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32bit 컨버터 칩

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-10-27T03:28:37+00:00

32bit 컨버터 칩

16bit 컨버터는 이론상 96dB (1bit당 약 6dB), 실제로는 앨리어싱 노이즈, 지터 노이즈 등으로 인해 대략 90dB 전후의 최대 다이내믹 레인지를 구현해왔습니다. 20bit 컨버터는 이론상 120dB로 더 넓은 범위를 갖지만, 상용 제품으로서 널리 일반화되지는 않았고, 실제 구현은 100dB 내외였습니다.

24bit 컨버터는 이론상 약 144dB 다이내믹 레인지를 지원하며 현실적으로는 약 120dB 정도까지 구현 가능합니다. 당시 24bit 컨버터의 등장은 기존 16/20bit 대비 큰 혁신으로 110dB 수준 다이내믹 레인지인 하이엔드 레코딩 콘솔을 충분히 대응할 수 있었습니다.

아날로그 콘솔 중심 레코딩이 DAW 기반 디지털 레코딩으로 변화하면서, 아날로그 콘솔 대신 마이크 프리 앰프만 분리 사용하는 경우가 많아졌습니다. 하이엔드 마이크 프리 앰프의 EIN(Equivalent Input Noise) 동적 범위가 130dB 정도인데 반해 24bit 컨버터가 표현할 수 있는 