 카드와 3U 랙 마운트형 오디오 인터페이스로 구성됩니다. 이 인터페이스는 다양한 오디오 커넥터와 아날로그 신호를 디지털 신호로 변환하는 회로를 포함합니다.

입력 및 출력: 오디오 인터페이스는 총 24개의 입력을 제공합니다. 이 중 8개는 전면 패널에 위치한 4개의 라인 입력과 4개의 마이크 입력이며, 나머지 16개는 후면 패널에 있습니다. 또한, 10개의 입력은 5채널 스테레오 서브 믹서로 구성되어 있으며, 나머지 6개는 효과 리턴으로 사용됩니다. 출력은 총 10개로, 4개는 효과 전송용이며, 나머지 6개는 메인, 모니터, 큐 믹스로 구성된 세 개의 스테레오 쌍으로 사용됩니다.
내부 믹스 모드: Session 8은 내부 믹스 모드를 통해 모든 신호를 시스템 내에서 처리할 수 있습니다. 이 모드에서는 다양한 입력을 연결하고 내부 패치베이를 사용하여 신호를 라우팅할 수 있습니다.
소프트웨어 기능: 소프트웨어는 세 가지 주요 창으로 나뉩니다: Route 창은 입력 신호를 적절한 목적지에 연결하는 데 사용되며, Mix 창은 레벨을 설정하는 데 사용됩니다. Edit 창은 녹음된 소리를 조작하는 데 사용되며, 비파괴 편집 기능을 제공하여 원본 데이터를 유지하면서 편집을 수행할 수 있습니다.
비파괴 편집: Session 8의 비파괴 편집 기능은 원본 데이터를 수정하지 않고 편집을 수행할 수 있게 해줍니다. 이는 편집이 원본 데이터를 손상시키지 않으며, 언제든지 원래 상태로 돌아갈 수 있는 장점을 제공합니다.
트랙 바운싱: Session 8은 트랙 바운싱 기능을 통해 여러 트랙을 하나의 트랙으로 믹스다운할 수 있으며, 원본 녹음을 손실하지 않고 품질도 유지하면서 작업할 수 있습니다.

사용 사례

Session 8은 개인 스튜디오나 작은 녹음 환경에서 유용하게 사용되었습니다. 특히, 비파괴 편집 기능과 트랙 바운싱 기능은 음악 제작자들에게 큰 장점이었습니다. 그러나 8트랙으로 제한된 트랙 수는 시스템의 한계로 지적되었습니다.

이 시스템은 ADAT와 결합하여 16트랙으로 확장할 수 있는 계획도 있었으나, 이는 이후의 개발로 남겨졌습니다.

현재 Session 8은 오래된 시스템으로, 현대의 DAW 소프트웨어와 비교하면 기능이 제한적이지만, 그 시대의 혁신적인 기술로 평가받고 있습니다.

그림 1

그림 2

그림 3: Routing

그림 4: Mixer

그림 5: MIDI Setup

그림 6: Fader Setup

그림 7: EQ

그림 8: EDIT

그림 9: Audio EDIT

Audio Export

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:01:40+00:00

Audio Export

오디오 내보내기

프로젝트를 오디오 파일로 렌더링하는 작업.

Cubase 프로젝트 내부에서 오디오의 형태로 존재하는 트랙들을 오디오 파일로 렌더링하여 만들 수 있다.

File location

오디오 파일로 저장될 위치와 오디오 파일의 이름을 정합니다.

Name

오디오 파일 이름을 정합니다.

Set to project name : 이름을 Cubase 프로젝트의 이름으로 설정합니다.
Auto update name : 파일 이름에 숫자를 추가하고 파일을 익스포트 할 때마다 숫자를 하나 씩 올립니다.

Setup

오른쪽의 톱니바퀴를 누르면 오디오 파일의 이름을 자동으로 지정해주는 Naming Scheme 을 만들 수 있다.

Name : 위의 Name 항목에서 사용자가 정한 파일 이름
Free text : Naming scheme 에서 사용자가 정하는 자유 문구

Channel Number : 사용자가 오디오 렌더링 하려는 Cubase 프로젝트 채널의 순서를 말함.
Channel Type : Input, Output, Mono, Stereo 등의 채널의 Type
Channel name : 사용자가 오디오 렌더링 하려는 Cubase 프로젝트의 채널의 이름
Project name : 사용자가 오디오 렌더링 하려는 Cubase 프로젝트의 이름
Seperator : 위의 각 항목에 대하여 중간에 구분하는 글자를 만들어 준다.

Path

오디오 파일이 저장될 위치를 정합니다.

Preview

저장될 오디오 파일의 이름을 미리보여줍니다.

Conflict

저장될 오디오 파일과 동일한 이름의 파일이 이미 존재할 때, 어떻게 행동할 지를 설정합니다.

오디오

Yamaha CC1 페이더 컨트롤러 사용 리뷰

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-05-06T17:37:44+00:00

Yamaha CC1 페이더 컨트롤러 사용 리뷰

Yamaha에서 출시한 CC1은 단순한 컨트롤러를 넘어 Cubase 유저들에게는 그야말로 '치트키' 같은 장비입니다. 직접 사용해 보며 느낀 생생한 장단점과 주요 사양을 정리합니다.

리뷰에 사용된 장비는 지원받거나 대여한 장비가 아닌 제가 자체 구매한 장비입니다.

그림 1

1. 주요 장점

1.1. 엘가토 스트림덱부품 탑재

상단에 위치한 12개의 LED 버튼은 단순한 버튼이 아니라 엘가토 스트림덱의 하드웨어를 그대로 장착한 것입니다. 덕분에 엘가토 스트림덱 전용 편집 소프트웨어와 완벽하게 호환되며, 사용자 취향에 맞는 아이콘과 기능을 자유롭게 배치할 수 있습니다.

그림 2

1.2. 압도적인 빌드 퀄리티와 AI 노브

외장 재질: 전체가 철재로 되어 있어 묵직하고 튼튼합니다. 고가 장비다운 안정감을 줍니다.
AI 노브 기능: 조그(Jog) 휠은 Cubase의 거의 모든 요소를 아주 정밀하게 조정할 수 있게 해줍니다.
Lock & Jog: Lock 버튼으로 특정 파라미터에 고정해 두거나, Jog 모드로 전환하여 플레이헤드를 앞뒤로 정밀하게 이동시키는 조작감이 매우 훌륭합니다.

1.3. USB-C 버스 파워

전원 공급 방식이 매우 혁신적입니다. USB-C to C 케이블을 통해 15W 출력이 온전하게 전달되면, 별도의 어댑터 없이 선 하나로 데이터 전송과 전원 공급이 모두 해결됩니다. 기존 컨트롤러들의 복잡한 배선 문제를 깔끔하게 해결했습니다. 만약 USB-C 케이블 하나로 전원이 충분하지 않다면 바로 옆에 USB 전원공급 단자가 하나더 마련되어있습니다. 이동중에 사용하거나 하는 경우, 전원이 부족할 때도 동작해야 하는 상황을 대비해서 동작의 차이는 있지만 7.5W에서도 동작을 하고, 페이더의 모터라이즈드 기능을 끄는 옵션도 존재합니다.

1.4. Steinberg/Yamaha 오디오 인터페이스 원격 제어

전용 스트림덱 플러그인을 통해 오인페의 핵심 기능을 물리적으로 제어할 수 있습니다.

마이크 프리 앰프 게인 조절, 48V 팬텀 파워, Pad, Hi-Z 설정 가능
내장 리버브 센드 및 FX On/Off 원격 조정
Cubase 디바이스 컨트롤과 연동되어 가상 믹서 내의 하드웨어 설정값들을 마우스 없이 조절할 수 있습니다.

그림 2

그림 4

1.5. 완벽한 채널 트래킹

일반적인 컨트롤러들은 8채널 단위의 '페이더 뱅크' 밖의 트랙을 마우스로 선택하면 컨트롤러가 따라오지 못하는 경우가 많습니다. 하지만 CC1은 DAW에서 어떤 채널을 선택하든 즉각적으로 해당 트랙을 찾아내어 동기화되므로 작업 흐름이 끊기지 않습니다.

2. 단점 및 아쉬운 점

스트림덱 페이지 제한: 엘가토 소프트웨어에서 여러 페이지를 설정하더라도 CC1 기기상에서는 1페이지만 표시됩니다.
노브 할당 제한: 스트림덱 버튼 바로 아래 위치한 4개의 노브는 스트림덱 소프트웨어로 커스텀 설정이 불가능합니다.
초기 소프트웨어 최적화: 야마하가 자체적으로 구성해 놓은 Cubase 컨트롤 페이지들이 다소 어설픈 느낌이 있습니다. 이는 추후 펌웨어 및 소프트웨어 업데이트를 기대해 봐야 할 부분입니다. 사실 스트림덱 소프트웨어로 Cubase 관련 플러그인을 설치하고 자유도 높은 설정이 가능해서 크게 불편하진 않습니다 오히려 제 경우는 스트림덱 페이지 하나만 남기고 야마하 CC1 자체 페이지들은 다 비활성화 했습니다.
Cubase에서만 좋음: 다른 DAW에서는 위의 장점들이 전부 사라질 수도 있습니다.

3. 제품 사양

페이더: 100mm 터치 감응형 모터 페이더 (1개)
디스플레이: 12개의 LED 버튼 (Elgato Stream Deck 부품 탑재)
컨트롤: AI 조그 휠, 4개의 터치 감응형 엔코더 노브
연결 및 전원: USB Type-C (Bus Powered, 15W 권장)
하우징: 고강도 메탈 프레임
호환 DAW: Cubase, Nuendo, ProTools

한 줄 평: 하드웨어의 야마하와 소프트웨어 편의성의 엘가토가 만나 Cubase 유저의 작업 효율을 극대화해 주는 장비입니다.

Yamaha, CC1, 페이더, 컨트롤러, 사용, 리뷰

Steinberg CI2

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:54:05+00:00

Steinberg CI2

Steinberg CI2는 오디오 인터페이스와 Cubase 컨트롤러를 결합한 제품으로, 매력적인 가격으로 제공됩니다. Cubase, Nuendo 및 Wavelab 소프트웨어로 유명한 Steinberg는 Yamaha에 인수되기 전부터 소프트웨어를 보완하는 하드웨어를 제작해 왔으며, 프로젝트 스튜디오 시장을 위한 컨트롤 서페이스(Houston)를 출시한 최초의 회사 중 하나였습니다.

주요 특징

오디오 인터페이스 및 컨트롤러 결합: 최대 24비트, 48kHz로 작동하는 스테레오 오디오 인터페이스와 Cubase 제어를 위한 셔틀 휠을 통합했습니다.
Cubase AI 번들: Steinberg의 Cubase AI (Advanced Integration) 소프트웨어를 번들로 제공합니다.
USB 버스 파워: USB 버스 파워로 작동하여 휴대성을 높였습니다.
견고한 디자인: 견고한 플라스틱 케이스로 제작되었습니다.
간편한 컨트롤: 게인 레벨, 마스터 및 폰 출력 레벨, 입력 및 DAW 모니터링 신호 간의 믹스 컨트롤을 위한 5개의 노브와 Hi-Z 모드, 모노 모니터링, 팬텀 전원 스위치를 위한 3개의 버튼을 제공합니다.
액션 패드: 반복적인 작업을 보다 쉽게 관리할 수 있도록 액션 패드 버튼을 제공합니다. (옵션 풋스위치로 기능 복제 가능)
AI 노브: 셔틀 휠인 AI 노브 및 잠금 버튼을 사용하여 Cubase에서 편집 및 믹싱 기능을 제어할 수 있습니다.
로우 레이턴시 드라이버: 안정적인 로우 레이턴시 드라이버를 제공합니다.
합리적인 가격: 저렴한 가격으로 제공됩니다.

하드웨어

입력: 2개의 Neutrik 콤비 잭/XLR 소켓 (마이크/라인 입력, 1번 입력은 Hi-Z 입력으로 전환 가능)
출력: 2개의 밸런스드 쿼터인치 잭 출력, 헤드폰 출력, 풋스위치 입력
연결: USB (Mac 또는 PC 연결 및 전원 공급)

소프트웨어

Cubase AI: Steinberg의 Cubase AI (Advanced Integration) 소프트웨어
ASIO 및 Core Audio 드라이버: 모든 시퀀서와 완벽하게 호환됩니다.

https://www.soundonsound.com/reviews/steinberg-ci2

USB, 2, 2인2아웃

Lexicon Studio

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:06:00+00:00

Lexicon Studio

Lexicon Studio는 유명한 Lexicon 리버브 사운드와 최신 하드 디스크 레코딩 기술을 결합하여 많은 찬사를 받을 만한 시스템입니다. 이 시스템은 Lexicon PCM90 리버브 하드웨어를 새로운 Studio 레코딩 시스템에 통합하여 'Lexicon 사운드'를 갈망하는 많은 음악가들이 출시를 간절히 기다려왔습니다.

개요

Lexicon Studio는 컴퓨터 사운드카드를 기반으로 한 오디오 레코딩 시스템으로, 모든 오디오 회로가 최적의 충실도를 위해 외부 랙 장착 케이스에 포함되어 있으며, 주요 아날로그 입출력은 밸런스 XLR에서 +4dBu 레벨에 있습니다. Lexicon은 전문성을 소프트웨어 플러그인 시장으로 이동하는 대신, PCM90 리버브 하드웨어를 새로운 Studio 레코딩 시스템에 통합했습니다.

주요 특징

Lexicon PCM90 리버브 하드웨어 통합: 유명한 PCM90과 동일한 코어 프로세싱 엔진 사용.
Cubase VST 통합: Steinberg와 긴밀하게 협력하여 Cubase VST 소프트웨어와 완벽하게 통합.
ASIO 드라이버: ASIO (Audio Stream Input/Output) 드라이버를 통해 낮은 레이턴시 성능 제공.
외부 랙 장착 케이스: 모든 오디오 회로가 외부 랙 장착 케이스에 포함되어 최적의 충실도 제공.
다양한 연결 옵션: ADAT, DAT 레코더, CD 플레이어 또는 이펙트 프로세서에 쉽게 연결할 수 있도록 다양한 연결 옵션 제공 (Toslink 소켓 또는 코액시얼 소켓 사용).
Turbo 모드: 32채널 기능 활성화 (기본 설정은 24채널, 44.1kHz, 21채널, 48kHz 샘플 레이트).

하드웨어 상세

Core-32 System PCI 카드: 모든 시스템에 공통적으로 사용되는 PCI 버스 카드로, PC-90 프로세서 카드를 연결하기 위한 도터보드 소켓 제공.
PC-90 프로세서 카드: PCM90 리버브 엔진을 제공하는 도터보드.
LDI-12T 인터페이스: 모든 입출력을 제공하는 1U 랙 장착 박스.
전면 패널 (LDI-12T):
- 타임코드 입력용 밸런스 암 XLR 소켓.
- S/PDIF 입출력용 금도금 코액시얼 포노 소켓.
- 좌우 출력을 위한 수 XLR (밸런스) 소켓 (+4dBu 레벨).
- 금도금 포노 입력 (-10dBV 레벨).
- 수 XLR (밸런스) 소켓 (+4dBu 레벨).
후면 패널 (LDI-12T):
- ADAT 동기화 입출력용 9핀 D-타입 커넥터.
- 오디오 입출력용 광 (Toslink) 소켓 (8채널 ADAT 포맷 또는 스테레오 S/PDIF로 사용 가능).
- 컴퓨터 연결용 소켓.
- BNC 워드 클럭 입력 (75옴 종단 처리).
- Sony 직렬 제어가 가능한 비디오 및 오디오 장치 연결용 9핀 D-타입 RS422 통신 포트.
- 전원 소켓.

소프트웨어 상세

Cubase VST: Lexicon Studio는 Cubase VST와 완벽하게 통합되어 오디오 및 MIDI 트랙을 동시에 사용 가능.
ASIO 드라이버: Cubase VST 내에서 ASIO Lexicon Studio를 ASIO 장치로 선택하여 낮은 레이턴시 성능을 제공.
Lexicon Studio 컨트롤 패널: LDI-12T 인터페이스의 기능에 액세스하고 다양한 설정을 조정 가능.
PC-90 플러그인: Cubase VST 내에서 Machine 1 및 Machine 2로 사용 가능한 두 개의 리버브 플러그인 제공.

컨트롤 패널 상세

Ctrl I/O:
- A-D 컨버터 및 D-A 컨버터용 게인 페이더 ( -96dB ~ +12dB 범위).
- 다양한 입출력 소켓 선택 스위치.
- SCMS 설정 (카피 보호 사용 또는 무시).
- 아날로그 출력용 디엠파시스 스위치.
- Turbo 모드 (32채널 기능 활성화).
Reverb:
- 12개의 LDI-12T 입력 (아날로그, S/PDIF, Toslink).
- 12개의 LDI-12T 출력.
- 4개의 Aux 센드 (Aux Send 1 L/R, Aux Send 2 L/R).
- 4개의 Aux 리턴 (Aux Return 1 L/R, Aux Return 2 L/R).
Punch Record:
- Lexicon Studio 입력 신호를 Lexicon Studio 하드웨어 출력으로 직접 패치 가능.
Timecode:
- 타임코드 읽기 활성화.
- 타임코드 소스 선택.
- 타임코드 유형, 유효성 및 값 표시.

PC-90 소프트웨어

리버브 플러그인: Cubase VST 내에서 Machine 1과 Machine 2로 사용 가능한 두 개의 플러그인 제공.
알고리즘: Ambience, Chamber, Concert, Room, Inverse 등 5가지 알고리즘 제공.
프리셋: PC-90용으로 50개의 프리셋으로 구성된 두 개의 새로운 뱅크 제공.

https://www.soundonsound.com/reviews/lexicon-studio

Steinberg CC121

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:20:23+00:00

Steinberg CC121

Steinberg CC121은 Steinberg의 DAW 소프트웨어와 완벽하게 연동되도록 설계된 컨트롤러입니다. Cubase 및 Nuendo 사용자에게 최적화된 기능과 뛰어난 사용 편의성을 제공합니다.

주요 특징

채널 컨트롤:
- 페이더, 팬, 뮤트, 솔로, 오토메이션 읽기/쓰기, 모니터링, 레코드 활성화, 채널 편집 및 악기 편집 버튼을 통해 Cubase 및 Nuendo 채널의 주요 컨트롤을 미러링합니다.
- 채널 탐색 버튼을 통해 사용 가능한 채널을 탐색할 수 있으며, 페이더 위치를 포함한 모든 설정이 업데이트됩니다.
EQ 섹션:
- Cubase 4밴드 EQ의 각 측면에 대한 전용 컨트롤을 제공합니다.
- 전역 EQ 유형 및 모든 바이패스 버튼, 각 밴드에 대한 온/오프 버튼, Q, 주파수 및 게인 조절을 위한 로터리 노브가 있습니다.
전송 컨트롤:
- Cubase 및 Nuendo와 동일한 Stop, Play, Record, Cycle, Forward, Rewind, Previous 및 Next 버튼을 제공합니다.
AI 노브:
- 마우스를 원하는 파라미터 위에 놓고 AI 노브를 움직여 값을 자동으로 업데이트하는 '포인트 앤 컨트롤' 기능을 제공합니다.
- AI 노브를 조그 휠로 변환하는 기능도 제공합니다.
사용자 할당 가능 컨트롤:
- 다양한 기능을 할당할 수 있는 로터리 인코더와 4개의 버튼을 제공합니다.
- Studio Control, Monitor Control 및 User Assignable 모드를 지원합니다.
VST3 지원: VST3 플러그인 및 악기와 완벽하게 호환됩니다.
견고한 디자인: 튼튼한 금속 케이스 (72 x 185 x 284mm), 15개의 로터리 인코더, 30개의 푸시 버튼 및 100mm 롱-스로우 모터 페이더를 특징으로 합니다.

장점

뛰어난 빌드 품질, 부드러운 모터 페이더 및 컬러 코딩된 조명 버튼.
간편한 설치 및 직관적인 사용.
포괄적인 채널 및 4밴드 EQ 컨트롤.
VST3 파라미터 제어를 위한 포인트 앤 컨트롤 AI 노브.
컴퓨터 키보드 옆에 놓을 수 있을 정도로 작습니다.

단점

Cubase 4.5 및 Nuendo 4.2에서만 작동합니다.
AI 노브는 VST 2.4 이하 플러그인 및 악기와는 작동하지 않습니다.
EQ 컨트롤은 내장 Cubase 및 Nuendo EQ에서만 작동합니다.
할당 가능한 버튼 및 인코더가 적고, 파라미터 선택이 제한적입니다.
비교적 비쌉니다.

대안

Presonus Faderport: 롱-스로우 페이더, 기본 팬, 뮤트, 솔로 및 레코드 기능, 전송 컨트롤 제공.
Frontier Design AlphaTrack: 3개의 할당 가능한 로터리 인코더 및 조그 스트립 제공.

결론

Steinberg CC121은 모든 Cubase 또는 Nuendo 사용자에게 어필하지는 않지만, 채널, EQ 및 VST3 파라미터에 대한 포괄적인 컨트롤을 제공하는 매우 사용하기 쉬운 컨트롤러를 원하는 경우 강력한 선택이 될 수 있습니다.

Steinberg MR816CSX

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-05-03T11:48:09+00:00

Steinberg MR816CSX

Steinberg MR816 CSX는 야마하-스타인버그 합작의 결과물로, Cubase 및 Nuendo 사용자에게 최적화된 하드웨어/소프트웨어 통합을 제공하는 FireWire 오디오 인터페이스입니다.

주요 특징

8개의 Class-A 마이크/악기 프리 앰프: 야마하의 새로운 D-Pre 프리 앰프를 탑재하여 깨끗하고 섬세한 사운드를 제공하며 최대 84dB의 게인 제공.
16 I/O 채널: 8개의 아날로그 I/O와 8개의 디지털 ADAT I/O 제공 (ADAT 채널 중 2개는 S/PDIF 동축으로 전환 가능)
REV-X DSP 리버브: 야마하의 REV-X 리버브 이펙트 탑재
Sweet Spot Morphing Channel Strip (CSX 모델): 각 입력 채널에 컴프레서, 사이드 체인 필터, 3밴드 EQ로 구성된 Sweet Spot Morphing Channel Strip 제공
Cubase/Nuendo 통합: Cubase 및 Nuendo와 완벽하게 통합되어 하드웨어의 모든 기능을 소프트웨어 내에서 제어 가능 (Quick Connect, True Integrated Monitoring, Dynamic 1:1 Hardware/Software Mirroring)
최대 3대 데이지 체인: 최대 3대까지 데이지 체인 연결하여 최대 48개의 입출력 채널 확장 가능 (88.2/96kHz에서는 2대 제한)

하드웨어

전면: 2개의 입력 소켓 (첫 번째는 Hi-Z 옵션 지원), 2개의 헤드폰 출력, 샘플 레이트 및 클럭 소스 LED, 멀티펑션 인코더 노브
후면: 6개의 입력 소켓, 8개의 밸런스드 TRS 잭 아날로그 출력, ADAT I/O, 워드 클럭 In/Out, FireWire 포트 2개
미지원: MIDI 연결 부재

소프트웨어

MR Editor: 설정, 라우팅 등을 위한 소프트웨어 유틸리티. 믹서 “장면” 저장 및 불러오기 지원
Cubase AI 4: Cubase의 간소화 버전 (48 오디오 트랙, 64 MIDI 트랙 지원)

Cubase/Nuendo 통합 기능

Quick Connect: 오디오 트랙 선택 후 Quick Connect 버튼을 누르면 해당 입력이 자동으로 할당
True Integrated Monitoring: DSP 기능 (EQ, 컴프레서, 리버브)을 Cubase/Nuendo 내에서 제어 가능
Dynamic 1:1 Hardware/Software Mirroring: 하드웨어와 소프트웨어 간 완벽한 동기화

https://www.soundonsound.com/reviews/steinberg-mr816-csx

MR816X

CSX 에서 채널스트립을 제외한 버전이다. DSP 칩이 다운그레이드 되어있다.

파이어와이어, DSP믹서, DSP이펙터, 8, 8인8아웃, 2인2아웃, 8인8아웃

Steinberg UR824

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-05-03T11:48:10+00:00

Steinberg UR824

Steinberg UR824는 USB 2 연결을 특징으로 하며 Cubase와의 인상적인 통합을 제공하는 오디오 인터페이스입니다. 파이어와이어가 사라져가는 추세이지만 멀티 채널 오디오 인터페이스에서는 여전히 인기가 많습니다. UR824는 USB 2 모델로 8개의 아날로그 입력 (마이크 프리 앰프 포함), 유사한 아날로그 출력, 워드 클럭 및 2개의 ADAT I/O 세트를 제공하여 기본 샘플 레이트에서 총 24개의 입출력을 동시에 수용할 수 있습니다. MIDI 또는 동축 S/PDIF는 없지만 포괄적인 저-레이턴시 모니터 믹싱, 신호 라우팅 및 DSP 신호 처리를 제공합니다. 24개의 각 입력에는 “스위트 스팟 모핑 채널 스트립” (컴프레서 및 EQ), 글로벌 리버브가 제공됩니다. Cubase 사용자는 이러한 모니터링 및 DSP 기능을 레코딩 소프트웨어 내에서 제어할 수 있습니다.

주요 특징

USB 2 오디오 인터페이스
최대 24비트/192kHz 녹음 지원
8개의 밸런스드 아날로그 입력 (XLR/TRS 콤보), 8개의 아날로그 출력 (쿼터인치 잭)
8개의 D-PRE 마이크 프리 앰프 및 2개의 Hi-Z 악기 입력
2개의 ADAT I/O (S/PDIF로 전환 가능)
워드 클럭 입출력
각 채널에 스위트 스팟 모핑 채널 스트립 (컴프레서, EQ) 및 Rev-X 리버브 제공
Cubase와의 완벽한 통합 (Hardware 믹서 뷰)
스테이블 드라이버

디자인 및 사용성

UR824는 1U 랙마운트 장치이며 견고하게 제작되었습니다. 대부분의 I/O는 후면에 있고 처음 두 개의 입력과 헤드폰 소켓은 전면에 있습니다. 전원 공급 장치는 외부 어댑터를 사용합니다. Windows에서 소프트웨어 설치는 간단합니다.

소프트웨어

Cubase를 사용하지 않는 경우 모니터 믹싱 및 라우팅은 'dspFxMix UR824' 컨트롤 패널에서 처리됩니다. 이 컨트롤 패널은 4개의 독립적인 스테레오 모니터 믹스를 제공하지만 창 크기를 조정할 수 없으며 모든 채널을 표시하기에 충분히 크지 않습니다. 각 믹스는 UR824의 24개 입력 채널과 스테레오 DAW 재생 채널을 사용할 수 있습니다. 채널은 페이드, 패닝, 뮤트, 솔로 및 Rev-X 리버브로 전송할 수 있습니다. 인접한 채널을 연결하여 스테레오 채널을 형성할 수도 있습니다. 각 채널에는 컴프레션과 3밴드 EQ로 구성된 스위트 스팟 모핑 채널 스트립이 있습니다.

Cubase 사용자는 Hardware 믹서 뷰에서 UR824의 채널 스트립 및 리버브를 제어할 수 있습니다. Cubase와의 UR824 통합의 가장 좋은 점은 Steinberg가 DAW 환경에 저-레이턴시 모니터링을 통합한 방식입니다. Cubase의 Control Room과 ASIO Direct Monitoring을 동시에 사용할 수 있습니다.

https://www.soundonsound.com/reviews/steinberg-ur824

USB, DSP믹서, DSP이펙터, 8, 8인8아웃, 2인2아웃, 16인16아웃

Cubase 필수 설정 모음집

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-02-01T04:57:18+00:00

Cubase 필수 설정 모음집

룰러 클릭으로 사이클 활성화 안하기

큐베이스의 상단부의 시간/비트를 보여주는 룰러를 클릭하면 구간 반복이 되는 것을 막는 설정이다.

파트네임이 트랙네임 따라가기

녹음된 오디오/MIDI 파트가 트랙 이름을 따라가게 하는 설정이다. 나중에 파트를 옮겨도 새로운 트랙의 이름이 적용된다.

기본 타임 스트레치 알고리즘 선택

기본 타임 스트레치 알고리즘은 기본적으로 품질이 낮은 Realtime으로 설정되어있다. 고품질의 MPEX 알고리즘으로 변경할 수 있다.

기본 Warp 알고리즘 선택

기본 Warp 알고리즘은 기본적으로 Elastique Pro- Time 으로 되어있는데, 이것을 좀더 상위 알고리즘인 Elastique formant Pro(포먼트 보존)- Time 으로 변경할 수 있다.

Record-Enable MIDI Thru 해제

MIDI 트랙의 Record Enable 버튼이 MIDI 노트 인풋 모니터링을 활성화하는 것을 막는 설정이다. 이 설정을 해두면 인풋 모니터 버튼을 통해서만 MIDI 노트 인풋 모니터링이 활성화 된다.

Master meter

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-04-20T09:21:53+00:00

Master meter

Cubase Pro 버전에만 있다.
이 기능 하나로 Cubase가 전문 녹음 및 믹싱 툴로 분류될 수도 있는 중요한 기능.

전체적인 그래프로는 Peak를, 중간에 회색선으로는 RMS를 동시에 볼 수 있는 파워풀한 미터. 아래쪽에는 RMS 최대값, Peak 최대값을 표기해준다.

표시할 수 있는 미터의 종류

각 나라별 미터의 표기법에 따른 방식 및 K-System의 방식으로 미터를 다양하게 볼 수 있다.

미터 표기는 아래와 같다.

In decibels relative to Alignment Level (e.g., Nordic, EBU)
In decibels relative to Permitted Maximum Level (e.g., DIN, ABC, SABC)
In decibels relative to 0 dBu (e.g., CBC)
In decibels relative to 0 dBFS (e.g., IEC 60268-18)
In simple numerical marks that can be correlated with any of the above (e.g., British)

최고점 기준 DIN,
기준점 기준 EBU, Nordic, K-System
그냥 숫자로 표기 British (Reference=4)

해당 기준을 사용하는 나라의 방송국에서 소리 크기를 물어볼 때 “응. British 미터로 5정도” 등으로 소통하기 위해 만들어진 미터 체계 이므로 크게 신경쓸 필요 없지만, 무엇을 뜻하는지는 알면 좋다.

K-System의 경우에는 마스터링 용도로 많이 사용된다.

RMS 표기 설정

톱니바퀴를 눌러 설정에 가보면 RMS 방식을 설정할 수 있다.

AES17 : 음향 장비 성능 측정을 위한 옵션
Resolution : 전통적인 VU 미터의 경우 300ms

마스터, 미터

Preferences of Cubase and Nuendo

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-07-08T06:40:51+00:00

Preferences of Cubase and Nuendo

이 문서에는 현재 Cubase 및 Nuendo 버전의 시스템에 프로그램 설정 또는 환경 설정을 저장하는 파일이 나와 있습니다. 여기에 나열된 일부 파일은 Cubase Element/Studio/Artist/AI/LE에서 사용하지 못할 수 있습니다.

Cubase 및 Nuendo 환경 설정이 저장되는 폴더는 다음에서 찾을 수 있습니다.

Mac OS X

모든 프로그램을 종료하십시오.
“* 사용자 이름 * /Library/Preferences”로 이동하여 Cubase / Nuendo 버전과 동일한 이름의 폴더를 찾으십시오. 참고 : Mac OS X 10.7 (Lion)부터 사용자의 라이브러리 폴더가 숨겨져 있습니다! 액세스 방법은 다음과 같습니다. Mac OS X의 메뉴 막대에서“이동”을 클릭하십시오. 메뉴가 접힌 상태에서 [alt] 키 (options)를 누르면 “Library”항목이 표시됩니다.

Windows

모든 프로그램을 닫습니다.
Windows 로고 키 + R을 동시에 눌러 'Run'명령 프롬프트를 엽니 다. (Windows XP : 시작 메뉴에서 'Run'을 선택하십시오.) '실행'창의 명령 행에 다음 경로를 입력하십시오. %appdata%/Steinberg Cubase / Nuendo 버전과 동일한 이름의 폴더를 찾으십시오.

List of settings files and their purpose

설정	있는 곳
Color setup (default)	Defaults.xml
Color setup	Saved with project file
Crossfade presets	\Presets\RAMPresets.xml
Device maps	Folder where program is installed into \Device Maps *.xml
Device Panels	\Panels\<device name><unique combination of letters and numbers>.xml
Device port input / Output setup	Port Setup.xml
Drum maps	\Drumaps\ as *.drm
Edit modifier keys (current)	Edit Modifiers.xml
EQ presets	\Presets\VstEqPresets.xml
External FX / Instruments setups in VST Connections	External Plugins.xml
Insert presets	\Presets\InsertsFolderPresets.pxml
Installed MIDI devices	Midi Devices.bin
Key command presets	\Presets\KeyCommands\<preset name>.xml
Key commands (current)	Key Commands.xml
Logical Editor presets	\Presets\Logical Edit\<preset name>.xml
MediaBay auto scan drives	FileSysObserver.xml
MediaBay column, list, attribute settings	MediaDefaults.xml
MediaBay factory defaults for “Reset”	MediaFactoryDefaults.xml
MediaBay settings	MediaDefaults.xml
MediaBay database	mediabay3.bin (former versions: mediabay.bin)
MediaBay already scanned folders	scannedFolders3.bin (former versions: scannedFolders.bin)
MIDI FX presets	\Presets\<plugin name>\<preset name>.xml
MIDI Insert presets	\Presets\MidiInsertsPresets\ as *.xml
MIDI Snapshots	\Presets\MIDI snapshot\<device name><unique combination of letters and numbers> as *.xml
Mixer (or channel) settings	Saved in the last active folder as *.vmx (VST Mixer settings)
Mixer view presets	Saved with project file
Patch name scripts	\Scripts\Patchnames\ as *.txt
Preferences (current)	Defaults.xml
Preferences configuration presets	\Presets\Configurations\<preset name>.xml
Preferences configuration	Configuration.xml
Quantize presets	\Presets\RAMPresets.xml
Score custom palettes	Score Custom Palettes.xml
Score default font	Score Default Font.xml
Score guitar symbols for dialogue, symbol inspector	GuitarLib.xml
Score setting window setup	Score Setting Window.xml
Score staff presets	\Presets\Staff Presets as *.xml file
Template user projects	\Templates\<template name>.cpr
Tool bar presets	\Presets\RAMPresets.xml
Track control presets	\Presets\RAMPresets.xml
Track presets (included with the program)	Folder where program is installed into \Track Presets (with sub folders \Audio, \Instrument, \Midi, \Multi) as *.trackpreset
Track presets (user defined)	Win: \Users\<user name>\AppData\Roaming\Steinberg\Track Presets Mac: <user name>\Library\Application Support\Steinberg\Track Presets (with sub folders \Audio, \Instrument, \Midi, \Multi) as *.trackpreset
Transport panel presets	\Presets\RAMPresets.xml
Usage profile protocol	Usage Profile.xml (only if enabled in the preferences)
VST Connections presets	\Presets\RAMPresets.xml
VST2 plug-ins (not loadable)	Vst2xBlacklist.xml
VST2 plug-ins and instruments	Vst2xPlugins.xml
VST3 plug-ins and instruments	VstPlugInfo.xml
VST3 presets (included with the program)	In the application folder under \VST3 Presets as *.vstpreset file
VST3 presets (public, for all programs)	Win: C:\Users\<user name>\AppData\Roaming\Steinberg\Track Presets Mac: <user name>\Library\Application Support\Steinberg\Track Presets as *.vstpreset file
Workspaces Presets (global)	Window Layouts.xml
Workspaces	Saved with project file
Zoom presets	\Presets\RAMPresets.xml

Steinberg CI2+

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:04:58+00:00

Steinberg CI2+

Steinberg CI2+는 오디오 인터페이스와 컨트롤 서페이스 기능을 결합한 2인/2아웃 USB 오디오 인터페이스입니다. Yamaha와 공동 개발되었으며, Cubase Essential 5(풀버전) 번들 및 Cubase와의 고도 통합(Advanced Integration) 기능을 제공해 입문자부터 전문가까지 다양한 음악 제작 환경에 적합합니다.

주요 특징

2개의 XLR/TRS 콤보 입력(각각 개별 게인, 1번 채널 Hi-Z 스위치로 기타/베이스 직접 입력 지원)
2개의 고품질 마이크 프리 앰프, +48V 팬텀파워 지원(콘덴서 마이크 사용 가능)
24비트/48kHz AD/DA 컨버터
USB 버스 파워(별도 어댑터 불필요)
하드웨어 다이렉트 모니터링(Mix 노브로 입력/DAW 신호 밸런스 조절, 무지연 모니터링)
독립 마스터/헤드폰 볼륨 노브, MONO 버튼(스테레오/모노 전환)
밸런스드 1/4“ TRS 출력, 1/8” TRS 헤드폰 출력
풋스위치(Footswitch) 단자(야마하 FC5 호환, 핸즈프리 녹음/재생 제어)
AI Knob(매개변수 포인트&컨트롤), Action Pad(인터랙티브 레코딩), 플레이/스톱/레코드/마커 버튼 등 컨트롤러 기능
Cubase Essential 5(풀버전) 번들 제공, Cubase와 완전 통합(프로젝트 어시스턴트, 트랜스포트 제어 등)

사양

AD/DA 해상도: 24bit / 48kHz
주파수 응답: 20Hz ~ 20kHz (-3dB @ 1kHz)
다이내믹 레인지: 96dB (A-weighted)
최대 게인: +60dB (입력 게인 -60dB ~ -16dB)
입력 임피던스: 500Ω (Hi-Z)
THD+N: 0.05% (@1kHz, +4dBu)
입력: 2 x XLR/TRS 콤보(1번 Hi-Z 지원)
출력: 2 x 1/4“ TRS 밸런스드, 1 x 1/8” TRS 헤드폰
풋스위치 단자: 1개(야마하 FC5 호환)
전원: USB 1.1(5V, 500mA)
크기/무게: 190 x 45.4 x 134.5mm / 720g
OS 지원: Windows, Mac OS X

기타

Cubase와의 연동 시 AI Knob, Action Pad, 트랜스포트 등 고급 컨트롤러 기능 제공
풋스위치 연결 시 핸즈프리 녹음/재생/마커 이동 등 가능
Sequel LE, WaveLab LE 등은 번들 미포함(동일 라인업 내 CI1 등과 차별)
휴대성, 직관적 인터페이스, 견고한 디자인으로 홈레코딩, 모바일 스튜디오, 팟캐스트 등 다양한 환경에 적합

“CI2+는 오디오 인터페이스와 Cubase 통합 컨트롤러를 결합해, 입문자부터 프로까지 빠르고 직관적인 음악 제작 환경을 제공합니다.”

USB, 2, 2인2아웃

Steinberg UR816C

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-05-03T11:48:10+00:00

Steinberg UR816C

Steinberg UR 시리즈는 많은 사람들에게 USB 오디오 인터페이스의 벤치마크로 여겨질 정도로 인기 있고 가성비가 뛰어난 제품입니다. UR 시리즈는 다양한 요구 사항을 충족하는 모델을 제공하며, UR816C는 이러한 UR 시리즈의 최신 모델 중 하나입니다.

주요 특징

USB Type-C: USB Type-C 포트를 통해 컴퓨터와 연결하며, USB 3.0 SuperSpeed 모드를 지원합니다.
D-PRE 프리 앰프: Yamaha의 D-PRE 프리 앰프 디자인이 적용된 8개의 아날로그 입력을 제공합니다.
DSP 믹서: Yamaha와 Steinberg가 공동 개발한 DSP 믹서를 통해 낮은 레이턴시 모니터 믹스, 채널 스트립 플러그인, 기타 앰프 에뮬레이션, Rev-X 리버브 등을 사용할 수 있습니다.
Cubase 통합: Steinberg Cubase와의 긴밀한 통합을 통해 큐 믹스 설정 등을 간소화할 수 있습니다.
견고한 디자인: 견고하고 컴팩트한 금속 케이스에 담겨 있으며, 랙 이어를 제공합니다.

하드웨어

입력: 8개의 아날로그 입력 (Neutrik Combo 커넥터, 1/2번은 Hi-Z 입력)
출력: 2개의 메인 라인 출력, 4쌍의 추가 라인 출력, 2개의 헤드폰 출력
디지털 I/O: 1개의 광 입출력 포트 (S/PDIF 또는 ADAT 지원)
기타: 워드 클럭 I/O, MIDI 입출력
전원: 16V 전원 공급 장치

소프트웨어

DspMixFX: DSP 믹서 제어 유틸리티 (Cubase 사용자는 Cubase 내에서 제어 가능)
Cubase AI: Cubase의 축소 버전
Cubasis LE: iPad용 녹음 앱

주요 기능

최대 192kHz/24비트 녹음 지원
SuperSpeed USB 3.0 지원
D-PRE 프리 앰프
DSP 믹서 및 이펙트

https://www.soundonsound.com/reviews/steinberg-ur816c

USB, DSP믹서, DSP이펙터, 8, 8인8아웃, 2인2아웃, 8인8아웃

Audio system

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-04-19T16:38:05+00:00

Audio system

ASIO driver

Cubase에서 사용할 오디오 인터페이스의 드라이버를 선택한다.

Generic Low Latency ASIO driver

일반 저 지연 ASIO 드라이버

일반 메인보드 내장의 오디오 칩셋이나 ASIO 드라이버를 제공하지 않는 오디오 장치¹⁾로 ASIO를 사용할 수 있게 해준다.

위 스크린샷처럼 일반 메인보드 내장의 Realtek 오디오 칩셋도 Cubase에서 ASIO 오디오 장치로 사용할 수 있게 해준다.

설정된 Generic ASIO driver는 아래와 같이 나타난다.

오디오 인터페이스가 없는 경우, 이전에는 ASIO4ALL이 많이 쓰였었지만, ASIO4ALL이 없어도 Generic ASIO driver를 사용할 수 있다.

Advanced option

Procession Precision

프로세싱 정밀도(32bit float, 64bit float), Cubase의 내부 믹서, 플러그인 프로세싱 해상도를 설정한다.

ASIO guard

Cubase의 Studio setup 의 Audio system 에서 설정 가능하다.

미리 재생할 예정인 오디오 데이터를 미리 읽어들여서 해당 트랙의 플러그인 등을 재생하기 전에 먼저 처리하여, 재생할 타이밍에 맞춰 안전하게 재생할 수 있도록 준비해 놓는 일종의 플레이백 전용 버퍼 기술.

오디오의 실시간 인풋 모니터링이나, VSTi 실시간 연주와 같은 리얼타임 ASIO 와는 전혀 상관이 없다! 가끔 소프트웨어 모니티터링 레이턴시 관련하여 모니터링 레이턴시를 줄이고 싶으면 ASIO-Guard를 끄라는 잘못된 답변을 하는 사람들이 많은데, ASIO-Guard 레이턴시는 소프트웨어 모니터링과 상관 자체가 없다.

ASIO는 실시간으로 동작하는 버퍼를 이용하여, 실시간 오디오 처리를 하게끔 동작하지만, 버퍼가 작으면, Audio drop out이 발생할 가능성이 매우 커진다.

그래서, 실시간 오디오 처리 용의 버퍼 외에도, 따로 ASIO-Guard라는 비실시간 버퍼를 준비하여 이미 트랙들에 녹음되어 있는 오디오나 MIDI 데이터를²⁾ ASIO-Guard 버퍼에서 미리 읽어 들여 CPU와 메모리에서 먼저 해당 사운드 처리를 마친 다음, 재생해야 할 실시간 타이밍에 안전하게 재생하게 한다.

실시간 인풋 모니터링이나 VSTi의 실시간 연주는 기본 ASIO 버퍼로 동작하고, 이미 녹음된 오디오나 VSTi, MIDI 같은 플레이백 트랙들은 ASIO-Guard 버퍼로 따로 버퍼를 “크게” 따로 셋팅하여 두가지의 ASIO 버퍼가 따로 돌아간다.

3 단계로 설정 가능하다. High에서 가장 큰 버퍼 크기와 가장 긴 ASIO-Guard latency를 가진다.³⁾

두 개의 ASIO buffer

ASIO 버퍼 : 실시간 입력/출력 오디오, VSTi에 대한 버퍼
ASIO-Guard 버퍼 : 이미 트랙상에 존재하는 오디오, VSTi에 대한 버퍼

이 ASIO-Guard는 이미 녹음 되어 트랙 상에 존재하는 오디오, VSTi 에는 동작하지만, 실시간으로 동작해야 하는 VSTi나, Input monitor 에서는 작동하지 않는다. ASIO-Guard latency는 실시간 오디오에 적용되는 레이턴시가 아니다.⁴⁾

ASIO Guard latency

실제로 소리가 레이턴시 값 만큼 늦게 들리는 ASIO latency와는 달리, 미리 읽어들이는 오디오의 시간을 말한다. ASIO-Guard latency가 100ms 이면, 항상 100ms 만큼의 오디오를 항상 미리 읽어서 CPU로 미리 처리해놓고 있다가 재생하는 타이밍에 맞춰 플레이하게 된다.

다른 DAW들에서도 비슷한 기능들이 있는데, Input buffer와 Output buffer를 별개로 설정 가능한 DAW들의 기능과 유사한 기능이라고 볼수 있다.

다시 한번 강조 하지만 ASIO-Guard latency는 실시간 오디오 입력이나 실시간 연주하는 VSTi에 절대 레이턴시를 추가 하지 않는다. 이미 녹음되어 있는 데이터를 미리 읽어들이는 시간을 표시하는 것일 뿐이다.

Audio priority

BOOST : Audio 처리 엔진이 MIDI 처리 엔진보다 가중된다.
NORMAL : Audio 처리 엔진과 MIDI 처리 엔진이 비슷하게 유지된다.

ASIO, 오디오

¹⁾

오디오 카드, 오디오 인터페이스

²⁾

이미 녹음되어 있는 트랙들

³⁾

High 설정 시, ASIO-Guard 버퍼말고 원래 ASIO 버퍼가 작더라도, 이미 트랙에 녹음 된 오디오 트랙들은 안정적으로 재생되는 경향이 커진다.

⁴⁾

그러므로 실시간 연주에서 오디오가 끊기거나 하는 문제는 ASIO-Guard와는 전혀 상관이 없는 문제이다. 뭘 잘못 알고 실시간 가상악기연주나, 실시간 오디오 모니터링에서 문제가 생긴다고 ASIO-Guard를 해제해보라는 식의 답변을 많이 보는데 이는 전혀 잘못된 답변들이다.

오토 모니터링 빠른 전환 단축키

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-07-29T04:05:06+00:00

오토 모니터링 빠른 전환 단축키

Edit-Key command

키보드 왼쪽 위의 ` 키 등으로 지정해 놓으면 인풋 모니터링 방식을 빠르게 테이프 머신 스타일, 메뉴얼 등으로 전환을 할 수 있다.

오토, 모니터링

Audio Connection

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-04-19T16:28:29+00:00

Audio Connection

실제 오디오 인터페이스의 입력/출력을 Cubase 내부의 입력/출력에 라우팅하기 위한 설정.

Input

Output

External FX

Control Room

오디오

Auto input monitoring

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-03-18T16:27:49+00:00

Auto input monitoring

Edit → Preference → VST 에서 설정 가능하다.

Cubase의 오디오 트랙의 Input Monitoring 버튼의 동작 방식에 대한 설정이다.

Manual : 수동 조작
While record enable : 트랙의 Record Arm 버튼이 눌려있을 때 인풋 모니터링한다.
While record running : 트랙의 Record Arm 버튼이 눌려있고, 레코딩 중 일 때 인풋 모니터링한다.
Tapemachine style : 트랙의 Record Arm 버튼이 눌려있을 때, 재생시에는 트랙에 녹음 된 소스를 재생하고, 재생 상태가 아닌 일반적인 상태나, 레코딩 중일 때 인풋 모니터링 한다.

ASIO Direct Monitoring이나 AI를 사용할 때는, Input Monitoring 버튼이 해당 인풋의 다이렉트 모니터링을 해주는 버튼으로 동작한다.

모니터링

Loudness meter

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-09-12T18:28:26+00:00

Loudness meter

유럽 방송 연합 (European Broadcasting Union, EBU)의 권장 사항 R 128에 따라 소리 크기, 소리의 범위 및 True-peak를 표기 하도록 만들어진 미터.

ITU-R BS 1770 의 알고리즘

사람이 청감상 인지하는 소리크기, 즉 라우드니스를 수치로 현실화하기 위해서 K-filter를 사용하고, RMS 값을 측정하여 dBFS 로 결과를 내어서, 단위는 LUFS(절대값) , 또는 LU (상대값, ex) 0LU= -24 LUFS) 로 표기한다.

Integrated Loudness

전체 곡의 시작부터 끝까지 소리 크기의 평균을 계산한 값을 LUFS 로 표기한다.
LUFS (Loudness Unit, referenced to Full Scale).

EBU R128에서는 소리 크기를 -23 LUFS (±1 LU)로 맞출 것을 권고한다.

Short-Term Loudness

3초 동안의 소리의 크기를 매 1초마다 표기한다. 최고 값이 왼쪽에 작게 표기된다.

Momentary Loudness

400ms(0.4초) 의 오디오 범위에서 100ms마다 측정되는 모든 순간적인 음량 값의 최대 값.¹⁾

Loudness Range

Loudness range 는 곡전체에 대한 다이내믹 레인지를 LU 로 표기한다. 가장 큰 부분과 가장 조용한 부분 사이의 차이를 표시.

음량이 가장 조용한 부분 상위 10 %와 가장 큰 부분의 상위 5 %는 최종 분석에서 제외한다. 계산 된 Loudness Range는 가장 큰 오디오 구간과 가장 조용한 나머지 오디오 구간의 비율이다.

True-peak

Inter-sample Peak

디지털에서는 샘플 데이터가 Peak 값 이하라고 하더라도, 파형 자체는 Peak를 충분히 넘을 수 있습니다. 만약 이것이 D-A 컨버터를 거쳐 아날로그 파형으로 재생된다면, Peak 값을 넘는 신호가 발생할 수 있습니다. 이 경우 미터로는 Peak가 아니지만, 들리는 소리는 Peak로 인한 클리핑이 발생하는 모순이 생깁니다.

따라서 샘플 데이터의 Peak 값을 기반으로 실제 아날로그 파형으로 변할 때의 True-peak 값을 유추하여 표기하는 것을 True-peak라고 하며, 단위는 dBTP를 사용합니다.

그림 1: Inter-sample Peak

True-peak의 측정 방법

Attenuate: 12.04 dB attenuation: 신호의 크기를 12.04 dB만큼 감쇠(attenuation)시킵니다. 이는 필터링이나 오버플로 방지, 정규화 과정에서 사용될 수 있습니다.
4 × over-sampling: 원본 신호를 4배 오버 샘플링하여 샘플 레이트를 높입니다. 이 과정은 실제 연속 파형에서 발생할 수 있는 피크(트루 피크)를 더 정확히 잡아내기 위함입니다.
Low-pass filter: 오버 샘플링 후에는 저역통과필터(LPF)를 적용해, 새로 생성된 고주파 잡음이나 앨리어싱 성분을 제거합니다.
Absolute: Absolute value: 신호의 절대값을 취해, 파형의 양/음 극성 구분 없이 최대 진폭을 찾을 수 있게 합니다.
Conversion to dB TP: 최종적으로 구한 최대값(트루 피크)을 dB TP(Decibels True Peak)로 변환하여 표시합니다.

이름과 단위

EBU R 128은 다음과 같은 명명 규칙 및 단위 규칙을 제안한다.

기준 레벨과 관련된 값인 Loudness Unit (1 LU는 1 dB)과 같은 상대 측정 값이다. 절대 측정, 풀 스케일로 참조 된 라우드니스 단위 인 LUFS. 1 LUFS는 AES-17 스케일링에서 1 dB로 이해 될 수 있다.

LU : 상대값
LUFS : 절대값
1LU = 1dB

Scales

EBU +9 스케일의 범위는 -18.0 LU에서 +9.0 LU (-41.0 LUFS에서 -14.0 LUFS)
EBU +18 스케일의 범위는 -36.0 LU ~ +18 LU (-59.0 LUFS ~ -5.0 LUFS)

설정

톱니바퀴 설정 버튼을 누르면 나온다.

라우드니스, LUFS, 미터

¹⁾

음악에서 가장 소리가 큰 부분에 대한 정보

컨트롤러 프로토콜

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-04-09T18:38:50+00:00

컨트롤러 프로토콜

HUI 프로토콜

HUI는 “Human User Interface” Protocol의 약자로, DAW를 물리 컨트롤러로 제어하기 위한 MIDI 기반 커뮤니케이션 규칙 집합입니다. HUI는 DAW와 컨트롤러 사이에 페이더, 버튼, 트랜스포트 등을 제어하는 표준을 정의한다.

HUI의 기본 개념

HUI는 1997년에 Mackie와 Digidesign(Pro Tools 제조사) 이 공동으로 만든 프로토콜로, Pro Tools용 하드웨어 컨트롤러가 비‑Digidesign 제조사의 컨트롤 서피스에서도 동작하도록 설계되었습니다. 이후로 SSL, Yamaha, TASCAM, Novation 등 여러 브랜드의 컨트롤러가 HUI를 지원하면서, “Pro‑Tools‑like 컨트롤”을 제공하는 표준처럼 자리를 잡았습니다.

HUI가 하는 일

HUI는 다음 기능을 MIDI 메시지 형태로 정의합니다.

트랙 페이더
패널 버튼 (솔로, 뮤트, 레코딩, 트랜스포트 등)
인서트/FX 버튼
일부 디스플레이 정보

덕분에 페이더 포트 형태 컨트롤러나, Allen & Heath 같은 믹서/컨트롤러가 HUI 모드로 동작하면, DAW의 여러 채널을 거의 마치 실제 믹스 콘솔처럼 실시간으로 제어할 수 있게 됩니다.

HUI 특징과 장단점

트랙/채널 스트립 중심 설계라, 페이더‑기반 믹싱과 트랙 자동화를 다루는 데 강점이 있습니다.
10‑bit/1,024단계 정도의 높은 해상도를 지원해, 비교적 부드러운 페이더 제어가 가능하다고 알려져 있습니다.
Mackie Control(MCU)에 비해 확장 유닛이나 복잡한 플러그인/패널 조작까지는 제한적이라, “가장 기본적인 트랙‑컨트롤 중심 프로토콜” 정도로 보는 편입니다.

Mackie 프로토콜

Mackie 프로토콜(Mackie Control / MCU)은 Mackie에서 제안한 DAW 컨트롤 서피스용 MIDI 프로토콜로, Logic Control, HUI, Mackie Control 등을 통합·확장한 형태로 설계되었습니다. DAW와 컨트롤러 사이에 트랙 페이더, 버튼, 트랜스포트, 플러그인/채널 패널 등을 MIDI로 제어하는 규칙을 정의합니다.

MCU의 개념

Mackie Control은 Mackie의 컨트롤 서피스(예: Mackie Control Universal 등)에서 사용하는 표준 MIDI 프로토콜입니다.
이후 MCU(Mackie Control Universal) 형태로 개선되어, HUI와 Mackie Control 기능을 하나의 프로토콜로 합쳐 “범용 DAW 컨트롤러” 지향 구조가 되었습니다.
굳이 용어를 나누면 Mackie Control은 초기 Mackie 전용, MCU는 더 확장된 공통 프로토콜로 이해하면 됩니다.

Mackie 프로토콜이 하는 일

Mackie 프로토콜은 다음과 같은 제어를 MIDI로 정의합니다.

각 채널/트랙의 페이더·솔로·뮤트·레코딩
마스터/서브 페이더, 패닉 버튼, 트랜스포트(플레이/스톱/리코딩/리버스/포워드)
일부 DAW에서 플러그인 파라미터, 패널 레이아웃, 확장 유닛(추가 하드웨어) 제어
플러그인/패널의 디스플레이 정보와 버튼 매핑까지 지원하는 구현도 존재

이 덕분에 Mackie 계열 하드웨어나 MCU를 지원하는 타사 컨트롤러(예: FaderPort, Behringer, 일부 Mackie 에뮬레이터)를 사용하면, DAW를 거의 믹스 콘솔처럼 다룰 수 있습니다.

특징과 장점

확장성과 범용성이 강조되는 프로토콜로, HUI보다 더 많은 DAW와 호환되는 경우가 많습니다.
Ableton Live, Studio One, Cubase, Reason, Ardour 등 HUI 이외의 DAW에서도 Mackie Control/MCU 모드를 공식 또는 커뮤니티 루틴으로 지원합니다.
Mackie Control Universal은 확장 유닛과 오버레이 시스템을 통해 여러 작업 환경에 맞춰 라벨·버튼 할당을 바꾸는 구성이 가능합니다.

EuCon 프로토콜

EuCon(EuControl)은 Avid / Euphonix에서 개발한 네트워크 기반 DAW 컨트롤러 프로토콜로, MIDI 기반 프로토콜(HUI, Mackie Control 등)과 달리 Ethernet (TCP/IP) 를 사용해 DAW와 컨트롤 서피스를 연결하는 방식입니다.

EuCon의 기본 개념

EuCon은 Avid S‑Series, Avid Dock, Avid Artist, EUCON‑기반 컨트롤러(예: SSL UF8, 일부 Behringer/SSL 등) 와 연동되며, Pro Tools, Logic Pro, Cubase, Studio One, Ableton Live 등 여러 DAW를 제어할 수 있습니다.
하나의 네트워크를 통해 여러 대의 컨트롤 서피스를 동시에 한 DAW에 연결할 수 있어, 대형 스튜디오/포스트 프로덕션 환경에서 “실제 콘솔처럼” 운영하기에 적합합니다.

EuCon이 하는 일

EuCon은 다음 기능을 네트워크 메시지로 정의합니다.

트랙/채널 페이더, 솔로, 뮤트, 레코딩, 패닉 등 기본 제어
플러그인/채널/패널 파라미터, 억스/버스/마스터 구조 전체 제어
트랜스포트(플레이/스톱/레코딩/리와인드/포워드 등)

덕분에 EuCon을 지원하는 컨트롤러는 플러그인 파라미터가 물리 페이더/버튼/엔코더에 자연스럽게 매핑되는 수준까지 가능합니다.

EuCon 특징과 장점

네트워크 기반이라 USB 포트 제한 없이 여러 대의 컨트롤러를 동시에 연결할 수 있습니다.
고대역폭, 고기능 통신을 통해, 페이더/버튼뿐 아니라 플러그‑인 GUI, 서피스 레이아웃, 버스/그룹 구조까지 실시간으로 동기화합니다.
Avid EUCON 소프트웨어/드라이버를 통해 여러 DAW 프로필, 레이아웃, 라벨, 레이어/모드를 중앙에서 관리할 수 있습니다.

각 프로토콜 비교 차트

프로토콜	HUI	Mackie Control (MCU)	EuCon
기본 구조	MIDI USB 기반, Pro Tools 중심 표준	MIDI USB 기반, Mackie 계열 컨트롤 서피스 중심 확장형	네트워크 기반(Ethernet / TCP/IP), Avid / Euphonix 중심
처음 설계 목적	Pro Tools용 하드웨어 컨트롤러를 다른 제조사에 공개 표준	Mackie 컨트롤 서피스용, 이후 Mackie Control Universal로 확장	대형 스튜디오 콘솔 수준의 네트워크 컨트롤 서피스용
채널/트랙 제어	트랙 페이더, 솔로/뮤터, 레코딩 버튼, 트랜스포트 등 기본	HUI보다 더 많은 버튼/패널, 확장 유닛 지원	트랙/채널·버스·마스터·플러그‑인 전체 구조까지 깊게 제어
플러그인/패널 제어	일부 DAW에서 기본 수준, 확장성 제한	DAW별로 플러그‑인/패널 매핑 지원 가능, Mackie Control 확장형	플러그‑인 파라미터, 파라미터 맵, 레이블까지 실시간 동기화
연결 방식	MIDI USB 또는 가상 MIDI 포트	MIDI USB 또는 가상 MIDI 포트	Ethernet(네트워크) 기반, 여러 대 컨트롤러 동시 연결 가능
확장성/확장 유닛	확장 유닛 개념은 거의 없거나 제조사별	Mackie Control Universal, 확장 유닛, Over‑layer 지원	여러 대 EuCon 서피스(예: S3, S6, Dock 등)를 동시에 한 DAW에 연결
주요 DAW 지원	Pro Tools 중심, 이후 Logic Pro, REAPER, Cakewalk, Studio One 등	Cubase, Studio One, Ableton Live, Logic Pro, Cubase 등	Pro Tools, Logic Pro, Cubase, Studio One, Ableton Live 등 넓은 범위
활용 환경	중소형 스튜디오, Pro Tools 중심 믹싱	중대형 프로젝트, 여러 DAW와 Mackie 계열 컨트롤러	대형 스튜디오, 포스트 필름/TV, 네트워크 기반 콘솔 환경
특징 요약	“Pro‑Tools‑like 페이더/트랙 제어”에 최적화, HUI가 표준	Mackie 계열과 타사 컨트롤러 모두 지원, 확장성과 범용성 강조

컨트롤러, 프로토콜

Zoom HD16

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:16:30+00:00

Zoom HD16

Zoom HD16은 16트랙 디지털 스튜디오로, 8개의 입력을 동시에 녹음할 수 있으며, USB 2.0 버스를 통해 Mac 또는 PC와 연결하여 데이터 전송이 가능합니다. 이전 모델인 MRS1608의 기능을 계승하면서도 더욱 저렴한 가격으로 출시되어 뮤지션들에게 매력적인 선택지를 제공합니다.

개요

HD16은 16비트, 44.1kHz 오디오 파일로 16트랙 동시 녹음을 지원하며, 24비트 내부 신호 처리 및 24비트 A-D 컨버터를 탑재했습니다. 80GB의 하드 드라이브는 최대 160개의 가상 트랙과 곡당 10개의 마스터 믹스를 저장할 수 있는 충분한 공간을 제공합니다. 또한 CD-R/W 드라이브가 내장되어 있어 백업 및 마스터링이 용이하며, USB 2.0 버스를 통해 Mac 또는 PC로 WAV 파일을 내보내거나 가져올 수 있습니다.

주요 특징

16 트랙 레코딩: 16트랙 동시 재생 및 8트랙 동시 녹음 지원
24비트 프로세싱: 24비트 A-D 컨버터 및 내부 신호 처리
80GB 하드 드라이브: 넉넉한 저장 공간 제공
CD-R/W 드라이브: 백업 및 마스터링 용이
USB 2.0: Mac 또는 PC와 데이터 전송
내장 리듬 섹션: 베이스 신디사이저, 드럼 머신, 루프 샘플러, 하모니 생성 프로세서
Cubase LE 번들: 번들로 제공되는 Cubase LE를 위한 MIDI 컨트롤 서페이스 기능 제공
가격: 599파운드로, MRS1608보다 300파운드 저렴

하드웨어 상세

전면 패널:
- 8개의 콤비 잭 (XLR 및 잭) 입력
- 각 입력별 48V 팬텀 전원 스위치
- 전면 패널에 위치한 기타 및 헤드폰 잭
- 8개의 프리 앰프 조정 노브 및 피크 LED
- 파라미터 노브
후면 패널:
- MIDI I/O
- 광 포맷 디지털 출력
- USB 포트
- 펀치 인 녹음 또는 볼륨 페달을 위한 풋스위치 잭 소켓
상단 패널:
- CD-R/W 드라이브 (드럼 패드 바로 아래)
- 채널 버튼(뮤트 및 트랙 선택), 14개의 45mm 페이더
- 12개의 조명 버튼
- 9개의 벨로시티 감지 소프트 패드
EQ: 3밴드 파라메트릭 EQ (높은 및 낮은 선반 필터와 Q 범위가 0.1에서 1.0인 중간 대역)

소프트웨어 상세

번들 소프트웨어: Steinberg Cubase LE
내장 이펙트: 리버브, 코러스/딜레이 등
하모니 생성: 하모니+ 및 듀오 하모니 기능 제공

주요 기능

MIDI 컨트롤 서페이스: Cubase LE를 위한 MIDI 컨트롤 서페이스 기능 제공
USB 오디오 인터페이스: USB를 통해 오디오 파일을 컴퓨터로 전송
리듬 섹션: 베이스 신디사이저, 드럼 머신, 루프 샘플러를 활용한 리듬 트랙 제작
트랙 캡쳐: 실행 취소 기능이 없는 대신 트랙 캡쳐 기능을 제공하여 디지털 편집의 위험을 줄여줌.

장점

저렴한 가격
다양한 기능 (리듬 섹션, 이펙트, MIDI 컨트롤)
USB 연결을 통한 데이터 전송
Cubase LE 번들 제공

단점

작은 LCD 화면
스냅샷 자동화 부족
정식 실행 취소 기능 부재

결론

Zoom HD16은 다재다능함과 저렴한 가격을 강점으로 내세운 디지털 레코더입니다.

https://www.soundonsound.com/reviews/zoom-hd16

DAW

Steinberg

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:54:23+00:00

Steinberg

Steinberg는 1984년에 설립된 독일의 음악 소프트웨어 및 하드웨어 제조업체로, DAW(디지털 오디오 워크스테이션)인 Cubase와 Nuendo를 통해 세계적으로 유명합니다. 현재 Yamaha의 자회사로 운영되며, 오디오 인터페이스와 음악 제작 소프트웨어를 통합한 전문 솔루션을 제공합니다. Steinberg의 오디오 인터페이스는 Yamaha에서 제조되며, 뛰어난 DSP 기술과 VCM(Virtual Circuitry Modeling) 기반의 디지털 신호 처리를 통해 고품질의 믹서와 FX 성능을 제공합니다. 특히 UR 시리즈와 AXR4는 고해상도 AD/DA 컨버터와 D-PRE 마이크 프리 앰프를 탑재해 스튜디오 환경에서 높은 신뢰성을 제공합니다.

Steinberg의 오디오 인터페이스는 AI(Advanced Integration) 기능을 통해 Cubase 및 Nuendo와 완벽히 호환되며, 제로 레이턴시 모니터링과 Cue Mix를 구현할 수 있습니다. 모든 기종이 통합형 USB 드라이버를 사용해 드라이버 지원이 끊길 걱정 없이 안정적인 사용이 가능합니다.¹⁾ 또한, Steinberg 인터페이스 구매 시 번들로 제공되는 Cubase AI는 간단한 녹음 및 작업이 가능하며, 추가 비용을 통해 상위 버전으로 업그레이드가 가능합니다. Steinberg는 DAW와 하드웨어의 통합을 통해 음악 제작자들에게 혁신적인 작업 환경을 제공하며, 업계 표준으로 자리 잡고 있습니다.

Yamaha 가 DSP 칩 업계에서는 탑 클래스에 들어가는 칩 제조사 이기 때문에, Yamaha 의 DSP 칩을 이용한 DSP mixer 와 DSP FX 성능이 매우 좋다. 특히 리버브의 경우는 오디오 인터페이스에 탑재되는 리버브 중에 가장 최고급의 음질을 내어준다.
Steinberg 오디오 인터페이스를 구매하면 Cubase AI 를 번들로 제공해주는데, 간단한 녹음 및 작업이 가능하다. Cubase AI 는 추가금을 내면 Element 나 Artist/Pro 버전으로 저렴하게 업그레이드가 가능하기도 하다.

¹⁾

UR28M이나 CI, UR824와 같은 예전 제품들도 아직도 지원중이다.

FW1082

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:01:29+00:00

FW1082

Tascam FW1082는 Firewire 오디오/MIDI 인터페이스와 믹서 스타일의 컨트롤 서페이스를 결합한 장치로, Steinberg Cubase 및 MOTU Digital Performer와 같은 DAW (Digital Audio Workstation) 애플리케이션을 위해 설계되었습니다. Tascam에 따르면 이 제품은 '디지털 오디오 환경의 신경 중심' 역할을 하도록 만들어졌으며, 견고한 디자인, 조명 버튼, 다양한 노브 및 9개의 전동 페이더를 특징으로 합니다.

주요 특징

Firewire 인터페이스: IEEE 1394 Firewire 프로토콜을 통해 호스트 컴퓨터와 통신합니다.
오디오 품질: 최대 96kHz 샘플 레이트에서 24비트 레코딩 및 재생을 지원합니다.
동시 입력 채널: 10개의 동시 입력 채널 (8개의 아날로그, 2개의 디지털)을 제공합니다.
MIDI 인터페이스: 2×2 MIDI 인터페이스를 갖추고 있습니다.
아날로그 오디오 믹싱: 기본적인 아날로그 오디오 믹싱 기능을 제공합니다.
프로그래밍 가능한 컨트롤 서페이스: 다양한 프로그래밍 가능한 컨트롤 서페이스 기능을 제공합니다.
번들 소프트웨어: Steinberg Cubase LE가 함께 제공됩니다.

설치

드라이버 설치: CD-ROM에 제공된 드라이버를 설치하고 시스템을 재부팅한 다음 장치를 연결합니다.
지원 운영체제: Windows (2000 또는 XP)에서는 ASIO 및 WDM (MME) 표준을 지원하고, Mac OS X (10.2.8 이상)에서는 Core Audio 및 Core MIDI를 지원합니다.
설명서: 인쇄된 사용자 설명서와 설정 가이드를 제공합니다.
Firewire 연결: IEEE 1394 Firewire 프로토콜을 사용하며, 6핀 커넥터 사용을 권장합니다.

전면 패널

아날로그 입력 섹션: 8개 아날로그 입력 각각에 대한 게인 Trim 노브, 신호 존재 여부를 나타내는 녹색 LED, 오버로드를 경고하는 빨간색 LED가 있습니다 (경고 임계값 조정 가능).
작동 모드: 3가지 작동 모드 (Computer Control, MIDI Control, Monitor Mix)를 제공합니다.
채널 컨트롤: 각 채널에는 페이더, 음소거 및 솔로 버튼, 선택 버튼, 녹음 상태를 나타내는 빨간색 LED가 있습니다.
인코더 노브: 4개의 인코더 노브와 관련 버튼을 사용하여 팬, EQ 및 aux send 레벨을 조정할 수 있습니다.
전송 컨트롤: 되감기, 빨리 감기, 정지, 재생 및 녹음 버튼, 트랙을 앞뒤로 스크러빙하기 위한 다이얼이 있습니다.
뱅크 선택: 뱅크 선택 키를 사용하여 DAW 채널 컨트롤을 8개 채널 뱅크 간에 전환할 수 있습니다.
모니터링: 모니터 및 헤드폰 레벨을 설정하기 위한 노브가 있습니다.

지원되는 애플리케이션

Computer Control 모드: 여러 가지 컨트롤 프로토콜을 지원합니다.
- Native Protocol: Cakewalk Sonar 및 MOTU Digital Performer에서 사용할 수 있습니다.
- Mackie Emulation Protocol: Mackie Control 장치에서 전송되는 컨트롤 메시지를 에뮬레이션합니다. Cubase LE에서 Mackie Control 장치를 추가해야 합니다.
- HUI Emulation Protocol: Mackie HUI (Human User Interface)를 에뮬레이션합니다.

후면 패널

MIDI: 2개의 MIDI In 및 2개의 MIDI Out 포트가 있습니다.
Firewire: 2개의 Firewire 포트가 있습니다 (장치를 데이지 체인 방식으로 연결하지 않는 것이 좋습니다).
아날로그 입력: 8개의 입력 채널 각각에 밸런스드 라인 레벨 쿼터인치 잭 소켓이 있으며, 채널 1과 2에는 컴프레서 또는 EQ와 같은 외부 프로세서를 삽입하는 데 사용할 수 있는 쿼터인치 TRS (tip, ring, sleeve) 인서트 소켓이 있습니다. 채널 8은 DI 기타 및 베이스에 적합한 전환 가능한 임피던스를 제공하며, 채널 1~4는 XLR 커넥터와 내장 마이크 프리 앰프를 제공하고, 팬텀 전원 48V를 제공할 수 있습니다.
아날로그 출력: 쿼터인치 밸런스드 잭의 모니터 출력 쌍과 이러한 모니터 출력을 미러링하는 헤드폰 소켓이 있습니다.
디지털 I/O: 표준 RCA 커넥터에 스테레오 Coaxial S/PDIF 소켓 쌍으로 디지털 I/O를 제공합니다.
풋스위치: 풋스위치를 사용하여 녹음 모드로 펀치 인/아웃할 수 있습니다.

번들 소프트웨어

Gigastudio 3 LE: Windows XP용 하드 디스크 스트리밍 소프트웨어 샘플러 애플리케이션의 64-voice 버전입니다.
Cubase LE: Windows 및 Mac OS X 모두에서 사용할 수 있는 Steinberg Cubase SX 시퀀서의 축소 버전입니다.

?DAW마다 소리가 다르다?

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-12-31T07:52:20+00:00

?DAW마다 소리가 다르다?

결론부터 말하자면, 그럴 수도 있고 아닐 수도 있다.

일단 DAW 가 취급하는 오디오 포맷은 디지털이다. 이러한 디지털 음원은 세로 음량 축과, 가로 시간 축을 샘플링 한 데이터로 구성된다.

세로의 음량 축에서 얼마나 세밀하게 디지털 점을 찍을 것 인지는 심도, 가로의 시간 축에서 얼마나 세밀하게 디지털 점을 찍을 것 인지는 샘플링 레이트라고 한다. 자세한 것 각 항목에 가보자.

심도
샘플 레이트

심도에 의한 차이

심도의 경우 2진수 즉 0, 1 두 가지만 이용하여 숫자를 표현하게 되는데, 음량의 크기를 얼마나 세분화 해서 나타낼 수 있는지는, 이 심도가 0부터 얼마나 큰 수 까지 표현할 수 있느냐에 따라 달라진다. 즉 표현할 수 있는 최대값이 크다면, 그만큼 해상도가 높다는 뜻이다.

현존하는 디지털 오디오 포맷 중에 이 심도 해상도가 가장 높은 것은 64bit 부동소수 포맷이다.

해상도 순서
64bit 부동소수 > 32bit 부동소수 > 48bit 정수 배정밀도 > 32bit 정수 > 24bit 정수> 16bit 정수> 8bit 정수> 4bit 정수¹⁾

CD 음원의 경우 16bit 44.1kHz 의 포맷이다.

샘플링 레이트에 의한 차이

샘플링 레이트의 경우 그렇게 샘플링하는 음량을 얼마나 더 시간축에 자주 샘플링할 것인가를 결정하는 요소이다. CD 포맷의 44.1kHz 라는 것은 1초에 44100번 샘플링 하겠다는 이야기다.

따라서 샘플링 레이트의 경우에는 1초에 얼마나 더 많이 샘플링하느냐가 음질의 차이를 가져올 수 있다.²⁾

현존하는 디지털 오디오 포맷 중에 이 샘플링 레이트가 가장 높은 것은 DXD로 384kHz 이다.

오디오 품질 순서
384kHz > 192kHz > 96kHz > 48kHz > 44.1kHz

나이퀴스트 이론을 아주 얉게 알고 있는 사람들은 20kHz의 2배인 40kHz 이상만 되면 아무 문제 없다고 주장들을 하는 경우가 있지만, 결국 거기까지 알고 있기 때문에 그런 주장을 하는 사람들 일 수 있다. 샘플링 레이트에 따라 음질 차이가 나는 이유에 대해 자세한 것은 샘플링 레이트 항목에 가면 쓰여있다.

다만 우리가 아직 디지털 오디오 제작에서 384kHz 나 192kHz 를 상용화 하지 못 하는 데는, 그러한 큰 용량과, 그런 디지털 데이터를 다룰 수 있는 처리 능력을 가지도록 하드웨어나 장비를 만들면 장비가 천문학적으로 비싸지기 때문에, 아직 사용하지 못하고 있다. 당장 DAW 에서 192kHz 로 셋팅하고 플러그인 한두개만 걸어도 컴퓨터에 부하가 엄청 급증한다. 그러한 이유로 대부분 녹음실의 현재 가장 최상급 셋팅은 96kHz 가 대부분이다.

DAW에 의한 차이

DAW 에서는 프로젝트 설정에서 보통 디지털 오디오 포맷을 무엇을 사용할 것인지 셋팅하고 프로젝트를 가동한다.

따라서, 만약 Pro Tools VS Cubase VS 로직 같은 DAW 음질 논쟁에서 , 프로젝트에 설정한 디지털 오디오 포맷(Panning law 까지 포함하여)이 동일하다면, 모두 같은 음질을 들려준다.

왜냐하면 디지털 오디오 처리 기술은 전부 수학 계산이기 때문이다. 음량의 서밍 합은 로그값의 덧셈, 뺄셈으로 이루어지며, 어떤 계산기를 돌려도 데이터 포맷이 같은 계산기라면 이 값이 틀리는 일이 일어날 수 없기 때문이다.

다만 자체 플러그인의 알고리즘이나 성능 차이에 의해서 믹싱/마스터링의 퀄리티가 달라질 수 있지만 이것은 여기에서 할 이야기가 아닌 것 같다.

하지만,
각 DAW 가 최대로 설정 가능한 디지털 오디오 포맷이 살짝 다르다.

Pro Tools HD : 48bit, 96kHz
Pro Tools HDX : 32bit 부동소수, 192kHz
Cubase 10 : 64bit 부동소수, 192kHz
로직 x : 32bit 부동소수,192kHz
Pyramix 11 : 64bit 부동소수, 384kHz

또한 각 DAW 에서 기본적으로 제공하는 자체 EQ 나 자체 컴프레서, 리미터들은 이러한 디지털 오디오 포맷을 그대로 따라가게 된다. Pyramix의 경우 가장 높은 디지털 포맷을 사용하게 되는게 이것이 Pyramix가 마스터링 스튜디오에서 구미를 당기게 된 이유가 될 수 있다.³⁾

더 웃긴 것은 세간에 헛소문 중 하나인 'Pro Tools가 DAW 중에 음질이 제일 좋아~~!' 위의 자료를 보면 말도 안되는 헛소리라고 볼수 있다. 장비 문제 때문에 아직도 Pro Tools HD 에 머물러있는 녹음실이 많은데, 그것은 Pro Tools HD 가 음질이 좋아서가 아니다. HDX 로 넘어가기 위해서 하드웨어와 DSP 카드, 컨트롤러를 모두 새로 사야 하는 상황⁴⁾ 때문에 Pro Tools HD 에 머물러 있는 것일 뿐이고, 지금 현재 시점으로 Pro Tools HD는 위의 DAW 중 가장 음질이 떨어지는 DAW 인 상황이다. ⁵⁾

Panning Law

추가로, DAW 마다 Panning law default 가 달라서, 이 부분에 의해서 스테레오 이미지나 센터 이미지의 음량이 차이가 나는 경우가 발생 할 수도 있다. 로직과 Cubase를 비교해보면, 로직은 센터에 더 많은 볼륨값이 들어가게 되어, 동일한 오디오 멀티 트랙을 로직과 Cubase에 올려놓고 비교해보면 로직이 센터에 panning 된 음원들의 소리가 더 크게 나오게 된다. (주로 베이스, 보컬) 그것 때문에 한때 로직이 미국 DAW 답게 베이스가 빵빵하다고 사람들이 좋아했던 시절이 있었으나,결국 panning law 를 동일하게 셋팅하면 그 차이가 없어진다.

결론

따라서 DAW 의 음질이나 해상도는 해당 DAW 에 설정된 디지털 오디오 포맷과 Panning Law와 같은 내부 설정에 따른다.

하지만 DAW 프로젝트 설정에서 모두 동일한 심도, 동일한 샘플링 레이트, 동일한 Pannning law 로 셋팅한다면,

DAW의 소리는 전부 같을 수 밖에 없다.

Many recording professionals attest to a perceivable difference in sound quality between different digital audio workstations (DAWs), yet there is little in the way of quantifiable evidence to support these claims. To test these assertions, the internal summing of five different DAWs is tested. Multitrack stems are recorded into each DAW and summed to a single, stereo mix. This mix is evaluated objectively in reference to a purely mathematical sum generated in Matlab to avoid any system-specific limitations in the summing process. The stereo sums are also evaluated by highly trained listeners through a three-alternative forced-choice test focusing on three different DAWs. Results indicate that when panning is excluded from the mixing process, minimal objective and subjective differences exist between workstations.

많은 녹음 전문가들이 서로 다른 디지털 오디오 워크스테이션(DAW) 간의 음질 차이를 인지할 수 있다고 증언하지만 이러한 주장을 뒷받침할 정량화할 수 있는 증거는 거의 없습니다. 이러한 주장을 테스트하기 위해 5가지 다른 DAW의 내부 합산이 테스트됩니다. 멀티 트랙 스템은 각 DAW에 녹음되고 단일 스테레오 믹스로 합산됩니다. 이 혼합은 합산 프로세스에서 시스템별 제한을 피하기 위해 Matlab에서 생성된 순수 수학적 합계를 참조하여 객관적으로 평가됩니다. 스테레오 합은 또한 세 가지 다른 DAW에 초점을 맞춘 세 가지 대안 강제 선택 테스트를 통해 고도로 훈련된 청취자에 의해 평가됩니다. 결과는 패닝이 믹싱 프로세스에서 제외될 때 워크스테이션 간에 최소한의 객관적이고 주관적인 차이가 있음을 나타냅니다.

— retronica 2019/05/13 20:30

DAW

¹⁾

여기에 약간 함정이 있는 부분이 48bit 정수형 포맷과 32bit 부동소수형 포맷이다. 48bit가 숫자가 커서 더 좋은 포맷으로 생각될 수 있으나 실상은 부동소수 포맷이 더 큰 수를 표현하기 위해 개발된 포맷이다.

²⁾

하지만 디지털 데이터의 용량은 그만큼 늘어나게 된다

³⁾

실제로 마스터링 스튜디오에서는 Pyramix를 쓰는 경우가 종종 있다. 하지만, 384kHz로 프로젝트를 셋팅하게 되면 사용 가능한 트랙 수나 오디오 파워가 줄어들게 된다. 마스터링 스튜디오는 1,2개의 스테레오 트랙을 사용하기 때문에 그래도 괜찮은 것.

⁴⁾

Avid 가 구형 장비와의 호환성을 끊어버렸다

⁵⁾

48bit, 96kHz, HDX 라고 해도 32bit 부동소수, 192kHz, 하지만 CD 음질이 아직 16bit, 44.1kHz 이고, 스트리밍 음원들도 24bit ,48kHz 인 유통 상황에서는 아직까지 쓸만하다고 볼 수 있다.

Yamaha CP88

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-04-30T05:34:52+00:00

Yamaha CP88

Yamaha 사의 Stage Piano

https://kr.yamaha.com/ko/products/music_production/stagekeyboards/cp88_73/index.html

야마하 CP88은 그랜드 피아노의 터치와 음색을 충실히 재현한 88건반 해머 액션 스테이지 피아노입니다. 라이브와 스튜디오 모두에 어울리는 고급 사운드와 직관적 인터페이스가 특징입니다.

그림 1

주요 특징

건반 액션: NW-GH(Natural Wood Graded Hammer) 건반, 실제 목재와 차등 해머 구조로 그랜드 피아노와 유사한 터치감 제공.
피아노 사운드: Yamaha CFX, Bösendorfer Imperial, S700 등 플래그십 그랜드 피아노 샘플 탑재. 깊고 풍부한 다이내믹스와 음색.
일렉트릭 피아노/기타: CP80, Rhodes, Wurlitzer 등 다양한 EP, 클라비넷, 오르간, 신스, 스트링 등 서브 음색 지원.
이펙트: 각 파트별 독립 이펙트 체인, 마스터 딜레이, 리버브, EQ 등 실시간 조작 가능.
직관적 인터페이스: Nord와 유사한 패널 구조로, 사운드 선택·레이어·스플릿·이펙트 모두 원터치로 조작.
기타: USB 오디오/MIDI, 스테레오 출력, 견고한 내구성, 18.6kg 무게.
건반: CP88의 키보드는 야마하 자체 NW‑GH(Natural Wood Graded Hammer) 모델 중 하나이며, 흰색 키 측면에 나무가 보입니다. 상당히 가늘고 강하게 질감이 있는 검은색 키는 20세기 초의 최고급 어커스틱 그랜드 피아노를 연상시킵니다. 삼중 센서 디자인은 키를 완전히 놓지 않아도 안정적인 재트리거가 가능합니다. 옥타브 폭은 표준 165mm이고, 흰색 키 딥은 눈에 띄지 않는 11mm입니다. 다운스트로크 시 약간의 속이 빈 소리가 나지만, 일부 저렴한 액션보다 훨씬 조용하고 릴리즈는 다시 더 조용합니다. 무게와 저항은 아름답게 판단되었으며, 빠르고 정확하며 가볍지도 무겁지도 않으며, 어커스틱 및 일렉트릭 피아노 사운드 모두에 음악적으로 보람이 있습니다.
추가 피아노 음색: 바람직하고 다재다능한 CFX, C7 및 S700 외에도 구세계 클래스가 풍기는 고급스러운 Bosendorfer Imperial 290과 정말 훌륭하고 균형 잡힌 중립적인 CFIII가 있습니다. 놀랍도록 복잡하고 매력적인 캐릭터를 가진 SU7도 있습니다. CP80과 CFX 레이어드도 제공됩니다.
일렉트릭 피아노 음색: 이미 관대한 YC61 라인업에 73 Studio 및 74 Stage의 두 가지 Rhodes 모델이 추가되었습니다. 이러한 모델은 훌륭하고 놀라울 정도로 반응성이 뛰어나며 뚜렷한 키 릴리즈 소음이 있습니다. CP88의 Rhodes 사운드는 최고 수준입니다.
Sub 섹션: Oberheim 스타일의 신스에서 자연주의적 사운드, 싱글 코러스 및 Mellotron 스트링에 이르기까지 다양한 17개 패드 및 스트링 사운드, 프리셋 Hammond 등록, 싱글 Vox, Farfisa 및 Elka Panther, 풀 랭크 및 싱글 플루트 교회 변형 음색, 바이브라폰, 실로폰, 일부 퍼커시브 신스 벨, 베이스, 신스 리드, 스틸 및 Strat 기타, 몇 가지 브라스 악기, 재즈 및 멜로트론 플루트, 하모니카가 포함되어 있습니다.
사운드 편집: CP88에는 YC61의 단일 노브 필터 컨트롤조차 없으므로 필터가 전혀 없습니다. 공격 및 릴리즈 노브를 별도로 장착했지만, 모든 사운드에 대해 작동하지는 않습니다.

그림 2: CP88 Block diagram

Yamaha CP88 OS2.0 Cubase MIDI Device XML

Yamaha CP88 MIDI 디바이스 XML 파일을 Cubase에 설치하는 방법

yamaha_cp73_cp88_livesets_2_0.zip

MIDI 디바이스 관리자 열기: Cubase 상단 메뉴에서 Studio > MIDI Device Manager를 선택합니다.
설정 파일 가져오기 (Import Set Up): MIDI Device Manager 창에서 Import Set Up 버튼을 클릭합니다.
XML 파일 선택: 설치할 Yamaha CP88의 MIDI 디바이스 XML 파일을 선택합니다.
Track Inspector에서 Input Routing 설정: 사용하려는 트랙의 Track Inspector에서 Input Routing을 All MIDI Inputs로 설정합니다.
Output Routing 설정: Output Routing을 Yamaha CP73_CP88 (CP88/CP73 Port1)로 설정합니다.
Live Set 사운드 사용: Track Inspector의 프로그램 선택기(Program Selector)에서 CP88의 Live Set 사운드를 사용할 수 있습니다.
Inspector의 Device Panel에서 디바이스 패널 기능을 이용할 수 있습니다.

이제 Yamaha CP88의 모든 기능을 Cubase에서 MIDI 디바이스로 활용할 수 있습니다! 🎹

PCM, 피지컬모델링, 디지털

²⁾

Sustain 구간의 Looping이 없는 풀 샘플링 사용

다이렉트 모니터링 연동과 테이프 머신 스타일 모니터링 설정

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-04-25T18:03:40+00:00

다이렉트 모니터링 연동과 테이프 머신 스타일 모니터링 설정

다이렉트 모니터링 연동

ASIO Direct Monitoring

일반적으로 오디오 인터페이스들은 다이렉트 모니터링을 지원하는 경우가 많습니다. 대부분 버튼식, 노브식으로 구성되어 있지만, 입력 채널이 많은 오디오 인터페이스들은 DSP 믹서를 통한 다이렉트 모니터링을 지원해주게 됩니다. 그런데 큐 베이스의 인풋 모니터링 버튼과 이 DSP 믹서의 다이렉트 모니터링을 서로 연동하여, 큐 베이스의 인풋 모니터링 버튼으로 다이렉트 모니터링을 열고 닫을 수 있는 연동이 되는 오디오 인터페이스들이 있습니다. 이것을 다이렉트 모니터링에 ASIO를 붙여서 ASIO Direct Monitoring이라고 합니다.

큐베이스의 Studio → Studio setup → Audio Device → 사용 중인오디오 인터페이스 메뉴로 들어가시면 아래와 같은 메뉴가 있습니다.

여기서 “Direct Monitoring” 에 체크를 하시면 ASIO Direct Monitoring이 설정된 것입니다. ASIO Direct Monitoring 을 지원하지 않는 오디오 인터페이스의 경우 체크가 불가능합니다.

이렇게 설정하면 큐 베이스의 트랙에 있는 인풋 모니터링 버튼을 통해 오디오 인터페이스의 해당 입력 채널의 다이렉트 모니터링을 열고 닫을 수 있습니다.

테이프 머신 스타일 모니터링 설정

테이프 머신 스타일 모니터링은 끊어가기 녹음이나 펀치 녹음을 할 때 매우 유용한 기능입니다. 테이프 머신 스타일 모니터링이 설정된 상태에서는 트랙을 재생할때는 이미 녹음되어 있는 트랙이 재생되고, 녹음하는 상태에서만 인풋 모니터링을 오픈하게 됩니다. 따라서 펀치 구간을 설정하고 녹음하는 경우에 펀치 구간 이전까지는 기존 트랙이 재생되고 펀치 구간부터는 인풋 모니터링을 하게 되므로 펀치 녹음시점을 연주자가 알수 있고, 자신의 녹음된 소리의 기존의 있는 트랙이 잘 연결되는지 어느 정도 체크가 가능합니다.

Edit → Preference → 왼쪽 트리 메뉴 중에 VST → 오른쪽에 뜨는 내용 중 아래쪽 Auto Monitoring

Manual: 인풋 모니터링 수동 조작
While record enable: 트랙의 레코드 버튼이 눌려있을 때 인풋 모니터링을 한다.
While record running: 트랙의 레코드 버튼이 눌려있고, 레코딩 중 일 때 인풋 모니터링을 한다.
Tapemachine style: 트랙의 레코드 버튼이 눌려있을 때, 재생시에는 트랙에 녹음 된 소스를 재생하고, 재생 상태가 아닌 일반적인 상태나, 레코딩 중일 때 인풋 모니터링을 한다.

다이렉트, 모니터링, 연동, 테이프, 머신, 스타일, 모니터링

특정 구간의 재생 시간 알아내기

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:56:11+00:00

특정 구간의 재생 시간 알아내기

Range selection Tool로 구간을 선택한 후, Ruler Type을 Seconds로 변경하면 Info lines 에 Range Length에 해당 구간의 재생 시간이 나타난다.

Info lines 가 안보인다면, 화면 상단 오른쪽에 Setup layout 에서 Info lines 가 나타나도록 체크 하면 된다.

샘플레이트 실수 해결 방법

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-04-17T07:02:11+00:00

샘플레이트 실수 해결 방법

녹음할 때 오디오 인터페이스와 DAW간의 샘플 레이트 불일치 실수를 종종 할 수 있다.

예를 들면, 오디오 인터페이스는 Internal 로 96kHz 고정 샘플 레이트를 사용하면서, DAW의 프로젝트 셋업에서 48kHz로 셋팅해놓고 녹음하는 경우와 같은 케이스 있을 수 있다.

아래에 그 해결책을 서술한다.

클릭 없이 녹음한 경우

클릭 없이 녹음한 경우는 큰 문제가 없이 프로젝트 샘플 레이트만 원래의 오디오 인터페이스의 샘플 레이트로 변경해주면 해결이 된다. 아래에 4가지 경우에 대해서 이야기하지만, 응용하면 다른 경우들도 모두 해결이 가능하다.

오디오 인터페이스 96kHz, Cubase 샘플레이트 48kHz

USB 데이터 96000개는 DAW 에서 그대로 96000개로 기록되지만 DAW 에서는 같은 레코딩 타임으로 48000개를 재생하려 하기 때문에, 음정은 1/2로 낮아지고, 레코딩 타임은 2배 늘어나 있을 것이다.

따라서, 이러한 경우 프로젝트 셋업에서 샘플 레이트를 그대로 96kHz 로 설정을 변경하면서 샘플 레이트 컨버팅을 하지 않으면, 레코딩 타임은 1/2로 줄고 음정은 2배로 높아져서 재생된다.

이러면 원래 녹음했던 음정과 레코딩 타임으로 재생된다.

오디오 인터페이스 48kHz, Cubase 샘플레이트 44.1kHz

USB 데이터 48000개는 DAW 에서 그대로 48000개로 기록되지만, DAW 에서는 같은 레코딩 타임으로 44100개를 재생하려 하기 때문에, 음정은 약간 낮아지고, 레코딩 타임은 약간 늘어나 있을 것이다.

따라서, 이러한 경우 프로젝트 셋업에서 샘플 레이트를 그대로 48kHz 로 설정을 변경하면서 샘플 레이트 컨버팅을 하지 않으면, 레코딩 타임은 약간 줄고, 음정은 약간 높아져서 재생된다.

이러면 원래 녹음했던 음정과 레코딩 타임으로 재생된다.

오디오 인터페이스 48kHz, Cubase 샘플레이트 96kHz

USB 데이터 48000개는 DAW 에서 그대로 48000개로 기록되지만, DAW 에서는 같은 레코딩 타임으로 96000개를 재생하려 하기 때문에, 음정은 2배로 높아지고, 레코딩 타임은 1/2로 줄어들어 있을 것이다.

따라서, 이러한 경우 프로젝트 셋업에서 샘플 레이트를 그대로 48kHz 로 설정을 변경하면서 샘플 레이트 컨버팅을 하지 않으면, 레코딩 타임은 2배로 늘고, 음정은 1/2로 낮아져서 재생된다.

이러면 원래 녹음했던 음정과 레코딩 타임으로 재생된다.

오디오 인터페이스 44.1kH, Cubase 샘플레이트 48kHz

USB 데이터 44100개는 DAW 에서 그대로 44100개로 기록되지만, DAW 에서는 같은 레코딩 타임으로 48000개를 재생하려 하기 때문에, 음정은 약간 높아지고, 레코딩 타임은 약간 줄어들어 있을 것이다.

따라서, 이러한 경우 프로젝트 셋업에서 샘플 레이트를 그대로 44.1kHz 로 설정을 변경하면서 샘플 레이트 컨버팅을 하지 않으면, 레코딩 타임은 약간 줄고, 음정은 약간 낮아져서 재생된다.

이러면 원래 녹음했던 음정과 레코딩 타임으로 재생된다.

클릭을 듣고 녹음한 경우

클릭을 듣고 녹음한 경우에는 약간 상황이 달라진다. 오디오 인터페이스는 48kHz, DAW 의 프로젝트 셋업이 96kHz 인 경우에 클릭을 120을 듣고 녹음한 경우라고 예를 들면, 메트로놈 재생이 2배 느리게 60으로 재생된다. 따라서 연주자들은 원래 의도한 탬포보다 2배 느리게 연주했을 것이다. 따라서 클릭없는 경우에서처럼 샘플 레이트 컨버팅 없이 프로젝트 샘플 레이트를 48kHz 로 변경한후, 타임 스트레치을 통해 탬포를 2배 빠르게 조정해야 한다.

마찬가지로 오디오 인터페이스는 48kHz, DAW 는 44.1kHz 로 설정하고 한 녹음의 경우에는 메트로놈 재생이 약간 빠르게 되엇을 것이다. 연주자들도 원래 의도한 템포보다 약간 빠르게 연주를 했을 것이다. 따라서 샘플 레이트 컨버팅 없이 프로젝트 샘플 레이트를 48kHz로 변경하고나면 레코딩 타임은 줄고, 음정은 약간 높아지면서 원래의 녹음으로 재생되겠지만, 메트로놈 재생이 약간 빠르게 재생¹⁾되었기 때문에 원래의 탬포를 느리게 조정해야 하는데, 48000/44100= 1.08843537415 이므로, 1.08843537415배 느리게 타임 스트레치 해야한다.

샘플, 레이트

¹⁾

48000/44100= 1.08843537415배

Constrain Delay Compensation

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-08-19T03:01:39+00:00

Constrain Delay Compensation

Constrain Delay Compensation : 지연 보상 억제¹⁾

버튼을 눌러 주황색으로 변하면 활성화된 것이다.²⁾

Cubase는 기본적으로 지연 보상 기능(Delay Compensation)이 항상 동작 중이지만, 지연 보상 기능으로 인하여 전체 프로젝트에 어느 정도의 레이턴시가 걸려있는 상황이라면, 새로 오디오나 VSTi를 MIDI 녹음을 하기 위한 소프트웨어 모니터링에도 똑같은 지연 보상이 걸리게 되므로 소리가 늦게 나서 모니터링에 방해가 될 수 있다.

Constrain 기능을 활성화 하면, 시그널 체인³⁾ 상에 존재하는 자체 레이턴시가 있는 VST 플러그인이 모두 비활성화되며, 센드 FX 채널에 걸려있는 자체 레이턴시가 있는 VST 플러그인도 모두 비활성화된다.

Constrain off

Constrain on

따라서, 해당 시그널 패스상의 레이턴시도 모두 없어진다. Delay compensation을 끄는 기능이 아니다!

¹⁾

Delay Compensation 을 끄는 기능이 아님!

²⁾

활성화인데 마치 플러그인 버튼의 바이패스 상태처럼 주황색인 이유는, 해당 기능을 켬으로써 시그널 체인의 자체 레이턴시를 가진 플러그인들이 비활성화 되기 때문인 듯 하다.

³⁾

VST instrument 채널, 녹음 활성화된 오디오 채널, 서브 그룹 채널, 아웃풋 채널

SMPTEGenerator

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-04-21T18:57:42+00:00

SMPTEGenerator

Cubase 내장 플러그인

오디오 채널에 플러그인으로 인서트하여 해당 오디오 채널의 출력으로 SMPTE 타임코드(LTC)를 출력해준다.

Link to Transport : Cubase의 트랜스포트와 동기화 한다.
Offset : Cubase의 시작점을 특정 타임코드로 Offset 할 수 있다.

타임, 코드, 제너레이터

Avid HD Native Card

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-08-10T03:36:11+00:00

Avid HD Native Card

Avid HD Native Card는 Pro Tools | HD 시스템의 핵심 기능을 컴퓨터의 CPU 성능에 기반해 제공하는 PCIe 또는 Thunderbolt 오디오 인터페이스 카드입니다. 전용 DSP가 없는 대신, 컴퓨터의 연산 능력을 활용해 대형 세션, 고음질, 저지연 환경을 실현하며, 최대 64채널 동시 입출력과 최대 192kHz/32bit 오디오 품질을 지원합니다.

https://www.avid.com/products/pro-tools-hd-native

주요 특징

PCIe 또는 Thunderbolt 버전 선택 가능(데스크톱/노트북 모두 지원)
최대 64채널 동시 입출력(HD 인터페이스 4대까지 연결, DigiLink Mini 포트 2개)
최대 32bit, 192kHz 오디오 품질 지원
매우 낮은 레이턴시(지연시간)와 안정적인 퍼포먼스
FPGA 기반 믹서 내장, Avid 인터페이스와 조합 시 하드웨어 모니터링 지원
Pro Tools | Ultimate(HD) 소프트웨어와 완벽 호환, 최대 2,048 오디오 트랙, 256 동시 녹음 트랙, 64 비디오 트랙 등 대형 세션 지원
Core Audio/ASIO 드라이버 제공: Logic, Cubase, Nuendo 등 타 DAW에서도 64채널 I/O 사용 가능
AAX Native, AudioSuite 플러그인 지원, 자동 딜레이 보상 등 프로 기능 제공
Avid HD I/O, HD OMNI, HD MADI 등 다양한 Avid 오디오 인터페이스와 완벽 연동
Icon, S6, S4, S3, S1, C24 등 Avid 컨트롤 서피스 및 다양한 콘솔과 호환
Windows, Mac 모두 지원

주요 사양

연결 방식: PCIe 또는 Thunderbolt(버전 선택)
최대 동시 입출력: 64채널(32in 32out, DigiLink Mini 포트 2개, Avid HD 인터페이스 최대 4대 연결)
지원 샘플 레이트: 최대 192kHz, 24bit(카드 자체는 32bit 연산 가능하나, 실제 입출력은 24bit)
호환 인터페이스: Avid HD I/O, HD OMNI, HD MADI 등 DigiLink 지원 기기
로우 레이턴시(다이렉트) 모니터링 지원(입력 신호를 버퍼를 거치지 않고 바로 출력으로 보냄, 단일 출력 경로만 지원)
드라이버: Core Audio, ASIO 지원(Logic, Cubase 등 타 DAW에서 최대 64채널 I/O 사용)
별도 DSP 없음(모든 플러그인/믹싱은 컴퓨터 CPU가 담당)
버스 파워 지원(Thunderbolt 버전은 별도 전원 어댑터 없이 사용 가능)
지원 OS: Windows, Mac

Low Latency Monitoring

입력 신호를 컴퓨터의 버퍼를 거치지 않고 바로 출력으로 보내는 다이렉트 모니터링 기능을 제공하여, 녹음 시 플러그인이나 믹서 레이턴시 없이 실시간 모니터링이 가능함. 출력 한군대로만 다이렉트 모니터링을 해줄 수 있기 때문에, 개별 퍼스널 모니터 믹서 출력은 기대 할 수 없다. 이 기능은 Pro Tools에서 특정 출력 경로를 Low Latency Monitor Path로 지정하면 활성화되며, 플러그인 처리는 우회되지만, 시간 기반 이펙트(리버브 등)는 별도의 Aux 트랙을 통해 모니터링할 수 있음.

동시에 밴드가 녹음을 할 필요 없는, 한번에 한사람씩 녹음하는 포맷의 소규모 녹음실 용도로 많이 사용한다.

https://www.soundonsound.com/reviews/avid-pro-tools-hd-native

Avid Carbon

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-10-04T00:39:53+00:00

Avid Carbon

Carbon engine

Avid 는 카본을 출시하면서 Carbon engine 시스템을 공개 했다.

실시간 모니터링이 필요한 채널, 즉 인풋 모니터링이 활성화된 채널은 DSP 로 실시간 모니터링 및 플러그인 프로세싱을 하고, 실시간 모니터링이 필요없는 채널, 즉 플레이백 채널은 CPU 가 플러그인 및 모든 프로세싱을 하여 인터널 버퍼(Cubase의 ASIO Guard와 같은 기능)로 플레이백 채널을 미리 프로세싱하여 실시간에 맞춰 내보내는 방식으로 Sync하는 방식이다. 즉, 레코딩은 DSP 로 돌고, 플레이백은 CPU로 돌면서 기존에는 모든 프로세싱을 DSP에 했던 것에 비해 상당히 많은 DSP 사용량이 세이브 가능하다.

DSP latency

CPU Native latency

자체 DSP 를 통한 니어 제로 레이턴시 모니터링을 하기 때문에 CPU 네이티브 레이턴시는 오디오 녹음이나 프로세싱에서는 사실 의미가 없지만, MIDI 가상악기를 연주하거나 시퀀싱 하는 경우는 Output latency 가 영향을 끼치기 때문에 이 부분에서는 아직 의미가 있다.

ESI Gigastation

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-05-03T11:48:03+00:00

ESI Gigastation

Tascam GigaStudio LE 전용 8채널 하드디스크 샘플러 인터페이스. GSIF+ASIO 드라이버로 Cubase와 GigaStudio 동시 구동이 가능한 Windows 98 시대 하드디스크 샘플링 완벽 솔루션.

GigaStation은 가장 인기 있는 하드 디스크 샘플러인 Tascam GigaStudio를 위해 8채널 아날로그 출력을 제공하는 하드웨어 샘플러입니다. GigaStation은 GigaStudio와 함께 사용하기 위해 특별히 설계된 오디오 카드입니다. 이것은 처음부터 하드 디스크 샘플링 시스템을 구축하는 데 필요한 모든 기능을 포함하고 있습니다.

GSIF 및 ASIO 지원: GigaStation은 Tascam GigaStudio의 GSIF 드라이버와 ASIO 드라이버 모델을 지원하여 좋아하는 시퀀서와 함께 사용할 수 있습니다. GSIF 드라이버 지원을 통해 GigaStudio의 모든 기능을 최대한 활용할 수 있습니다. ASIO 드라이버 지원은 Cubase와 같은 프로페셔널 시퀀서 사용에 중요합니다.

8채널 아날로그 출력 및 스테레오 S/PDIF 출력: GigaStation은 4개의 스테레오 1/4인치 출력 포트를 통해 8채널 출력을 제공합니다. GigaStudio LE와 결합하면 8채널 하드 디스크 샘플러 시스템을 구성할 수 있습니다. GigaStudio에는 디지털 장치에 연결할 수 있는 스테레오 동축 디지털 출력도 있습니다. 또한 디지털 출력용으로 내장형 2핀 커넥터와 아날로그 CD-ROM 입력도 있습니다.

8채널 아날로그 출력을 사용하여 최대 7.1 사운드 지원: GigaStation은 EWDM 드라이버를 통해 다중 서라운드 채널도 지원합니다. 또한 GigaStation은 5.1 Dolby, DTS ES 6.1 및 7.1 사운드 형식을 지원합니다. GigaStation 툴킷에는 PC를 홈 시어터 시스템으로 변환할 수 있는 멀티 미디어 소프트웨어인 Power DVD 3.0이 포함되어 있습니다.

GigaStation 툴킷에는 다음이 포함됩니다.

GigaStation PCI 카드
2120 MIDI 인터페이스 카드
Nemesys GigaStudio LE
Nemesys GigaPiano
GM500 사운드 라이브러리
Power DVD

사양

항목	세부사항
출력	8채널 아날로그 (4쌍 1/4“ 스테레오 잭) + S/PDIF
드라이버	GSIF (GigaStudio 전용) + ASIO 2.0
번들	GigaStudio LE + GigaPiano + GM500 + PowerDVD 3.0
MIDI	2120 MIDI 인터페이스 카드 포함
서라운드	5.1/6.1/7.1 (EWDM 드라이버)

GigaStudio 통합

GSIF 전용: GigaStudio의 모든 기능 저지연 활용
ASIO 지원: Cubase VST/Logic 동시 사용
8채널 출력: 멀티미디 출력 + 샘플러 독립 출력
PowerDVD: 5.1 DVD 재생 (PC 홈시어터)
Latency: 64~512 샘플 (3ms~최소)

번들 구성

GigaStation PCI 카드
2120 MIDI 인터페이스
GigaStudio LE (8채널 하드디스크 샘플러)
GigaPiano (피아노 라이브러리)
GM500 사운드셋
PowerDVD 3.0 (멀티 채널 DVD)

워크플로우

라이브 → GigaStudio GSIF → 8채널 출력 → 믹서
스튜디오 → Cubase ASIO → GigaStudio GSIF 동시
홈시어터 → PowerDVD → 5.1/7.1 출력
멀티 → GigaStudio + DVD + 게임 동시 출력

Yamaha Audiogram 3

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:42:30+00:00

Yamaha Audiogram 3

Yamaha Audiogram 3는 간단하고 직관적인 컴퓨터 기반 레코딩 시스템을 제공하는 USB 오디오 인터페이스입니다. 컴팩트한 디자인과 사용 편의성을 갖춘 이 장치는 다양한 오디오 소스를 연결하여 고품질 녹음을 수행할 수 있도록 설계되었습니다. 기본 제공되는 Cubase AI 소프트웨어와 함께 사용하면 강력한 음악 제작 환경을 구축할 수 있습니다.

주요 특징

1개의 마이크/Hi-Z 입력:
1. 콤보 잭(XLR/TRS)을 통해 마이크나 기타를 직접 연결할 수 있습니다.
2. MIC/INST 스위치를 사용하여 마이크 또는 악기 입력 감도를 손쉽게 설정할 수 있습니다.
3. 팬텀 파워(+48V)를 지원하여 콘덴서 마이크를 사용할 수 있습니다.
1개의 스테레오 입력:
1. 1/4인치 잭 및 RCA 커넥터를 통해 신디사이저, CD 플레이어, MP3 플레이어 등 다양한 소스를 연결할 수 있습니다.
2. 스테레오 채널과 모노 채널을 동시에 녹음할 수 있어 유연한 레코딩 환경을 제공합니다.
Cubase AI 소프트웨어 포함:
1. 최대 48개의 오디오 트랙과 64개의 MIDI 트랙을 지원하며, 다양한 VST 플러그인과 효과를 제공합니다.
2. Cubase AI는 Yamaha Audiogram 3와 완벽히 통합되어 직관적인 레코딩 및 편집 작업을 가능하게 합니다.
USB 버스 파워:
1. 외부 전원이 필요하지 않으며, USB 연결만으로 작동합니다.
2. 모바일 환경에서 간편하게 사용할 수 있습니다.
컴팩트한 디자인:
1. 작고 가벼운 디자인으로 휴대성이 뛰어나며, 좁은 공간에서도 효율적으로 사용할 수 있습니다.

활용 사례

홈 레코딩:
1. 간단한 설정으로 마이크와 악기를 연결하여 고품질 녹음을 수행합니다.
팟캐스트 및 스트리밍:
1. 다양한 입력 옵션과 Cubase AI 소프트웨어를 활용해 팟캐스트 제작 및 라이브 스트리밍에 적합합니다.
모바일 음악 제작:
1. USB 버스 파워와 컴팩트한 디자인으로 이동 중에도 음악 작업을 할 수 있습니다.

USB, 1, 3인2아웃, 1

Yamaha Audiogram 6

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:42:27+00:00

Yamaha Audiogram 6

Yamaha Audiogram 6는 간단하고 직관적인 USB 오디오 인터페이스로, 컴퓨터 기반 레코딩 환경을 손쉽게 구축할 수 있도록 설계되었습니다. 6개의 입력 채널과 다양한 기능을 제공하며, Cubase AI 소프트웨어와 함께 사용하면 강력한 음악 제작 도구로 활용할 수 있습니다.

주요 특징

입출력 구성:
1. 2개의 마이크/Hi-Z 입력: 콤보 잭(XLR/TRS)을 통해 마이크 또는 기타를 직접 연결 가능하며, MIC/INST 스위치를 사용해 입력 감도를 조정할 수 있습니다.
2. 4개의 라인 입력: 스테레오 L/R 입력을 통해 신디사이저, CD 플레이어, MP3 플레이어 등 다양한 소스를 연결 가능.
3. 헤드폰 출력: 스테레오 헤드폰 출력으로 정확한 모니터링 환경 제공.
4. 스테레오 아웃: L/R 스테레오 출력으로 외부 스피커나 믹서와 연결 가능.
1-Knob Compressor:
1. 각 마이크 입력 채널에 직관적인 1-Knob Compressor를 탑재하여 간단하게 다이내믹을 조정 가능.
2. 보컬, 기타, 베이스 녹음 시 안정적이고 전문적인 사운드를 제공합니다.
USB 버스 파워:
1. 외부 전원이 필요 없으며, USB 연결만으로 작동하여 이동 중에도 간편하게 사용할 수 있습니다.
Cubase AI 소프트웨어 포함:
1. Yamaha의 Cubase AI 소프트웨어가 포함되어 있어 레코딩 및 편집 작업을 쉽게 수행할 수 있습니다.
모니터 믹스 기능:
1. DAW 노브를 사용해 컴퓨터에서 재생되는 오디오와 외부 입력 신호의 볼륨을 조정하여 완벽한 밸런스를 맞출 수 있습니다.
2. MASTER 노브를 통해 헤드폰 및 스테레오 출력의 전체 볼륨을 제어 가능.
팬텀 파워 지원:
1. CH1 입력에 +48V 팬텀 파워를 제공하여 콘덴서 마이크를 사용할 수 있습니다.

사양

샘플링 주파수: USB AUDIO 1.1, 16bit / 44.1kHz 또는 48kHz
크기: 170mm x 59mm x 192mm
무게: 약 770g
전원 공급: USB 버스 파워
포함 액세서리: USB 케이블, Cubase AI DVD-ROM, 사용자 매뉴얼

usb, 2, 6인2아웃, 1

ASIO-Guard

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-12-24T11:06:50+00:00

ASIO-Guard

Cubase의 Studio setup 의 Audio system 에서 설정 가능하다.

ASIO는 실시간으로 동작하는 버퍼를 이용하여, 실시간 오디오 처리를 하게끔 동작하지만, 버퍼가 작으면, Audio drop out이 발생할 가능성이 매우 커진다.

그래서, 실시간 오디오 처리 용의 버퍼 외에도, 따로 ASIO-Guard라는 비실시간 버퍼를 준비하여 이미 트랙들에 녹음되어 있는 오디오나 MIDI 데이터를¹⁾ ASIO-Guard 버퍼에서 미리 읽어 들여 CPU와 메모리에서 먼저 해당 사운드 처리를 마친 다음, 재생해야 할 실시간 타이밍에 안전하게 재생하게 한다.

3 단계로 설정 가능하다. High에서 가장 큰 버퍼 크기와 가장 긴 ASIO-Guard latency를 가진다.²⁾

두 개의 ASIO buffer

ASIO 버퍼 : 실시간 입력/출력 오디오, VSTi에 대한 버퍼
ASIO-Guard 버퍼 : 이미 트랙상에 존재하는 오디오, VSTi에 대한 버퍼

이 ASIO-Guard는 이미 녹음 되어 트랙 상에 존재하는 오디오, VSTi 에는 동작하지만, 실시간으로 동작해야 하는 VSTi나, Input monitor 에서는 작동하지 않는다. ASIO-Guard latency는 실시간 오디오에 적용되는 레이턴시가 아니다.³⁾

ASIO Guard latency

다른 DAW들에서도 비슷한 기능들이 있는데, Input buffer와 Output buffer를 별개로 설정 가능한 DAW들의 기능과 유사한 기능이라고 볼수 있다.

ASIO

¹⁾

이미 녹음되어 있는 트랙들

²⁾

High 설정 시, ASIO-Guard 버퍼말고 원래 ASIO 버퍼가 작더라도, 이미 트랙에 녹음 된 오디오 트랙들은 안정적으로 재생되는 경향이 커진다.

³⁾

컨버터 시장은 왜 생겨났는가?

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-05-05T20:40:04+00:00

컨버터 시장은 왜 생겨났는가?

디지털 레코딩과 DAW 시스템의 본격적 확산이 시작되던 1990년대, 컨버터 시장은 아날로그-디지털 변환 품질에 대한 현장의 불만과 기술혁신 욕구를 계기로 새롭게 태어났다.

초기의 프로툴스 시스템은 888과 같은 디지디자인의 인터페이스를 중심으로 구축되었는데, 이 장비의 아날로그 입출력 품질은 당시 기준에서도 부족한 것으로 평가받았다. 바로 이 빈틈을 메우기 위해, 아포지 컨버터 AD8000이 등장했다. AD8000은 디지털 연결 방식으로 888에 연결되었고, 기존 888의 부족한 아날로그 입출력 음질을 획기적으로 개선해 주었다. 스튜디오 엔지니어들은 이 변화를 즉각적으로 체감했고, 실제로 컨버터만 교체해도 “스피커 위에서 담요를 걷어낸 것 같다”는 극적인 반응이 나오곤 했다. 이런 효과는 Apogee의 기술적 선점과 차별성 덕분에 컨버터 시장의 초반 우위를 가져왔으며, 이후 여러 업체가 잇따라 진입했지만 한동안 압도적인 지위를 유지했다.

그림 1: digidesign 888

그림 2: digidesign ADAT Bridge

그림 3: digidesign ADAT Bridge

디지디자인 또한 아날로그 입출력 품질 개선을 위해 HD 인터페이스와 192 등의 장비를 출시하며 기술 격차를 좁혀나가기 시작했다. 그러나 엔지니어들은 여전히 전문 컨버터를 통한 음질 향상을 선호했고, Pro Tools 시스템의 개방성과 호환성을 이용하여 Apogee, Burl, Antelope 등 다양한 브랜드의 컨버터를 병렬로 연결하는 방식이 보편화되었다. 이는 스튜디오 현장의 하드웨어 선택권이 확대되는 한편, 애초에 “믿고 쓸 수 있는 컨버터“에 대한 요구가 컨버터 시장을 견고하게 지탱하는 배경이 되었다.

특히 초기 시절에는 디지디자인의 인터페이스 단독으로는 원하는 음질을 얻기 어려웠기 때문에, 아포지 같은 외장 컨버터를 연결하는 것만으로도 극적인 소리 변화를 가져왔다. 실제로 AD8000을 스튜디오에 연결하면 즉각적인 감탄이 쏟아졌고, 입소문으로 ‘필수 장비’로 자리잡게 된 것이다.

그림 1: Apogee AD8000

그림 2: Apogee AD8000

오늘날의 오디오 인터페이스와 컨버터들은 아날로그 입출력 부품, 설계와 성능 면에서 과거에 비해 크게 발전했다. 시장의 기술 평준화가 이뤄진 영향으로, 이제 컨버터와 내장 인터페이스 간의 음질 차이는 과거처럼 극명하게 느껴지지 않는다. 그럼에도 불구하고, 일부 엔지니어들은 여전히 브랜드별 컨버터 특유의 캐릭터와 미세한 차이를 추구하고 있으며 ‘진짜 전문 컨버터’라는 인식이 남아있다. 결국 컨버터 시장의 생존과 지속적 성장에는 품질과 신뢰, 그리고 현장의 경험이 무엇보다 중요한 요소로 작용한다.

컨버터

Delay compensation

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-04-24T08:37:36+00:00

Delay compensation

디지털 믹싱 콘솔 또는 DAW 믹서에서 플러그인 등을 사용할 때, 사용하는 플러그인이 자체 레이턴시³⁾를 가지고 있을 경우 해당 플러그인을 사용한 채널은 레이턴시에 의해 다른 채널들에 비해 지연되어 나오게 된다.

멀티 트랙 오디오에서 한 채널만 지연되어 나오는 것은 아주 미세한 지연이라고 하더라도 사운드에 콤 필터링 문제가 발생한다. 그래서, 해당 플러그인의 지연시간(레이턴시)에 맞춰서 다른 모든 채널들도 똑같이 지연시켜 주는 것을 지연 보상(Delay compensation)이라고 한다.

믹서 전체 채널에서 사용된 플러그인 중에서 가장 큰 레이턴시를 가진 플러그인에 맞춰서 전체 채널을 동기화 및 지연시킨다.

라이브 디지털 콘솔에서는 Delay Compensation 이라는 용어보다는 Phase Coherent Mixbus 라고 부르는 경우가 많다.

오해

많은 사람들이 Cubase의 Delay compensation을 끌 수 있는 걸로 잘못알고 있다. 딜레이 컴펜세이션을 끄는 방법은 없으며 Contrain delay compensation 기능은 딜레이 컴펜세이션을 끄는 기능이 아니고 딜레이 컴펜세이션을 발생시키는 자체 레이턴시가 있는 플러그인을 비활성화 시켜주는 기능이다.

Contrain delay compensation

딜레이, 컴펜세이션

³⁾

내부에서 연산하는데 시간이 오래 걸리는 플러그인의 경우 자체 레이턴시를 가지고 있는 경우가 있다.

ADM Authoring for Dolby Atmos

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-08-15T06:14:50+00:00

ADM Authoring for Dolby Atmos

ADM Authoring for Dolby Atmos는 ADM 파일을 만들기 위한 기능을 뜻한다.

ADM Authoring for Dolby Atmos 기능이 있는 DAW 는 Cubase Pro¹⁾, Nuendo, Logic Pro X, Pro Tools 등이 있다.

Cubase Pro 12 의 Dolby Atmos 설정 방법

Renderer for Dolby Atmos

Dolby Atmos 사운드를 듣기 위한 수단.

DAW 에서는 Dolby Atmos 스피커 레이아웃을 가진 아웃풋 버스에 해당 렌더러 플러그인을 인서트하여 사용한다. DAW 에서 ADM Authoring 기능을 통해 지정된 128개의 Bed 와 Object 채널과 해당 채널들의 위치 정보 메타데이터를 직접 전달받아 아웃풋 버스의 Dolby Atmos 스피커 레이아웃에 맞게 렌더링해서 출력해준다.

BED 그룹은 7.1.2 채널까지 설정되는 버스를 통하므로 BED 그룹으로 라우팅되는 채널 소스들의 패닝은 자연스럽게 잘 표현된다. 하지만 Object 소스들은 버스없이 바로 Dolby Renderer로 직접 라우팅되기 때문에 Dolby Renderer가 그 소스들의 패닝을 표현하기 위해서는 패닝 정보를 전달받아야한다. 그래서 Object 채널들은 패닝 정보를 전달하기 위해 메타데이터를 추가로 사용한다.

Atmos 사운드 제작
DAW 채널 → ADM Authoring for Dolby Atmos → Atmos Renderer → 스피커나 헤드폰

ADM 파일 제작
DAW 채널 → ADM Authoring for Dolby Atmos → Export ADM file

Atmos 모니터링
ADM 파일 → Dolby Reference player → 스피커나 헤드폰

→ 더 읽기...

Object type

그림 1: https://support.apple.com/ko-kr/guide/logicpro/lgcp73f9b9ac/mac

BED 버스로 라우팅된 채널들은 BED 버스를 통해 Dolby Atmos Renderer 플러그인으로 라우팅된다. 일반 적인 DAW의 사용법과 똑같이 버스 프로세싱이나 리버브 등의 공간계 이펙트 사용 등 버스를 활용한 믹스 프로세스가 가능하다.
Object로 지정된 트랙들은 아무런 버스를 거치지 않고 Dolby Atmos Renderer 플러그인으로 바로 라우팅된다. 따라서, Object 는 버스 프로세싱이나 리버브 등의 공간계 이펙트 사용 등 버스를 활용한 믹스 프로세스가 제한된다.

그림 2: https://professional.dolby.com/content-creation/dolby-atmos-tutorial-series/

BED

Channel Based

BED로 설정하는 버스 예시

대화 : 2.0
Music : 7.1.2
BGM : 5.1

Object

Object Based, 메타데이터

Object는 모노 또는 스테레오 채널이 가능하다.
Object로 설정된 채널들은 다른 일반 채널들과 다르게 Bed Group 채널로 라우팅되지 않고 Dolby Renderer로 직접 라우팅된다.³⁾

Object로 설정하는 채널 예시

독립적인 음원 요소
여러가지 효과음
이동하는 물체의 소리

Export ADM file

ADM 파일로 Export한다.

ADM BWF

Audio Definition Model, 확장자 .WAV

Dolby Atmos의 객체 기반 오디오 파일 형식 128채널 까지의 멀티 트랙이 가능하다. 내부에 128개의 Bed, Object 트랙과 Object의 위치 및 이동 정보에 대한 메타데이터가 들어있다.

애플 뮤직과 같은 Dolby Atmos를 지원하는 음원 스트리밍 플랫폼에 퍼블리싱하기 위해서는 ADM BWF⁴⁾ 포맷 파일로 제공해야 한다.

이 파일을 모니터링 해보기 위해서는 Dolby Reference Player가 필요하다.

Dolby

¹⁾

12버전부터

²⁾

Dolby Renderer 플러그인은 128개의 사이드 체인 입력이 있다. 기술적으로 BED 그룹 채널은 이 사이드 체인 입력으로 라우팅된다.

³⁾

⁴⁾

Broadcast wave file

EVE SC305 레벨 매칭 사례

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-08-15T06:34:04+00:00

EVE SC305 레벨 매칭 사례

출력 장비 : ADI-2 DAC FS
모니터 스피커 : EVE SC305

EVE SC305는 2.5-way 방식의 스피커로 자세한 세부 스펙은 아래와 같습니다.

스피커를 캘리브레이션 하기 위한 주요 스펙으로는

Maximum SPL@1m : 108dB
XLR in(impedance) : yes(10kΩ)

그리고 스펙상에 제시되어 있지 않지만 매뉴얼의 3.5에 나오는

Volume Mode
Level adjustment
The maximum input level for balanced (XLR) and unbalanced signals (RCA) is 8 dBu. Higher levels produce distortion due to the overloading of the analog to digital converter. Given that many professional studio devices can produce in excess of 8 dBu, the LED ring will start blinking whenever the AD converter is overloading. If that is the case, the output level of the source should be reduced. •Volume adjustment Turn the Volume control to adjust the volume. Depending on the LED mode selected (see LED Mode), the volume will be displayed as a dim/ bright circle or as a dim/bright point.

최대 입력 레벨이 8dBu 입니다.

타 브랜드 스피커들의 경우에는 대부분 스피커의 Input senstivity(트림)을 이용하여 최대 입력 레벨을 조정하는 구조로 되어 있지만, EVE 의 이 스피커의 경우에는 최대 입력 레벨이 8dBu 로 고정이고, 스피커의 전면의 Volume Knob은 Input sensitivity 가 아닌, 말 그대로 스피커의 볼륨을 조절하는 기능으로만 동작합니다.

ADI-2 DAC FS

이 스피커와 함께 사용된 출력 DAC는 ADI-2 DAC FS입니다.

그림 1: ADI-2 DAC FS

이 ADI-2 DAC FS의 경우는 출력 레벨을 아래와 같이 조정이 가능합니다.

그림 2: Output level switchable +19dBu, +13dBu, +7dBu, +1dBu@0 dBFS

따라서 ADI-2 DAC FS의 출력 레벨을 +7dBu 모드로 셋팅하면 0dBfs = +7dBu로 출력되게 되므로, EVE sc305의 최대 입력 레벨인 +8dBu 보다 1dB 작게 연결 되므로 이 정도는 기가 막힐 정도로 아주 환상적인 궁합이라 생각이 듭니다.

따라서, ADI-2 DAC FS를 +7dBu로 설정하고 EVE sc305와 연결 후 , ADI-2의 출력 트림=0dB로 연결하면 아주 잘 동작합니다.

Volume Knob

이제 마지막 단계가 남았습니다.

Cubase 등의 DAW에서 TestGenerator 또는 Waves의 Emo Generator 플러그인을 사용하여 스테레오 출력에서 -20dBFS 의 Pink Noise를 재생하여, 청취자의 위치에서 SPL meter로 측정합니다.(아이폰의 NIOSH 앱을 사용하면 거의 정확합니다.)

그림 3: Cubase TestGenerator

그림 4: NIOSH Sound Level Meter

여기서 80~85dB(C-weighted) 정도의 음량이 되도록, EVE SC305의 전면 볼륨 노브를 L 채널, R 채널 스피커에 똑같게 조정하면 됩니다.

그림 5: SC305 Volume Knob

Mackie Control Universal

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:51:45+00:00

Mackie Control Universal

Mackie Control Universal은 기존 믹서 및 컨트롤 서페이스 디자인의 성공을 기반으로 제작되었으며, 소프트웨어와 하드웨어의 장점을 결합하여 음악 및 오디오 작업에 적합한 인터페이스를 제공합니다.

주요 특징

촉각적 사용자 인터페이스: 마우스와 같은 표준 컴퓨터 장치를 사용하는 대신, 믹싱 및 일반적인 작업을 수행할 수 있는 촉각적 사용자 인터페이스를 제공합니다.
믹서 디자인 모방: 디지털 오디오 워크스테이션(DAW)과 제어 정보를 주고받으면서 믹서와 유사한 디자인과 작동 방식을 제공합니다.
HUI 에뮬레이션: Mackie의 HUI(Human User Interface) 프로토콜을 에뮬레이션하여 Pro Tools를 비롯한 다양한 소프트웨어 패키지에서 지원됩니다.
확장성: Mackie Control XT 장치를 추가하여 페이더 수를 확장할 수 있습니다.
C4 확장 유닛: C4 확장 유닛을 통해 플러그인 악기 및 효과 등을 제어할 수 있는 24개의 V-팟(endless rotary controller)을 제공합니다.
Lexan 오버레이: 다양한 타사 회사와 협력하여 제공되는 Lexan 오버레이를 통해 특정 버튼에 대한 제조업체별 라벨링을 제공하여 특정 애플리케이션에 맞게 사용자 정의할 수 있습니다.
MIDI 연결: MIDI를 사용하여 시스템에 연결되며, MIDI 인터페이스의 MIDI 입력 및 출력을 사용합니다.
다양한 소프트웨어 지원: Cakewalk Sonar, Digidesign Pro Tools, Mackie Soundscape 및 Mixtreme, Magix Samplitude 및 Sequoia, MOTU Digital Performer, RML Labs SAW Studio, Syntrillium Cool Edit Pro, Steinberg Cubase SX 및 Nuendo 등 다양한 음악 및 오디오 애플리케이션을 지원합니다.

디자인

Mackie의 다른 오디오 장비의 디자인을 차용하여 세련되고 전문적인 외관을 제공합니다.
8개의 믹싱 컨트롤 채널, 전용 마스터 채널, 워크스테이션의 다른 측면을 제어하는 전송 및 편집 섹션으로 구성됩니다.
믹싱 채널 위의 LCD, 현재 '믹스 씬'을 표시하는 2자 8세그먼트 LED 디스플레이, 호스트 소프트웨어에서 시간 코드 또는 마디 및 비트로 곡의 현재 위치를 표시하는 LED 디스플레이가 있습니다.
터치 감지식 100mm Penny & Giles 페이더를 사용하여 믹싱 채널 및 마스터 채널을 제어합니다.
채널 솔로, 뮤트 및 선택을 위한 버튼과 8개의 채널 활동 LED를 제공합니다.
채널 활동 LED 위에 레코드 활성화 버튼과 Mackie D8b 콘솔 및 HUI에서 가져온 8개의 Mackie V-팟이 있습니다.

연결성

DC 전원 연결, 2개의 소프트웨어 할당 가능한 쿼터 인치 잭 풋 스위치 연결, 익스프레션 페달 연결을 위한 외부 컨트롤 입력, DAW에 연결하기 위한 MIDI 입력 및 출력 포트를 제공합니다.

단점

MIDI를 사용하여 시스템에 연결하므로 MIDI 인터페이스에 여유 MIDI 입력 및 출력이 필요합니다.
USB MIDI 인터페이스가 내장되어 있지 않습니다.
타사 소프트웨어에 대한 즉시 사용 가능한 템플릿이 없습니다.
Pro Tools에서 다른 MIDI 컨트롤러와 함께 사용할 수 없습니다.

총평

Mackie Control Universal은 다양한 소프트웨어와 호환되며, 확장성을 제공하여 사용자에게 유연한 작업 환경을 제공합니다. 하지만 MIDI 연결 방식과 타사 소프트웨어에 대한 템플릿 부재는 아쉬운 점으로 꼽힙니다.

Mackie Control Universal: 소프트웨어와 하드웨어의 장점을 결합한 컨트롤 서페이스

주요 특징

촉각적 사용자 인터페이스: 마우스와 같은 표준 컴퓨터 장치를 사용하는 대신, 믹싱 및 일반적인 작업을 수행할 수 있는 촉각적 사용자 인터페이스를 제공합니다.
믹서 디자인 모방: 디지털 오디오 워크스테이션(DAW)과 제어 정보를 주고받으면서 믹서와 유사한 디자인과 작동 방식을 제공합니다.
HUI 에뮬레이션: Mackie의 HUI(Human User Interface) 프로토콜을 에뮬레이션하여 Pro Tools를 비롯한 다양한 소프트웨어 패키지에서 지원됩니다.
확장성: Mackie Control XT 장치를 추가하여 페이더 수를 확장할 수 있습니다.
C4 확장 유닛: C4 확장 유닛을 통해 플러그인 악기 및 효과 등을 제어할 수 있는 24개의 V-팟(endless rotary controller)을 제공합니다.
Lexan 오버레이: 다양한 타사 회사와 협력하여 제공되는 Lexan 오버레이를 통해 특정 버튼에 대한 제조업체별 라벨링을 제공하여 특정 애플리케이션에 맞게 사용자 정의할 수 있습니다.
MIDI 연결: MIDI를 사용하여 시스템에 연결되며, MIDI 인터페이스의 MIDI 입력 및 출력을 사용합니다.
다양한 소프트웨어 지원: Cakewalk Sonar, Digidesign Pro Tools, Mackie Soundscape 및 Mixtreme, Magix Samplitude 및 Sequoia, MOTU Digital Performer, RML Labs SAW Studio, Syntrillium Cool Edit Pro, Steinberg Cubase SX 및 Nuendo 등 다양한 음악 및 오디오 애플리케이션을 지원합니다.

디자인

Mackie의 다른 오디오 장비의 디자인을 차용하여 세련되고 전문적인 외관을 제공합니다.
8개의 믹싱 컨트롤 채널, 전용 마스터 채널, 워크스테이션의 다른 측면을 제어하는 전송 및 편집 섹션으로 구성됩니다.
믹싱 채널 위의 LCD, 현재 '믹스 씬'을 표시하는 2자 8세그먼트 LED 디스플레이, 호스트 소프트웨어에서 시간 코드 또는 마디 및 비트로 곡의 현재 위치를 표시하는 LED 디스플레이가 있습니다.
터치 감지식 100mm Penny & Giles 페이더를 사용하여 믹싱 채널 및 마스터 채널을 제어합니다.
채널 솔로, 뮤트 및 선택을 위한 버튼과 8개의 채널 활동 LED를 제공합니다.
채널 활동 LED 위에 레코드 활성화 버튼과 Mackie D8b 콘솔 및 HUI에서 가져온 8개의 Mackie V-팟이 있습니다.

연결성

DC 전원 연결, 2개의 소프트웨어 할당 가능한 쿼터 인치 잭 풋 스위치 연결, 익스프레션 페달 연결을 위한 외부 컨트롤 입력, DAW에 연결하기 위한 MIDI 입력 및 출력 포트를 제공합니다.

단점

MIDI를 사용하여 시스템에 연결하므로 MIDI 인터페이스에 여유 MIDI 입력 및 출력이 필요합니다.
USB MIDI 인터페이스가 내장되어 있지 않습니다.
타사 소프트웨어에 대한 즉시 사용 가능한 템플릿이 없습니다.
Pro Tools에서 다른 MIDI 컨트롤러와 함께 사용할 수 없습니다.

총평

Mackie Control Universal: 소프트웨어와 하드웨어의 장점을 결합한 컨트롤 서페이스

주요 특징

촉각적 사용자 인터페이스: 마우스와 같은 표준 컴퓨터 장치를 사용하는 대신, 믹싱 및 일반적인 작업을 수행할 수 있는 촉각적 사용자 인터페이스를 제공합니다.
믹서 디자인 모방: 디지털 오디오 워크스테이션(DAW)과 제어 정보를 주고받으면서 믹서와 유사한 디자인과 작동 방식을 제공합니다.
HUI 에뮬레이션: Mackie의 HUI(Human User Interface) 프로토콜을 에뮬레이션하여 Pro Tools를 비롯한 다양한 소프트웨어 패키지에서 지원됩니다.
확장성: Mackie Control XT 장치를 추가하여 페이더 수를 확장할 수 있습니다.
C4 확장 유닛: C4 확장 유닛을 통해 플러그인 악기 및 효과 등을 제어할 수 있는 24개의 V-팟(endless rotary controller)을 제공합니다.
Lexan 오버레이: 다양한 타사 회사와 협력하여 제공되는 Lexan 오버레이를 통해 특정 버튼에 대한 제조업체별 라벨링을 제공하여 특정 애플리케이션에 맞게 사용자 정의할 수 있습니다.
MIDI 연결: MIDI를 사용하여 시스템에 연결되며, MIDI 인터페이스의 MIDI 입력 및 출력을 사용합니다.
다양한 소프트웨어 지원: Cakewalk Sonar, Digidesign Pro Tools, Mackie Soundscape 및 Mixtreme, Magix Samplitude 및 Sequoia, MOTU Digital Performer, RML Labs SAW Studio, Syntrillium Cool Edit Pro, Steinberg Cubase SX 및 Nuendo 등 다양한 음악 및 오디오 애플리케이션을 지원합니다.

디자인

Mackie의 다른 오디오 장비의 디자인을 차용하여 세련되고 전문적인 외관을 제공합니다.
8개의 믹싱 컨트롤 채널, 전용 마스터 채널, 워크스테이션의 다른 측면을 제어하는 전송 및 편집 섹션으로 구성됩니다.
믹싱 채널 위의 LCD, 현재 '믹스 씬'을 표시하는 2자 8세그먼트 LED 디스플레이, 호스트 소프트웨어에서 시간 코드 또는 마디 및 비트로 곡의 현재 위치를 표시하는 LED 디스플레이가 있습니다.
터치 감지식 100mm Penny & Giles 페이더를 사용하여 믹싱 채널 및 마스터 채널을 제어합니다.
채널 솔로, 뮤트 및 선택을 위한 버튼과 8개의 채널 활동 LED를 제공합니다.
채널 활동 LED 위에 레코드 활성화 버튼과 Mackie D8b 콘솔 및 HUI에서 가져온 8개의 Mackie V-팟이 있습니다.

연결성

DC 전원 연결, 2개의 소프트웨어 할당 가능한 쿼터 인치 잭 풋 스위치 연결, 익스프레션 페달 연결을 위한 외부 컨트롤 입력, DAW에 연결하기 위한 MIDI 입력 및 출력 포트를 제공합니다.

단점

MIDI를 사용하여 시스템에 연결하므로 MIDI 인터페이스에 여유 MIDI 입력 및 출력이 필요합니다.
USB MIDI 인터페이스가 내장되어 있지 않습니다.
타사 소프트웨어에 대한 즉시 사용 가능한 템플릿이 없습니다.
Pro Tools에서 다른 MIDI 컨트롤러와 함께 사용할 수 없습니다.

총평

Steinberg Midex 3

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:20:32+00:00

Steinberg Midex 3

Steinberg Midex 3은 상위 모델인 Midex 8에서 처음 사용된 Linear Time Base (LTB) 기술을 사용하는 1-in/3-out USB MIDI 인터페이스입니다. 현재 Cubase v5.0 r3 이상 또는 Nuendo v1.52 이상의 적합한 애플리케이션과 함께 사용하면 인터페이스 내에서 데이터를 버퍼링하고 매우 정확하게 클럭킹하여 더 정확한 MIDI 타이밍을 제공한다고 주장합니다.

주요 특징

LTB 기술: Linear Time Base 기술을 사용하여 MIDI 타이밍 향상
포트: 1개의 MIDI 입력 및 3개의 MIDI 출력
USB: USB를 통해 컴퓨터에 연결
호환 소프트웨어: Cubase v5.0 r3 이상 또는 Nuendo v1.52 이상에서 최적화

테스트 환경

테스트: Nuendo v1.52를 사용하여 300MHz Apple Mac G3에서 Mac OS 9.04에서 테스트
드라이버 설치: 드라이버 설치 문제 없음
OMS 인식: OMS가 Midex 3을 즉시 인식하고 LTB 지원 애플리케이션 (Nuendo) 및 이전 버전의 Cubase 모두에서 MIDI 데이터 전송 가능

성능

MIDI 타이밍 개선: 다른 MIDI 파트가 실행되지 않는 경우 약간의 개선 효과 확인. Midex 3에서 트리거된 노트는 1ms 미만의 인상적인 타이밍 변화를 보였지만, 기존 인터페이스에서 트리거된 노트는 약 3ms 정도 벗어남.
부하 테스트: Nuendo에 추가 오디오 및 VST Instrument MIDI 파트를 추가하여 부하를 늘린 결과, 기존 인터페이스도 잘 작동했지만 극한 상황에서는 Midex 3이 더 안정적인 성능을 유지함.

장점

저렴한 가격
케이블 점검/패닉 버튼 내장
LTB 기술은 타이밍 문제가 있는 사용자에게 도움이 될 수 있음

단점

LTB 기술이 타이밍 문제를 크게 개선하지 못할 수도 있음

결론

Midex 3은 현재 Steinberg 소프트웨어 사용자에게 향상된 타이밍을 제공할 수 있는 작고 비용 효율적인 MIDI 인터페이스입니다.

정보

*테스트 사양**: Nuendo v1.52, Mac OS 9.04, 300MHz Apple Mac G3에서 테스트

Steinberg Midex 8

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:00:21+00:00

Steinberg Midex 8

Steinberg Midex 8은 Mac 및 PC 시퀀서 사용자들이 겪는 MIDI 타이밍 문제를 해결하기 위해 설계된 인터페이스입니다. Emagic의 AMT8 및 Unitor 8과 유사하게, Midex 8은 자체 시퀀서 내에서 '지능형' 버퍼링 시스템을 사용하여 기존 Mac/PC MIDI 인터페이스보다 훨씬 더 정확한 MIDI 타이밍을 제공합니다.

주요 특징

포트: 8개의 MIDI 입력 및 8개의 MIDI 출력 (총 128개의 독립적인 MIDI 채널 지원)
USB: 고속 12Mbit/초 USB 커넥터를 통해 컴퓨터에 연결 (AMT8과 달리 직렬 포트 옵션은 없음)
전원: USB 버스에서 전원 공급 (선택적으로 외부 전원 공급 장치 사용 가능)
케이스: 1U 데스크탑 케이스 (랙 장착을 위한 브러시 알루미늄 엔드 치크 옵션)
전면 패널:
- MIDI In 8 및 Out 8 소켓
- Cablecheck/Panic 및 MIDI Thru 버튼
- 전원 LED
- MIDI 입력 및 출력 활동을 표시하는 8개의 숫자 모양 빨간색 표시등
후면 패널:
- 8개의 MIDI 출력 소켓 (Out 8은 전면 패널 소켓과 동일)
- 7개의 MIDI 입력 소켓
- USB 커넥터
- 선택적 PSU용 커넥터
- LED 감도 사전 설정을 조절할 수 있는 LED 감도 프리셋

기능

Cablecheck/Panic: 짧게 누르면 전면 패널의 MIDI 입출력 소켓 간에 연결된 MIDI 케이블 테스트, 길게 누르면 모든 MIDI 출력으로 All Notes Off 및 Controller Reset 메시지 전송
MIDI Thru: 후면 패널의 MIDI In 1 또는 전면 패널의 In 8에서 모든 8개 출력으로 데이터 전송 모드 전환 (애플리케이션이 입출력으로 데이터 전송을 시작하면 자동 비활성화)
리셋: 두 버튼을 몇 초 동안 누르고 있으면 Midex 8을 USB에서 분리하는 것과 동일한 전체 리셋 수행 (Windows 사용자는 MIDI 애플리케이션 사용 중에는 수행하지 않아야 함)

단점

SMPTE 읽기 또는 쓰기 기능 없음
독립 실행형 패치베이 기능 없음

설치

USB 주변 장치와 마찬가지로 간편하게 설치 가능: Midex 8을 연결하면 Windows에서 인식하고 드라이버 디스크 요청 후 드라이버 설치
Windows 98SE, Windows ME 또는 Windows 2000에서만 작동 (Mac OS 및 Mac OMS 드라이버는 준비 중, Windows 98 이전 버전은 드라이버 인식 불가)
Windows 98SE USB 드라이버를 업데이트하는 Microsoft USB Fix 파일 제공 (USB에서 일시적으로 분리한 후에도 Midex 8이 계속 인식되도록 함)
Windows ME에서만 여러 Midex 8 사용 가능 (Windows 98SE 및 2000은 WDM 드라이버 사용 시 10개의 MIDI 포트 제한)

LTB (Linear Time Base) 기술

Midex 8은 LTB 기술을 활용하기 위해 LTB를 인식하는 애플리케이션과 함께 사용해야 함: Cubase 5.0 및 Nuendo 1.5
Cubase 5.0은 revision 2부터 Midex 8을 자동으로 인식하지만, 5.0 또는 5.0 revision 1을 사용하는 경우 CD-ROM에 제공된 UPDMROS.EXE 유틸리티를 실행하여 일부 파일을 업데이트해야 함
낮은 레이턴시 설정에서 오디오 드롭아웃을 방지하기 위해 MIDI 'Reset on Stop' 기능을 비활성화하고 시스템 프리롤 설정을 최소 100mS로 설정 권장

성능

Midex 8을 사용하여 MIDI 비트 간 타이밍을 측정한 결과, 비교 목적으로 사용한 여러 표준 MIDI 인터페이스보다 타이밍이 훨씬 더 정확한 것으로 나타남 (표준 인터페이스의 타이밍은 최대 2.4mS (44.1kHz에서 105 샘플)까지 다양했지만 Midex 8에서는 0.3mS (13 샘플)에 불과함)
표준 멀티 포트 장치의 타이밍은 점점 더 많은 데이터가 전송됨에 따라 악화되는 경향이 있었지만, Midex 8의 타이밍은 다른 포트에 MIDI 데이터가 로드되어도 상당히 일관성을 유지함

장점

USB 및 운영 체제의 불확실성을 우회하는 안정적인 서브 밀리초 타이밍
유용한 MIDI 케이블 점검 및 Thru 모드

단점

여러 Midex 8 장치는 현재 Windows ME에서만 실행 가능
Windows 98 사용자는 Windows 98SE로 업그레이드해야 함
현재 PC 드라이버는 멀티 클라이언트 미지원
SMPTE 또는 패치베이 기능 없음
Mac 드라이버 아직 미제공

결론

Steinberg Midex 8은 Cubase 및 Nuendo 사용자에게 현재 사용 가능한 가장 정확한 타이밍을 제공하는 8-in/8-out MIDI 인터페이스입니다.

오토 크로스페이드

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-05-05T19:15:49+00:00

오토 크로스페이드

트랙 인스펙터에 Auto fade를 활성화하면

세부 설정을 할 수 있는 창이 나온다.

오토 크로스 페이드 상태에서는 모든 오디오 편집에 자동으로 크로스 페이드가 적용된다.¹⁾

자동, 크로스, 페이드

¹⁾

오디오 겹칠 필요 없음. 시각적 효과는 안나타남

AudioWarp

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-01-04T19:00:34+00:00

AudioWarp

Cubase에 내장된 오디오 타이밍 수정 툴.

Zplane사의 élastique 알고리즘을 사용하여 음질 손실이나 열화가 거의 없다.

그림 1: AudioWarp

그림 2: AudioWarp

그림 3: AudioWarp

Audio Editor 의 왼쪽 메뉴 중에서 AudioWarp 탭에 있다.

그림 4: AudioWarp

Group AudioWarp

같은 폴더 트랙으로 묶여진 오디오 트랙들은 동시에 AudioWarp를 할 수 있다.

그림 5: Group AudioWarp Editing

동시에 여러 오디오 트랙을 AudioWarp 하기 위해서는 Folder에서 Group Editing Mode에 체크가 되어야 하며, 여러 오디오 트랙간에 위상에 문제가 생기는 것을 방지하기 위하여 Phase Cohearent를 선택할 수 있다.

= : Group Editing Mode
≈ : Phase Cohearent

AudioWarp 를 이용한 탬포 변경 응용

오디오

Tempo detection

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-01-20T13:04:03+00:00

Tempo detection

메트로놈 없이 녹음 된 오디오 트랙이나 MIDI 트랙의 템포를 감지하여 탬포 트랙을 형성해주는 기능.

Cubase 프로 버전 이상에만 포함.

탬포를 감지 하기 위한 조건은 다음과 같다.

오디오나 MIDI 이벤트의 길이가 7초 이상이어야 한다.
오디오나 MIDI에는 식별 가능한 비트 또는 리듬이 있어야 한다.

Workspaces

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2024-07-08T06:41:29+00:00

Workspaces

Cubase UI 셋팅을 사용자가 지정해서 저장한 후, 다시 단축키로 호출 하는 기능

단축키의 조합은 Alt+키패드숫자¹⁾

예를 들면 아래 그림과 같은, Supervision 을 좌측 보조 모니터에 띄워둔 셋팅을 Alt+Num3번에 하나의 Workspace로 지정해두면, 해당 단축키를 통해 언제든지 다시 해당 화면 셋팅을 호출 가능하다.

Organizer

단축키로 등록된, 화면 셋팅의 관리

¹⁾

단축키 지정을 key commands 메뉴로 다시 고칠수 있다.

솔로 버스

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-03-20T06:32:48+00:00

솔로 버스

솔로가 눌려진 채널들의 소리만 출력한다.

솔로와 리슨(PFL/AFL)의 차이점은 솔로는 메인 버스로 출력되지만, 리슨은 메인 버스 에는 영향을 안끼치고 모니터 버스⁴⁾로 출력한다는 점이다.

라이브 용도의 디지털 콘솔들의 경우에는 솔로 버튼과 리슨 버튼이 따로 있지 않고 큐(CUE) 또는 PFL이라는 버튼으로 1 개만 있는 경우가 있는데, 해당 콘솔의 설정에서 큐/솔로 버튼을 SIP로 사용할지 PFL로 사용할지 AFL로 사용할지를 설정할 수 있는 경우가 있다.

SIP

Solo In Place

마스터 아웃풋으로 가는 해당 채널의 소리에 솔로를 적용하고 나머지 채널의 소리를 뮤트한다.⁵⁾

Cubase와 같은 DAW의 솔로 버튼이 SIP에 해당한다.

PFL

PRE Fader Listen

모니터 버스로 해당 채널의 “프리 앰프 이후/이퀄라이저, 컴프레서 이전”의 소리로 솔로를 적용하고 다른 모든 채널을 뮤트한다.

모니터 버스에만 솔로를 적용해주기 때문에 마스터 버스로 나가는 메인 출력의 소리에는 영양을 끼치지 않는다. 따라서 해당 채널 입력으로 들어오는 소리의 소스 체크 용으로 사용되는 경우가 많다.⁶⁾

Cubase와 같은 DAW의 채널에 있는 Listen 버튼이 PFL/AFL에 해당한다.

AFL

After Fader Listen

모니터 버스로 해당 채널의 모든 프로세싱 된 소리로 솔로를 적용하고 다른 모든 채널을 뮤트한다.

모니터 버스에만 솔로를 적용해주기 때문에 마스터 버스로 나가는 메인 출력의 소리에는 영양을 끼치지 않는다. 따라서 해당 채널 프로세싱을 거쳐 완성된 소리⁷⁾ 체크 용으로 사용되는 경우가 많다.

만약 AFL 버튼이 AUX 버스나 CUE 버스에 달려있는 경우는, 해당 버스에서 AFL 버튼을 누르면 해당 버스로 센드되어 들어오는 채널들의 소리만 듣는 것이 가능하다. AUX 센드나 CUE 센드를 연주자 모니터로 사용하는 경우에 해당 연주자에게 어떤 모니터 믹스가 들려지는지 체크할 때 보통 사용한다.

Cubase와 같은 DAW의 채널에 있는 Listen 버튼이 PFL/AFL에 해당한다.

솔로, 버스

⁴⁾

여기서 말하는 모니터 버스는 라이브 믹싱 콘솔의 경우는 엔지니어가 사용하는 헤드폰 아웃/컨트롤 룸 아웃을 말하고, 스튜디오 믹싱 콘솔의 경우에는 모니터 버스를 말한다.

⁵⁾

마스터 버스로 출력되기 때문에 라이브에서 SIP를 사용하면 사고가 날 수 있다.

⁶⁾

미터도 PFL로 동작하기 때문에 미터 체크도 가능하다.

⁷⁾

이큐, 컴프레서, 인서트된 아웃보드 등의 모든 프로세싱을 거친 소리

버전 업데이트

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T09:36:51+00:00

버전 업데이트

버전 업데이트는 크게 2가지로 나눌 수 있다.

메이저 업데이트와 마이너 업데이트 이다.

메이저 업데이트

V8→V9 로의 업데이트나 V9→v10 으로의 업데이트 같은것을 말한다.²⁾ 새로운 os 지원에 관한 사항이라던가, DSP 플러그인, 또는 32bit 부동소수 연산에서 64bit 부동소수 지원 또는 샘플링 레이트 확장 같은 굵직 굵직한 기능이 추가 된다. 보통은 다른 음악용 소프트웨어들처럼 update 가격을 추가로 내면 업데이트 할 수 있다. 만약 업데이트 플랜 기간 안쪽이라면, 무료로 업데이트 된다. 번들의 경우에는 업데이트 하면 플러그인이 추가 되는 경우도 있다. 만약 v9 플러그인을 사서 쓰다가, v10 이 출시 되었는데, 업데이트 하지 않는다고 해도 v9 legacy installer 를 통해 계속 사용가능하다. (업데이트 를 돈내고 하지 않으면 플러그인을 더이상 못쓰게 되는걸로 오해하는 사람이 많아서 적어둔다.)

업데이트 플랜이 끝난 버전이라고 해도, 나중에 새로운 메이저 업데이트가 나오면, 업데이트 플랜을 구매하면 업데이트가 되면서 1년동안 메이저 업데이트가 보장된다.

이와 같이 홈페이지에 가면 그전 메이저 버전들의 legacy 인스톨러를 다운받아 설치 가능하다.

마이너 업데이트

계속 되서 big fix 등의 자잘한 업데이트를 한다 9.01 →9.03 →9.12 등의 소숫점 이하 버전이 올라가게 된다. 다음 메이저 업데이트 전까지 무료로 계속 업데이트 된다. 또는 메이저 업데이트가 된 이후에도 그전 버전도 업데이트 하는 경우도 있다. 여튼 계속 무료로 업데이트 한다.

Waves 플러그인들도 Pro Tools이나 Cubase 같은 다른 음악용 소프트웨어들처럼 메이저 버전 업데이트가 있다.예를들면 v8→v9 로 업데이트 되거나, V9→v10으로 업데이트 되는것을 말한다. 이때 업데이트를 하고 쓰려면 업데이트 비용이 발생한다.

그러나 구매한지 1년이 안된 플러그인의 경우에는 update plan 이라는 기간 에 해당하기 때문에, 이 기간안에 메이저 업데이트가 발생하게 되면 무료로 업데이트 되게 된다. Cubase나 Pro Tools 같은경우에는 grace period 라고 불리는 기반인데, 이 기간이 2 개월 정도 되는것에 비하면 Waves 는 update plan 기간이 1년 이기 때문에, 더 좋다고 볼수 있다. 많은 사람들이 이 업데이트 플랜이라는 용어에 오해를 하여서, 업데이트 플랜을 유지하지 않으면 플러그인을 더이상 쓰지 못하는줄알거나 또는 마이너 업데이트 조자 안되는줄로 오해하는 경우가 많은데, 이 업데이트 플랜은 어디 까지나 메이저 업데이트에 해당하는것이고, 마이너 업데이트는 상관 없이 계속 업데이트 된다. 또한 메이저 업데이트 하지 않아도 계속 사용가능하다.

— retronica 2019/01/06 13:02

²⁾

Windows xp → Windows 7 로의 업데이트 같은것. Cubase로 치면 8.0 에서 9.0 으로 업데이트 한다던지 하는것과 같다.

Edirol DA2496

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:07:10+00:00

Edirol DA2496

Edirol DA2496은 데스크탑 음악 제품으로 잘 알려진 Edirol에서 전문 오디오 분야로 진출하기 위해 선보인 고품질 8채널 오디오 인터페이스입니다. PCI 카드와 외부 I/O 박스로 구성되어 있으며, 24비트/96kHz 레코딩 및 재생을 지원합니다.

주요 특징

8채널 입출력: 8개의 아날로그 입력과 8개의 아날로그 출력을 제공합니다.
24비트/96kHz 지원: 최대 24비트/96kHz의 샘플 레이트를 지원합니다.
다양한 입력 옵션: 2개의 마이크/라인 입력, 2개의 기타/라인 입력, 4개의 아날로그 라인 입력, 광/동축 디지털 입력을 제공합니다.
유연한 디지털 I/O: 2개의 입력을 광 또는 동축 디지털 형식으로 전환할 수 있습니다.
워드 클럭 및 MIDI I/O: 워드 클럭 입출력 및 MIDI 입출력을 지원합니다.
멀티 카드 지원: 최대 4개의 DA2496 유닛을 동기화하여 사용할 수 있습니다.
AKM 컨버터: AKM AK4524 A-D 및 D-A 컨버터를 사용합니다.

하드웨어 상세

구성: PCI 사운드 카드와 1U 랙마운트 I/O 박스로 구성됩니다.
PCI 사운드 카드: 5인치 크기의 PCI 사운드 카드는 2미터 길이의 케이블을 통해 I/O 박스와 연결됩니다. 클럭 입출력을 위한 2개의 3핀 커넥터가 있으며, 멀티 카드 설정을 위한 듀얼 DIP 스위치가 있습니다.
I/O 박스: 1U 랙마운트 케이스로, 모든 I/O 소켓과 AKM 컨버터가 내장되어 있습니다. 상단 패널에는 명확하게 배치된 흐름도가 있어 장치 사용을 쉽게 파악할 수 있습니다.

전면 패널

입력:
- 채널 1/2: Neutrik Combi XLR/잭 소켓 (마이크/라인 레벨 신호 지원, 밸런스/언밸런스), +48V 팬텀 파워 (동시 제공), 24dB 패드, 피크 LED, 감도 컨트롤 (40dB 범위, 마이크 사용 시 최대 -60dBu)
- 채널 3/4: 후면 패널 TRS 밸런스 소켓 (24kΩ 임피던스), 전면 패널 470kΩ 고임피던스 언밸런스 입력 (기타 연결용), 감도 컨트롤 (+4dBu ~ -50dBu)
- 채널 5/6: 후면 패널 TRS 밸런스, 스테레오 연결을 위한 단일 감도 컨트롤 및 피크 LED
- 채널 7/8: 후면 패널 TRS 밸런스, 전면 패널 스위치를 통해 아날로그 또는 동축/광 디지털 입력 선택 가능
기타:
- 헤드폰 모니터링을 위한 스테레오 1/4인치 잭 소켓 및 볼륨 컨트롤
- 8개의 출력 채널에 대한 재생 활동을 표시하는 LED
- 내부/외부 클럭 신호 간 전환 스위치 및 워드 클럭 수신 시 켜지는 LED 표시기
- 광 디지털 입력 소켓

후면 패널

채널 3-8 아날로그 입력 소켓
8개의 아날로그 출력 소켓 (TRS, 밸런스/언밸런스 연결)
디지털 I/O 소켓
워드 클럭 입출력을 위한 BNC 커넥터
PCI 카드 연결을 위한 D-type 커넥터
MIDI 입출력 소켓
IEC 전원 소켓

드라이버 지원

Windows 98, ME, 2000, XP용 드라이버 제공
Mac OS 9용 Sound Manager 및 OMS 지원 (OS X 드라이버는 개발 중)
3가지 ASIO 드라이버 옵션 제공: ASIO2 DA-PCI (ASIO 2.0 지원), ASIO Edirol DA-PCIv4 (Sound It! 사용 시 DirectMonitor 기능 제외), ASIO Edirol DA-PCIv3 (Digital Performer, Cubase v3, Reason, Reaktor, Unity 및 Peak와 함께 사용)
Windows 2000/XP용 WDM 드라이버 지원
Edirol 웹사이트에서 최신 버전 1.02 PC 드라이버 다운로드 가능

DA-PCI 컨트롤 패널

DA2496 시스템 설정을 위한 컨트롤 패널
5개의 탭 페이지, 전체 설정의 사전 설정을 생성하기 위한 저장, 삭제 및 로드 버튼 제공
다중 카드 설정에서 조정할 카드 선택 가능

주요 기능

모니터 믹서: 4개의 스테레오 WavOut 재생 채널과 DA2496 입력 소켓의 4개의 스테레오 쌍의 조합으로 스테레오 믹스 생성 가능
패치베이/라우터: DA2496 내에서 라우팅 제어
하드웨어 설정: 내부/외부 클럭 선택, 샘플 레이트 설정, ASIO 드라이버 및 Mac Sound Manager I/O의 DMA 버퍼 크기 (28mS ~ 8mS) 선택 가능
Windows 2000/XP: WDM 레이턴시 설정 (최대 2mS) 가능
음악 애플리케이션이 모니터 믹서 및 패치베이 라우터를 제어하지 못하도록 설정 가능
단일 멀티 트랙 애플리케이션 또는 여러 MME 기반 애플리케이션과 함께 사용하기 위해 드라이버 장치를 동기화할지 여부 결정 가능
클럭 시설을 통해 여러 카드를 디지털 I/O 소켓을 사용하지 않고도 완벽하게 동기화 가능

오디오 성능

16비트 및 24비트 파일 모두에서 뛰어난 오디오 품질
경쟁 제품인 Echo Mia 카드와 유사한 컨버터 사용에도 불구하고, DA2496은 더 깨끗하고 타이트한 고음역대, 더 집중된 과도 응답, 더 제어된 저음역대를 제공
낮은 지터 클럭으로 인해 전체적인 음질 향상
다양한 비트 뎁스와 샘플 레이트에서 깨끗하고 확장된 사운드 제공
마이크 및 기타 입력은 충분한 감도와 낮은 배경 노이즈 제공

드라이버 성능

Pentium III 1GHz PC에서 ASIO 드라이버 (Cubase VST 5) 및 EASI 드라이버 (Tassman 2.1)를 사용하여 드롭아웃 또는 글리치 없이 최저 8mS 레이턴시 설정 가능
입력 3/4를 통해 일부 플러그인 효과를 사용하여 '실시간' 기타 연주 가능
Windows 98/ME 사용자에게는 중간 레이턴시 설정에서 버그 발생 가능성 (8, 20, 24 및 28 mS 설정에서는 ASIO 드라이버가 잘 작동하지만 12 또는 16 mS로 설정하면 심각한 재생 왜곡 및 채널 복제 발생)
GigaStudio 160에서 GSIF 드라이버가 잘 작동하지만, 아직 멀티 클라이언트가 아니므로 Cubase와 동시에 사용할 수 없음
MME 드라이버는 Pro 52에서 15mS, Sonar 2.0에서 20mS 레이턴시 달성
외부 DAT 레코더와의 디지털 전송 테스트에서 비트 단위 복사 성공
정확한 작동을 위해 DA-PCI 카드 (소프트웨어) 및 DA2496 전면 패널 모두에서 외부 클럭을 설정해야 함

사양

마이크/라인 입력 1 및 2: 밸런스/언밸런스 전면 패널 XLR 또는 TRS 잭 (24kΩ 입력 임피던스, -60dBu ~ +4dBu 감도, 전역 스위칭 +48V 팬텀 전원)
기타/라인 입력 3 및 4: 언밸런스 전면 패널 1/4인치 잭 (470kΩ 입력 임피던스) 또는 밸런스/언밸런스 후면 패널 TRS 잭 (24kΩ 입력 임피던스, -50dBu ~ +4dBu 감도)
라인 입력 5 ~ 8: 밸런스/언밸런스 후면 패널 TRS 잭 (24kΩ 입력 임피던스, -50dBu ~ +4dBu 감도)

US-1641

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T17:56:01+00:00

US-1641

Tascam US1641은 16입력, 24비트/96kHz USB 오디오 인터페이스로, 동시에 많은 입력을 처리해야 하는 홈 스튜디오 사용자와 밴드 레코딩에 적합한 제품입니다. 합리적인 가격으로 다양한 기능을 제공하며, MIDI I/O와 함께 USB를 통해 컴퓨터와 연결됩니다.

개요

US1641은 견고한 1U 랙 마운트형 케이스에 내장되어 있으며, 다수의 아날로그 및 디지털 입력을 제공합니다. 이 장치는 USB 2.0 프로토콜을 사용하여 컴퓨터와 연결되며, 동시에 최대 16개의 입력을 처리할 수 있습니다. Steinberg의 Cubase LE 4와 함께 제공되어 레코딩 및 믹싱 작업을 바로 시작할 수 있습니다.

주요 특징

16개 입력: 14개의 아날로그 입력과 2개의 디지털 입력.
USB 2.0 연결: 고속 데이터 전송 및 안정적인 성능.
24비트/96kHz 지원: 고품질 오디오 레코딩 가능.
8개의 마이크 프리 앰프: 팬텀 전원 지원 (4채널씩 그룹화).
제로 레이턴시 모니터링: 'Mix' 컨트롤을 통해 제로 레이턴시 모니터링 가능.
MIDI I/O: 기본 MIDI 입출력 제공.
다중 클라이언트 지원: ASIO, WDM, GSIF2 드라이버를 통해 다양한 소프트웨어와 호환.

하드웨어 상세

전면 패널

8개의 XLR 마이크 입력:
- 팬텀 전원 지원 (+48V).
- 각 입력에 개별 게인 컨트롤 (-2dBu ~ -58dBu).
- 신호 및 클립 LED 표시기 (-30dBFS 및 -2dBFS).
2개의 쿼터인치 잭 입력:
- 밸런스 라인 또는 언밸런스 악기 입력으로 전환 가능.
- 게인 컨트롤 (+4dBu ~ -42dBu).
헤드폰 출력:
- 별도의 레벨 컨트롤 제공.
- 'Mix' 노브를 사용해 입력과 재생 신호 간의 균형 조절 가능.
모니터 출력 레벨 컨트롤.

후면 패널

4개의 밸런스 라인 입력:
- TRS 잭 소켓 (-10dBV 또는 +4dBu로 전환 가능).
4개의 밸런스 라인 출력:
- TRS 잭 소켓 (스테레오 쌍으로 구성).
디지털 입출력:
- S/PDIF RCA 포노 소켓 (스테레오 디지털 입출력).
MIDI 입출력:
- 기본 MIDI 연결 제공.
USB 포트:
- USB 2.0 연결을 통해 컴퓨터와 통신.

소프트웨어 상세

US1641은 Steinberg의 Cubase LE 4와 함께 제공되어 강력한 DAW 기능을 제공합니다. Cubase LE는 최대 48개의 오디오 트랙과 64개의 MIDI 트랙을 지원하며, VST 플러그인을 사용할 수 있습니다. 또한 Tascam의 CV Piano 플러그인이 포함되어 있어 Windows 환경에서 고품질 피아노 사운드를 제공합니다.

설치 및 설정

US1641 설치는 간단합니다. 드라이버는 Windows XP/Vista (32비트) 및 Mac OS X (Tiger 및 Leopard)에서 지원됩니다. 드라이버 설치 후에는 제어판 소프트웨어를 통해 샘플 레이트, 클럭 소스, 디지털 출력 형식 등을 설정할 수 있습니다.

엔비디아 USB 문제

Tascam은 엔비디아 USB 컨트롤러 칩이 있는 PC에서 성능 문제가 발생할 수 있다고 경고합니다. 이 경우 타사 USB 카드 사용이나 버퍼 크기 증가가 해결책이 될 수 있습니다.

성능

US1641은 최대 16개의 동시 입력을 처리할 수 있으며, 대기 시간이 낮아 ASIO 모니터링에 적합합니다. 리뷰 테스트에서는 Windows PC에서 안정적으로 작동하며, 모든 입력 채널을 동시에 녹음할 수 있었습니다. 그러나 팬텀 전원을 활성화하거나 비활성화할 때 모니터링 신호에 딱딱거리는 소리가 발생할 수 있습니다.

https://www.soundonsound.com/reviews/tascam-us1641

MW12

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T18:06:52+00:00

MW12

Yamaha MW12는 컴팩트 아날로그 믹서로, 스테레오 USB 오디오 인터페이스 기능도 갖추고 있습니다. Mac 또는 PC로 스테레오 믹스를 직접 주고받을 수 있는 16비트/44.1kHz USB 인터페이스가 내장되어 있습니다.

개요

Yamaha MW12는 12채널 아날로그 믹서로, 스테레오 믹스를 Mac 또는 PC로 직접 전송하고 받을 수 있는 16비트/44.1kHz USB 인터페이스가 내장되어 있습니다. Steinberg의 *Cubase LE*가 함께 제공되어 Yamaha가 이 기능 세트를 얼마나 홍보하고 싶어하는지 보여줍니다. 컴퓨터를 연결하지 않으면 MW12는 이 크기의 다른 하드웨어 믹서와 똑같이 작동합니다. 무엇보다도 Yamaha MW12는 스튜디오 지향적인 제품입니다. 예를 들어 라이브용으로 제작된 이 크기의 믹서에서 흔히 볼 수 있는 내장 효과는 없습니다. 그럼에도 불구하고 기능 세트에는 폴드백 모니터로 쉽게 라우팅할 수 있는 몇 개의 출력 버스가 포함되어 있으며 Yamaha MG 시리즈 라이브 사운드 믹서에서 파생된 섀시는 약간의 충격에도 견딜 수 있습니다.

입출력

상단 패널에 있는 헤드폰 잭 출력을 제외하고 MW12의 모든 입출력은 장치 후면에 있습니다. 믹서를 랙 상단에 장착하기 위한 측면 브래킷을 장착할 수 있으며, 이 경우 I/O를 후면에 배치하는 것이 이상적입니다.

가장 눈에 띄는 것은 팬텀 전원 공급이 가능한 6개의 XLR 소켓이며, 그 중 4개는 믹서의 모노 채널로 라우팅되고 4개의 밸런스 쿼터인치 잭 소켓과 함께 사용됩니다. 각 4개의 모노 채널에는 언밸런스 TRS 잭 인서트 포인트가 있어 EQ와 페이더 사이에 컴프레서 또는 게이트와 같은 프로세서를 신호 경로에 삽입할 수 있습니다. 스테레오 채널 5+6과 7+8은 XLR을 통해 마이크만 연결하면 신호가 왼쪽 및 오른쪽 채널 모두로 분배된다는 점에서 약간 다릅니다. 그러나 스테레오 밸런스 잭 소켓 쌍도 사용되는 경우 XLR보다 우선 순위가 높습니다. 오른쪽 채널 입력에만 잭을 연결하면 두 입력 유형의 혼합을 얻을 수 있습니다. 이렇게 하면 XLR 신호가 왼쪽 채널로 자동 라우팅되고 잭 신호가 오른쪽 채널로 라우팅됩니다. 왼쪽 채널 잭 입력만 사용하여 모노 신호를 양쪽으로 보낼 수도 있습니다. 나머지 채널인 쌍 9+10과 11+12는 다시 약간 다른 옵션을 제공합니다. 왼쪽 및 오른쪽 잭 소켓이 있는데 이번에는 언밸런스되어 있으며 RCA 포노 커넥터 쌍과 결합되어 있습니다. 설명서에는 네 가지 입력을 모두 함께 사용할 수 없다고 나와 있지만 이는 정확하지 않습니다. 실제로 잭 및 포노 입력은 레벨이 낮아지더라도 함께 혼합됩니다. 믹서의 나머지 입력은 밸런스 잭의 스테레오 Aux 리턴과 USB를 통해 컴퓨터에서 반환된 신호와 동일한 입력 경로를 공유하는 '2TR In'으로 레이블이 지정된 RCA 포노 입력 쌍으로 구성됩니다. 출력에 관한 한 메인 스테레오 믹스에는 XLR 또는 밸런스 TRS 잭 출력, RCA 포노 소켓의 라인 레벨 스테레오 출력 중에서 선택할 수 있습니다. 후자는 'Record Out'으로 레이블이 지정되어 있으며 DAT, CD-R 및 기타 2트랙 레코더로 믹스를 보낼 때 사용하기 위한 것입니다. 나머지 출력은 모두 밸런스 잭에 있으며, Control Room 출력 쌍, 믹서의 스테레오 그룹 버스에서 나오는 출력 쌍, Aux 버스 1과 2에서 전송 신호를 전달하는 출력이 2개 더 있습니다.

특징

4개의 모노 채널에는 44dB 범위를 제공하는 게인 컨트롤, 피크 표시기 LED, 하이패스 필터(80Hz, 12dB-per-octave)가 있습니다. EQ는 +/-15dB를 제공하는 간단한 고정 3밴드 디자인으로, 고, 중, 저 대역이 10kHz, 2.5kHz, 100Hz에 중앙에 있습니다. 고역 및 저역 대역은 쉘빙 필터인 반면, 중간 대역은 피킹 유형입니다. 다음으로 경로에 있는 것은 두 개의 Aux 전송 컨트롤이며, 첫 번째 컨트롤에는 채널 페이더 앞이나 뒤에서 전송을 가져올 수 있는 사전 페이드 스위치가 있습니다. 팬 노브 다음에는 개별 채널의 메인 스테레오 버스 라우팅을 켜거나 끄는 'ST'로 레이블이 지정된 버튼이 있습니다. PFL(사전 페이드 듣기) 버튼은 채널의 사전 페이드 신호를 헤드폰 및 컨트롤 룸 출력으로 보내고, '1-2'로 레이블이 지정된 버튼은 ST 버튼이 켜져 있는지 여부에 관계없이 채널 출력을 믹서의 그룹 버스로 라우팅합니다. 그룹에는 자체 마스터 페이더와 후면 패널 출력이 있으므로 사용자 지정 스테레오 믹스를 설정하고 별도로 출력할 수 있습니다. 처음 두 개의 스테레오 채널인 5+6과 7+8은 모노 채널과 동일한 컨트롤을 가지고 있지만 9+10과 11+12에는 게인 노브, 피크 LED, 하이패스 필터가 없으므로 Aux 출력 중 하나에 연결된 이펙트 프로세서에서 리턴을 받거나 자체 게인 조정이 충분한 스테레오 사운드 모듈의 출력을 수락하는 데 가장 적합합니다. 마스터 섹션에는 앞에서 언급한 스테레오 그룹 페이더와 마스터 페이더가 있습니다. 12세그먼트 미터, 전역 팬텀 전원 켜기/끄기 버튼, Aux 전송 및 리턴 컨트롤, 헤드폰 및 컨트롤 룸 출력을 모두 제어하는 레벨 노브가 있습니다. 이러한 출력은 그룹 또는 메인 스테레오 버스를 모니터링하도록 전환할 수 있으며, 원하는 경우 그룹 버스를 메인 스테레오 버스로 라우팅할 수도 있습니다. 강조할 가치가 있는 마지막 컨트롤은 USB 리턴 신호의 레벨을 결정하는 컨트롤이며, 스테레오 버스 또는 컨트롤 룸/모니터 버스로 보낼 수 있습니다. 믹서의 모든 60mm 페이더는 0dB 주변에서 가장 많은 제어를 제공하도록 조정됩니다. -10dB에서 +10dB 사이의 영역이 페이더 이동의 절반 이상을 차지합니다.

USB 출력

제공된 *Cubase LE* 소프트웨어에 USB 출력을 녹음하는 것은 매우 간단하지만 올바른 신호 라우팅을 설정하려면 설명서의 설정 지침을 따라야 합니다. 내 PC에서 믹서를 연결하면 장치 마법사가 호출되어 USB 오디오 CODEC을 *Cubase LE* ASIO 멀티 미디어 설정 창에 추가했습니다. 그런 다음 설명서에 나와 있는 대로 MW12를 기본 장치와 활성 I/O 포트로 선택할 수 있었습니다. 그 이후로 녹음은 간단하지만 최적의 모니터링 설정을 설정하는 것은 덜 간단합니다. 각 믹서 채널의 ST 스위치는 신호가 USB 포트로 전송되는지 여부를 결정하며 이 라우팅은 채널 페이더 후, 마스터 페이더 전에 이루어집니다. 컴퓨터에서 나오는 출력 레벨은 믹서의 2TR In/USB 노브로 제어되지만 오버더빙 중에 다시 녹음하지 않으려면 들어오는 신호를 메인 스테레오 버스 대신 컨트롤 룸 버스로 라우팅해야 합니다. 오버더빙 모니터링 레벨은 마스터 페이더를 사용하여 녹음 레벨에 영향을 주지 않고 사전 녹음된 재생에 대해 설정할 수 있습니다.

레이턴시에는 문제가 없었지만 USB 리턴을 모니터링할 때 상당한 양의 노이즈가 있었지만 녹음된 오디오의 품질에는 영향을 미치지 않았습니다.

https://www.soundonsound.com/reviews/yamaha-mw12

MassCore

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-08-15T07:35:43+00:00

MassCore

DSP 계의 기생충 시스템

Merging사의 MassCore 시스템은 독특한 시스템을 가지고 있는데, 원래의 CPU 코어 중에 선택한 숫자 만큼 MassCore 시스템에서 독점해버린다. Windows 운영 체계는 남은 코어만을 사용하는 시스템으로 바뀌고, MassCore의 확장 카드와 이렇게 독점한 CPU 코어들이 직접 다이렉트로 연결되서 이 코어들을 DSP로써 사용하게 하는 기술이다. 그렇게 독점한 CPU 코어들은 Merging사의 소프트웨어인 Pyramix의 DSP로 쓰이게 된다.

그림 1: CPU 코어 중 몇 개를 DSP 용도로 독점할 것인지 설정하는 셋업

위 설정에서 5.33ms 는 ASIO Native로 사용할 때의 레이턴시, AES67 은, RAVENNA 네트워크 로 연결했을 시의 레이턴시, 그 밑의 extra low와 Ultra low latency는 Masscore를 설정하여 CPU를 DSP로 사용할 때의 레이턴시 이다.

그림 2: 작업 관리자에서 사라저버린 코어 1개. 원래 이 CPU는 4개의 코어가 있지만 Masscore에서 1개의 코어를 Pyramix 전용의 Audio DSP로 사용한다.

그림 3: Pyramix

MassCore Technology MassCore technology “hides” one or more cores in a multiple CPU computer and then creates a “pipe” directly between the software and those hidden cores to essentially create an Intel-powered DSP based system. By doing this, the user can enjoy all the power that an Intel CPU core(s) holds (which is a HUGE amount) and does not add any additional latencies as it effectively removes the need for any requests to be made of the operating system with regards to real-time calculations.

In brief, MassCore is capable of the following in a single QuadCore system with no additional hardware required.

384 Inputs and 384 Outputs @1FS (44.1/48 kHz) 96 @ 4FS (176.4/192 kHz) 48 @ 8FS DXD (352.8/384 kHz) 48 @DSD256 (11.2MHz 1bit) Low Latency from Live in to Live out

https://www.merging.com/highlights/power-and-stability#mass-core-power-overview

?DSP를 사용하는 플러그인이 CPU를 사용하는 Native 플러그인보다 소리가 좋다?

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-04-11T03:55:59+00:00

?DSP를 사용하는 플러그인이 CPU를 사용하는 Native 플러그인보다 소리가 좋다?

보통 프로세서의 구조는 링크된 글에도 쓰여있듯이 계산기+기능에 맞는 컨트롤러나 명령어 칩셋의 구조로 이루어져 있다.

프로세서 구조

CPU의 경우는 계산기(정수 연산자, 부동소수 연산자가 둘 다 있음)+주변기기 컨트롤 명령어셋의 구조이고¹⁾
DSP 의 경우에는 계산기(정수 연산자 또는 부동소수 연산자,기종에 따라 주로 한 가지로 있다)+신호 처리 관련 명령어 세트의 구조이다.

CPU 의 경우는 범용을 위해 만들어졌기 때문에, 기본적인 계산 명령어 제외하고는 계산에 필요한 명령어는 프로그래밍 언어로 라이브러리화 하여 작성해서 사용하도록 되어 있다.하지만 최근의 CPU는 여러가지 멀티 미디어 기능의 하드웨어 명령어 세트를 내장하고 있다.²⁾ ASIO와 VST가 등장하여 DAW나 플러그인이 획기적으로 발전한 것도 사실 이 멀티 미디어 하드웨어 명령어 세트 때문일 수도 있다.

그렇다면 음질의 차이를 가져 오는 부분은 계산기가 처리하는 데이터 포맷에 달려있다.

UAD1

예를 들면 예전 UAD 1의 DSP 칩은 Motorola 사의 칩을 사용했었는데, 이 칩은 24bit 정수 연산자이다. 이 경우 어떤 방식의 데이터 포맷이 들어오더라도, 계산을 위해서 24bit로 변환 후에 신호 처리를 하게 된다.

이때 당시의 UAD 1의 장점은 그저 CPU 점유를 낮추는 것에 불과했고, 음질은 CPU로 거는 플러그인보다 좋지 못했다. CPU를 사용하는 DAW 인 Cubase 나 Logic Pro X 등이 이미 32bit 부동소수 이상으로 오디오 처리를 하고 있었다

TC Powercore

TC Powercore의 경우에도 같은 칩을 사용했기 때문에, 역시 24bit 정수 연산이었고, 정수 연산자가 부동소수 연산자에 대해서 가질 수 있는 유일한 장점은 레이턴시이다. 따라서 그때 당시의 UAD 1, TC Powercore 등은 컴프레서나 이퀄라이저같이 심도의 해상도에 영향을 많이 받는 플러그인에 대해서 음질이 매우 취약했다.

Pro Tools HD(TDM)

Pro Tools HD(DSP)의 경우에는 TDM³⁾이란 기술을 사용하여 여러 개의 칩을 동시에 사용할 수 있었고, 따라서 작은 24bit 정수 연산형 DSP 칩을 여러 개를 사용하여 48bit double precision 이라는 포맷으로 연산할 수 있었다. 정수 연산자는 부동소수 연산자보다 레이턴시 부분에서 이득을 가지기 때문에, Pro Tools가 가장 획기적인 DSP 시스템이었다. 48bit 와 32bit 부동소수는 물론 32bit 부동소수가 더 해상도가 높지만, 둘의 비교는 크게 귀로 체감 되지 않았다. 하지만 CPU 로 Pro Tools를 사용하는 RTAS 와 DSP 로 Pro Tools를 사용하는 TDM 사이의 음질 차이가 들려서, 많은 사람들이 RTAS가 더 좋다고 평가를 하는 걸로 봐선, 차이가 있긴 있는 걸로 보인다.

TDM이라는 기술은 예를 들면, 어떤 데이터를 처리할 때 4초의 시간이 필요하다 하면, 1 DSP로 연산하면, 4초가 소모되게 되지만, 이것을 시분할 하여, 각기 4개의 DSP가 동시에 1초 씩 연산하도록 하면, 연산 시간을 1/4인 1초로 줄일 수 있다. 쉽게 이러한 원리라고 생각하면 된다.

CPU

CPU의 경우에는 최근 64bit 부동소수 연산자까지 갖추고 있기 때문에, Cubase 나 Reaper 등의 DAW 가 64bit 부동소수 엔진을 사용하는 경우가 있다. 대부분의 DAW는 아직 32bit 부동소수 연산을 사용하지만, 그래도 위에 설명한 UAD 1 이나, TC Powercore, Pro Tools HD 들의 24bit, 48bit보다는 32bit 부동소수가 다이내믹 해상도에서 우위를 점한다.

UAD2

또 다른 UAD2의 경우는 Analog Device 사의 Sharc 칩을 사용하여 32bit 부동소수 연산자를 갖추고 있다. 이 Sharc 칩의 경우에는 많은 디지털 믹싱 콘솔에서도 채용하여 사용하고 있는데 FPGA를 이용하여 여러 개의 칩을 병렬 연결하여 ⁴⁾ DSP 파워를 높혀서 사용한다.

DSP의 장점

-레이턴시-

따라서 DSP 를 사용하는 플러그인과 CPU 를 사용하는 플러그인을 비교하면, 각 계산기 칩의 연산 포맷 형태에 따라서 해상도가 결정된다는 것을 알수 있다. 단, DSP 가 가질 수 있는 장점은 분명히 레이턴시 이다. DSP 는 플러그인이나 오디오 연산만을 위해서 전용으로 돌아가는 프로세서 이고, CPU 는 OS 의 멀티테스킹을 위해 시간을 쪼개서 차례차례 여러가지 프로세스에 분할하고 있다. 따라서 CPU 에 Windows 나 맥OS 같은 멀티테스킹 OS를 설치하고 그 위에 다시 DAW를 설치하여 사용하는 경우는 반드시 레이턴시 가 생길 수 밖에 없고, 그러한 멀티테스킹 프로세스 때문에 오디오를 쌓아서 대기 시켜줄 Buffer가 크게 필요하게 되므로 레이턴시가 있을 수 밖에 없다.⁵⁾ 그리고 결론적으로 DSP는 CPU에 비해 매우 저렴하고 전력도 작게 먹고 발열도 거의 없다. 이에 따라 전원부에 큰 비용을 들여 설계하지도 않아도 된다. 결론적으로 제품을 저렴하게 만들 수도 있다.

CPU의 장점

-성능-

CPU 의 장점은 프로세싱 파워가 엄청나게 강하다는 점이다. 물론 그에 따라 가격도 높다. 전기도 많이 먹고 발열도 심하고. 팬도 필요하지만, 거의 대부분 DSP칩보다 CPU가 프로세싱 파워가 크다. 다시 말해서 많은 수의 플러그인을 동시에 거는 것이 가능하고 알고리즘이 복잡하여 DSP기반으로는 절대 구현 불가능한 먼치킨 플러그인⁶⁾도 CPU로는 가능하다.

또한, 개발 환경이 매우 좋다. 이미 만들어진 신호 처리에 관한 소스코드 들이 많이 있기 때문이다.⁷⁾

이런 CPU의 장점을 이용하여 TC electronic은 SYSTEM 6000을 만들어서 자사의 흑역사인 POWERCORE를 단종시켰고, Waves 는 RTOS⁸⁾ 기술을 이용하여 SoundGrid DSP 서버라는 제품을 만들었다.

마찬가지로 Merging도 자사의 384kHz 라는 샘플링 레이트 포맷⁹⁾에 필요한 프로세싱 파워를 비슷한 RTOS 기술과 가상화 기술을 동시에 이용한 masscore라는 기술로 커버 하고 있다.
Lexicon 960L의 경우에도 기판을 열어보면 팬티엄 CPU와 메인보드, 메모리가 나온다. 전부 Intel CPU 의 높은 프로세싱 파워와 레이턴시를 DSP 수준으로만들어주는 RTOS를 이용한 하드웨어 들이다. 덕분에 가격도 엄청 올라간다. 보통 프로세싱 파워는 UAD2의 Octacore¹⁰⁾ 카드 정도면 인텔 팬티엄 CPU 1개와 비슷한 수준으로 생각된다.¹¹⁾

결론

어차피 DSP 칩을 만들던 회사들도 사실은 Computer 나 계산기를 만들던 회사다.

DSP 의 제작 목적도 사실은 CPU 와 같은 “계산” 목적이다.

결론은 DSP 던 CPU 던 상관없이 둘 다 2진수 계산을 하는 디지털 프로세서¹²⁾이다. 결과의 차이는 그 프로세서가 연산하는 연산 포맷과 플러그인 알고리즘에 달려있다

https://europe.yamaha.com/en/products/contents/proaudio/training_support/micro_tutorial/20170421/index.html

— retronica 2019/05/14 04:55

DSP, 플러그인

¹⁾

우리가 컴퓨터를 사용할 때 키보드나 마우스가 버벅거리지 않는 이유는 이러한 주변 기기 컨트롤 명령어 세트가 하드웨어로 동작하기 때문이다.

²⁾

주로 intel 계열이 이 부분이 강력하다. 사실상 DSP의 신호 처리 관련 명령어 세트와 큰 차이 없음

³⁾

시분할, DSP 칩을 여러 개 직렬로 연결하여 프로세싱 파워를 높힘,그때는 아직 FPGA 를 사용하지 않던 시절이기에 이기술이 최고의 다중 DSP 칩 사용 기술 이었다.

⁴⁾

TDM 의 경우는 여러 개의 칩을 직렬 연결하는 방식이다.

⁵⁾

하지만 linux rt와 같은 RTOS 를 설치하여 사용하면 레이턴시 가 DSP 수준으로 줄어든다.ex) masscore, SoundGrid, system6000, lexicon 960L

⁶⁾

대표적인 플러그인은 fabfilter pro-L,Waves L-3-16 대신 점유율이 엄청 높겠지만…

⁷⁾

DSP 칩도 Sharc 같은 경우는 Scope 사의 pulsa나, 여러 오디오 DSP 하드웨어에 의한 오래된 개발 환경 형성으로 소스코드가 많이 있긴 하다. 그래서 sharc 칩을 오디오 DSP 로 많이 사용하는 이유가 여기에 있다.

⁸⁾

realtime OS, 실시간OS

⁹⁾

샘플링 레이트가 2배 늘어나면 필요한 프로세싱 파워도 2배 늘어난다

¹⁰⁾

Analog Device의 sharc 8개

¹¹⁾

하지만 그렇다고 해서 UAD2가 안 좋다는게 아니다. 잘 생각해보자. UAD2는 파워 서플라이도 따로 필요 없고 냉각 팬도 없다. 팬티엄 CPU 1개를 돌리기 위해선 CPU 팬도 돌아야 하고 메인보드와 CPU, 메모리를 가동하기 위한 파워 서플라이도 필요하고 부피도 크다는 걸 생각해보자. DSP 칩과 CPU 칩의 장단점을 한번에 파악할 수 있다.

¹²⁾

연산기, 계산기

DAW

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T13:03:40+00:00

DAW

Digital Audio Workstation

디지털 오디오 워크스테이션은 오디오 레코딩, 편집, 믹싱 및 마스터링을 위한 소프트웨어 또는 하드웨어 기반의 음악 및 오디오 프로덕션 환경을 나타내는 용어입니다. DAW는 음악 프로듀서, 녹음 엔지니어, 작곡가 및 음악 아티스트에게 오디오 트랙을 작성하고 편집하는 도구를 제공합니다.

다음은 DAW의 주요 특징과 정의 요소입니다:

오디오 레코딩: DAW는 다양한 소스에서 오디오 신호를 레코딩할 수 있는 기능을 제공합니다. 이것은 음악 악기, 보컬, MIDI 컨트롤러 및 기타 오디오 소스에서 오디오 트랙을 생성하는 데 사용됩니다.
편집 기능: DAW는 레코딩된 오디오 트랙을 자르고 붙이고 조정하는 기능을 제공합니다. 이것은 노래 구조를 조정하거나 오디오 성능을 향상시키는 데 사용됩니다.
믹싱 및 이펙트: DAW는 여러 오디오 트랙을 합치고, 믹싱하며, 이펙트 및 플러그인을 적용하는 기능을 제공합니다. 이것은 음악 프로덕션의 핵심 요소 중 하나로 간주됩니다.
가상악기 및 MIDI: DAW는 가상악기 및 MIDI 컨트롤러를 지원하여 가상악기를 연주하고 MIDI 신호를 편집하는 데 사용됩니다.
오디오 마스터링: DAW는 완성된 믹스를 마스터링하기 위한 기능을 제공합니다. 이것은 최종 오디오 트랙에 이펙트를 추가하고 품질을 조정하는 데 사용됩니다.
다중 트랙 지원: DAW는 여러 오디오 및 MIDI 트랙을 동시에 다룰 수 있으며, 다양한 트랙을 조합하여 음악을 생성합니다.
파일 형식 호환성: DAW는 다양한 오디오 파일 형식을 지원하며, 음악 프로젝트를 다른 환경 또는 장치와 공유하기 위한 내보내기 기능을 제공합니다.

대표적인 DAW 소프트웨어에는 Pro Tools, Logic Pro, Ableton Live, Cubase, FL Studio 등이 있으며, 이러한 소프트웨어는 오디오 프로덕션과 음악 제작을 위한 핵심 도구로 널리 사용됩니다. DAW는 음악 및 오디오 레코딩 분야에서 큰 역할을 하며, 음악 제작 과정을 현대화하고 단순화하는 데 중요한 역할을 합니다.

Digital Audio Workstation

A Digital Audio Workstation (DAW) is a term that refers to software or hardware-based environments used for audio recording, editing, mixing, and mastering. DAWs provide tools for music producers, recording engineers, composers, and musicians to create and manipulate audio tracks.

Here are the key features and defining elements of a DAW:

Audio Recording: A DAW allows recording audio signals from various sources, including musical instruments, vocals, MIDI controllers, and other audio sources.
Editing Capabilities: DAWs offer functions to cut, paste, and adjust recorded audio tracks. This is used to rearrange song structures and enhance audio performances.
Mixing and Effects: DAWs enable users to combine multiple audio tracks, mix them, and apply effects and plugins. This is considered a crucial aspect of music production.
Virtual Instruments and MIDI: DAWs support virtual instruments and MIDI controllers, allowing users to play virtual instruments and edit MIDI signals.
Audio Mastering: DAWs provide features for mastering completed mixes, including adding effects and fine-tuning audio quality.
Multitrack Support: DAWs can handle multiple audio and MIDI tracks simultaneously, allowing for the creation of complex musical compositions.
File Format Compatibility: DAWs support various audio file formats and offer export options to share music projects with different environments or devices.

Notable DAW software includes Pro Tools, Logic Pro, Ableton Live, Cubase, FL Studio, among others, which serve as essential tools for audio production and music creation. DAWs play a significant role in the field of audio recording and are instrumental in modernizing and simplifying the music production process.

DAW

오디오 인터페이스 vs 컨버터

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-01-13T15:21:06+00:00

오디오 인터페이스 vs 컨버터

오디오 인터페이스에도 주된 기능으로 A-D, D-A 컨버터 기능이 내장되어 있고 컨버터도 당연히 A-D, D-A 컨버터로 이루어진 장비 이기 때문에, 우리는 이 둘의 역할의 차이에 대해서 많이 햇갈려 합니다.

그럼에도 불구하고 시장에는 이 두 가지가 동시에 존재하고, 아직도 서로의 영역이 구분되어 있는 것은 사실입니다.

이 둘의 명확한 목적의 차이는 다음과 같습니다.

오디오 인터페이스 : 오디오의 녹음과 모니터링을 하나의 기기에서 수행할 수 있도록 만들어짐.
컨버터 : 아날로그 장비와 디지털 장비를 효과적으로 연결 할 수 있도록 만들어짐.

위 두 내용은 얼핏 보면 비슷해 보이지만, 사실은 크게 다른 내용입니다.

아날로그 장비의 노미널 레벨

아날로그 장비들은 +4dBu의 노미널 레벨을 가지고 있고 여기에 추가로 AES의 권고 사항인 18dBu의 헤드룸을 가지고 있을 때 레퍼런스 장비라고 말합니다. 따라서 22dBu의 최대 입출력 레벨을 충족하면, 레퍼런스 장비로 말을 합니다.¹⁾. 추가로 SMPTE의 권고 사항인 20dBu의 헤드룸으로 된 장비도 있습니다.

사실 레퍼런스 장비들 보다도 더 높은 헤드룸을 가진 장비들도 있습니다. 바로 레코딩 아날로그 믹싱 콘솔들 입니다. 보통 Neve와 API가 26dBu²⁾ 장비, SSL이 24dBu³⁾ 장비로 알려져 있습니다.⁴⁾

컨버터

이런 26dBu 장비를 연결할 수 있는 디지털 컨버터는 최근까지도 사실 없었습니다. 아포지가 유명세를 타기 시작한 A-D, D-A 모델들 경우 24dBu의 최대 입출력 레벨로 설계되어 있고 추가로 2dB를 Soft limit(클리퍼) 기능을 통해 살릴 수 있었기 때문에 26dBu까지는 어찌어찌 사용이 가능했습니다.⁵⁾

따라서 이런 장비들과의 연결을 위해서는 레퍼런스 컨버터로도 사실 모자를 수도 있습니다.

컨버터는 바로 이런 아날로그 장비들과의 연결에 충실하기 위해 만든 장비 입니다.

오디오 인터페이스

오디오 인터페이스들의 경우에는 대부분의 경우 이러한 최대 입출력 레벨 사양을 만족하지 못하는 경우가 많습니다. 하지만 모두 그렇다는 것은 아닙니다. 오디오 인터페이스들 중에서도 “레퍼런스 레벨“을 충족 시키는 레퍼런스 장비들이 있습니다. 보통 하이엔드 오디오 인터페이스들은 이러한 레벨을 만족합니다. Roland의 Studio Capture의 경우 22dBu, Focusrite의 Red나 RedNet의 경우 24dBu, Digico의 Digigrid의 경우 26dBu(입력), 22dBu(출력), Avid의 HD I/O의 경우 22dBu 등⁶⁾ 하이엔드 오디오 인터페이스들은 이러한 레퍼런스 요건을 충족합니다.

그렇지만 이를 제외한 대부분의 오디오 인터페이스들은 이와 같은 조건을 충족시키지 못하기 때문에, 아날로그 장비와 연결하여 사용할 때, 노미널 레벨을 지키지 못할 가능성이 매우 높습니다. 예를 들면 Neve 1073 프리 앰프를 18dBu의 라인 입력을 가진 오디오 인터페이스에 라인 인풋에 연결하여 사용한다면, 당연히 26dBu의 모든 출력을 다 받을 수 없기 때문에, -8dB 트림을 마이크 프리 앰프의 아웃풋 레벨 노브를 이용해서 트림하여 사용하던지, 평상시에 게인을 -8dB 손해보고 장비를 사용하게 된다던지 하는 일이 발생할 수 밖에 없습니다. 오디오 인터페이스는 개별 입출력 별 트림도 못하는 경우가 많습니다. 게인 노브가 라인 인풋에 연결된 소스에 대해서는 트림으로 동작할 수도 있으나, 이 경우 트림 셋팅이 저장되거나 리콜되지 않습니다.

이런 상태에서 아날로그 장비와 플러그인의 사운드를 비교하는 사람들도 많습니다. 레벨 매칭이 안된 상태에서의 사운드 비교는 전혀 의미 없는 행동입니다.

오디오 인터페이스가 레퍼런스 레벨을 충족한다 하더라도, 사실 전문적으로 아날로그 아웃보드 장비와의 연결을 하기 위해 만들어진 장비는 아닐 경우가 많습니다. 따라서, 오디오 인터페이스들은 따로 디지털 입출력을 가지고 있고, 이러한 디지털 입출력에 따로 아날로그 장비들과의 연결을 위한 컨버터를 연결하여 아날로그 아웃보드 장비들과의 입출력 레벨 매칭을 하여 사용하도록 하는 것이 좀 더 정석적이라고 볼 수 있습니다. 물론 레퍼런스 레벨의 입출력을 지원하는 오디오 인터페이스들도 있습니다.

아날로그 아웃보드들도 사실 장비마다 서로 다른 헤드룸을 가지고 있기 때문에 이것들을 전부 통일 하는 작업이 필요한데 이것을 게인 스트럭쳐라고 합니다. 대부분의 컨버터 장비들은 채널별로 이러한 게인 스트럭쳐 작업이 가능하도록 기능을 넣어 나오고 있습니다.

'오디오 인터페이스에 아날로그 아웃보드를 아예 연결 못 한다.'라는 말은 아닙니다. 최근의 하이엔드 오디오 인터페이스들은 컨버터의 성능에 준하거나 더 좋은 입출력을 지닌 경우도 많습니다.

다이렉트 모니터링

오디오 인터페이스는 녹음 작업에도 쓰여야 하는 목적이 있기 때문에, 다이렉트 모니터링 기능을 내장하는 경우가 많습니다. 간단한 버튼, 노브 식 다이렉트 모니터링부터 DSP 믹서로 간단한 콘솔 모니터링이 가능하도록 만들거나, DAW 와 연동이 되는 ASIO 다이렉트 모니터링이라던지, AI 기능 등의 다이렉트 모니터링 기능들이 포함 되는 경우가 많습니다. 컨버터에는 이러한 기능들은 포함되지 않습니다.

컨버터에는 보통 다이렉트 모니터링에 관련한 기능이 없기 때문에, 컨버터만 사용하여 녹음에 사용하는 것은 매우 어렵습니다.⁷⁾

오디오 인터페이스와 컨버터의 차이는 극명합니다

이제 다시 위로 올라가서 다시 한번 이 두 문장을 읽어보겠습니다. 사람은 아는 만큼 보이는 것이 사실입니다. 이제 아래의 두 문장이 좀 달라 보이시나요?

오디오 인터페이스 : 오디오의 개별적인 녹음과 모니터링을 하나의 기기에서 수행할 수 있도록 만들어짐.
컨버터 : 아날로그 장비와 디지털 장비를 효과적으로 연결 할 수 있도록 만들어짐.

— retronica 2022/01/04 09:46

오디오, 인터페이스, 컨버터

¹⁾

사실 아날로그 기어 중에서 이 최대 입출력 레벨이 레퍼런스 레벨을 충족시키지 못하는 장비도 많습니다.

²⁾

최대 입출력 레벨, 헤드룸 : 22dB

³⁾

최대 입출력 레벨, 헤드룸 : 20dB

⁴⁾

아날로그 장비의 경우 최대 입출력 레벨이 다르다고 해서 그 장비의 노미널 레벨이 달라지는게 아닙니다. 헤드룸이 높아지는 것입니다. 26dBu 장비라고 하더라도 여전히 노미널 레벨은 +4dBu이며 헤드룸이 22dB입니다.

⁵⁾

그때 당시의 ProTools의 I/O는 18dBu 입출력 사양이었기 때문에, 많은 녹음실들은 ProTools의 디지털 I/O의 입출력인 ADAT나 TDIF로 연결되는 아포지의 컨버터를 따로 사용했습니다.

⁶⁾

96I/O나 192I/O는 18dBu로 레퍼런스 사양에 부족

⁷⁾

모니터링을 위한 오디오 인터페이스나 믹서 등이 따로 필요함.

DAW ASIO 버퍼 사이즈

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-04-19T15:25:05+00:00

DAW ASIO 버퍼 사이즈

1. 실시간 오디오 출력

실시간 오디오 출력은 우리가 DAW를 통한 소프트웨어 모니터링 또는 VSTi 를 실시간으로 연주할 때의 오디오 출력을 말합니다.

ASIO 버퍼 사이즈를 작게 설정하면 레이턴시가 줄어들게 됩니다. ASIO 드라이버에서는 버퍼가 작을 때 실시간 출력을 해야 하는 시간에 맞추지 못하는 오디오 데이터를 드롭 아웃(drop-out)합니다. 하지만 아주 순간적인 오디오 드롭은 귀에 잘 들리지 않습니다.

그래서 DAW 안에서 버퍼 사이즈를 작게 설정하고 가상악기 연주나 소프트웨어 모니터링을 할 때, 수많은 오디오 드롭이 발생해도 우리는 이를 잘 인지하지 못합니다. 하지만 드롭이 심해지면 지지직 하는 소리가 들릴 수도 있습니다. 이런 경우에는 버퍼 크기를 늘려야 합니다.

큐베이스 설정에는 이러한 일반적인 오디오 드롭 아웃 발생 시 에러 메시지를 표시하고 오디오를 멈추게 하는 옵션이 있지만, 기본적으로 활성화되어 있지는 않습니다.

2. 레코딩되는 오디오 데이터

레코딩 시에는 Disk Cache라 불리는 별도의 레코딩 버퍼를 사용합니다. 이는 실시간 오디오 출력과 별개의 버퍼로 작동합니다.

이 Disk Cache는 ASIO Buffer보다도 훨씬 큰 버퍼입니다.

따라서 실시간 오디오 출력에서 드롭아웃이 발생하더라도, 기록되는 데이터는 완전한 무결성을 유지합니다. 그러나 레코딩 중 Disk Cache를 초과하는 한계에 도달하여 드롭아웃이 발생할 경우, Disk Cache Audio Drop Out에 관한 메시지가 표시되며 레코딩이 중단됩니다.

3. 실시간 모니터링과 레코딩의 관계

소프트웨어 모니터링을 하면서 버퍼를 작게 설정하여 사용하면, 귀로 들리는 실시간 오디오에서 드롭아웃이 발생하거나 지직거리는 소리가 들릴 수 있습니다. 그러나 녹음이 멈추지 않았다면 실제 레코딩된 데이터는 문제가 없을 가능성이 높습니다.

그래도 레코딩 도중 오디오 드롭아웃으로 인해 녹음이 멈출 수도 있으므로 ASIO 버퍼를 충분히 크게 설정하고, 다이렉트 모니터링(Direct Monitoring)을 활용하는 것이 좋습니다.

4. 실시간 오디오 드롭아웃이 재생 엔진에 영향을 미칠까?

아닙니다.

큐베이스의 ASIO 설정에는 ASIO Guard Latency라는 재생 엔진 버퍼 설정이 따로 존재합니다. 이 설정은 실시간 오디오가 아니라, 이미 트랙에 존재하는 오디오나 MIDI 데이터를 위한 버퍼 설정입니다.

ASIO Guard Latency를 충분히 크게 설정하면 믹스나 마스터링 시 재생되는 오디오는 안전합니다. 그러나 이 ASIO Guard Latency 버퍼에서도 오디오 드롭아웃이 발생할 수 있지만, 재생이 멈추지는 않습니다. 즉, 오디오 드롭이 발생하더라도 계속 재생됩니다.

ASIO Guard Latency는 실시간 오디오 입출력에는 영향을 미치지 않습니다. 즉, 소프트웨어 모니터링에는 영향을 주지 않습니다. 많은 사용자들이 이 옵션을 끄라고 하지만, 이는 잘못된 정보입니다. 오히려 이 값을 크게 설정하면 믹싱과 마스터링 시 안정적인 재생 환경을 유지할 수 있습니다.

ASIO

DSP FX 없는 인터페이스에서 다이렉트 모니터링과 리버브 함께 쓰기

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-03-18T15:03:09+00:00

DSP FX 없는 인터페이스에서 다이렉트 모니터링과 리버브 함께 쓰기

Focusrite 의 Scarlett이나 Clarett과 같이 DSP FX 리버브가 없는 오디오 인터페이스를 사용할 때, 다이렉트 모니터링만으로는 보컬에 리버브를 입혀서 모니터링하기가 어렵다. 이런 환경에서는 녹음할 때 보컬이 너무 드라이하게 들려서 감정이입이 힘들고, 노래 실력도 제대로 나오지 않는 경우가 많다. 하지만 약간의 세팅만 거치면, 제로 레이턴시 다이렉트 모니터링과 동시에 DAW 플러그인 리버브를 활용한 모니터링이 가능하다.

이 글의 예시 사진은 Cubase 이지만, 모든 DAW 에서 이 방법을 응용할 수 있습니다.

1. 보컬 트랙(녹음용) 세팅

우선, 보컬 녹음용 트랙을 생성한다. 이 트랙은 오디오 인터페이스의 다이렉트 모니터링 기능을 통해 입력 신호를 바로 듣게 된다. 하지만 이 방식은 DSP FX가 없기 때문에, 모니터링되는 소리는 원본(드라이) 사운드일 수밖에 없다. 이 트랙은 녹음할 트랙이기 때문에 Record Arm 을 켜야한다.

2. 리버브용 트랙 추가

여기서 한 가지 트릭이 필요하다. 보컬 트랙을 하나 더 만들어서, 이 트랙을 리버브용 트랙으로 쓴다. 기존의 보컬 트랙과 똑같은 인풋을 라우팅하여 사용해야 한다. 이 트랙에서는 DAW의 소프트웨어 인풋 모니터링을 켜주고, 아웃풋 라우팅을 해제한다(예: Cubase에서는 Output Routing을 'No Bus'로 설정). 이렇게 하면 이 트랙은 인풋 모니터링이 켜져 있어도 실제로 소리가 나지 않는다. 원래의 보컬 트랙과 리버브용 트랙은 Link 기능을 사용해 볼륨 페이더와 Send를 연동해주면 관리가 편하다. 이 리버브용 트랙은 일종의 더미 트랙이다. 소프트웨어 모니터링을 통해 소프트웨어 리버브 소리를 내기 위한 가짜 트랙이다. 이 트랙을 녹음은 하지 않는다.

3. FX 버스와 리버브 플러그인 세팅

이제 FX 버스를 하나 만들고, 여기에 리버브 플러그인을 건다. 리버브용 트랙에서 FX Send를 통해 이 FX 버스에 신호를 보낸다. 리버브용 트랙은 아웃풋이 없으니 Dry 신호는 나오지 않고, FX 버스를 통해서 리버브의 Wet 소리만 출력된다. 이 때, 보컬 원래 트랙과 리버브용 트랙은 link를 했기 때문에 볼륨과 send 양이 같은 값으로 조절된다. 리버브의 Wet의 소리 크기는 FX 버스의 페이더로 조절가능하다.

4. 모니터링 결과

이렇게 세팅하면,

다이렉트 모니터링을 통해 제로 레이턴시의 드라이 보컬을 듣고,
동시에 DAW FX 버스에서 나오는 리버브 Wet 신호가 믹스되어
녹음할 때 다이렉트 모니터링을 하면서도 소프트웨어 리버브가 입혀진 보컬 사운드를 모니터링할 수 있다.

전체 셋팅

보컬 트랙과 리버브용 트랙의 인풋은 같은 마이크 인풋이어야 한다.
보컬 트랙은 녹음할 트랙이니 Record arm 버튼을 켜야하고, 리버브용 트랙은 소프트웨어 리버브 소리를 내야하므로 인풋 모니터링 버튼을 켜야한다.
보컬 트랙과 리버브용 트랙의 Volume fader와 Send 는 링크 시켜야 한다.
리버브용 트랙의 아웃풋은 No Bus 로 설정해서 인풋 모니터링이 작동하지 않도록 해야 한다.
만약에 더미 트랙인 리버브용 트랙이 보이는게 거슬린다면 트랙에 마우스 우클릭 후 Hide Selected Tracks를 설정해서 숨길 수 있다.¹⁾

실제로 녹음된 오디오에는 Dry 신호가 저장되고, 리버브 효과는 믹싱 단계에서 자유롭게 조절할 수 있다. 이 방법은 DSP FX가 없는 저가형 오디오 인터페이스 환경에서도 고급 리버브 플러그인을 사용해 감성적인 모니터링 환경을 구축할 수 있는 실용적인 솔루션이다.

“다이렉트 모니터링과 DAW 리버브를 동시에 활용하면, 레이턴시 없는 원음과 감성적인 리버브를 모두 누릴 수 있다. 별도의 DSP FX 없이도 충분히 만족스러운 모니터링이 가능하다.”

DSP, FX, 오디오, 인터페이스, 다이렉트, 모니터링, 리버브

¹⁾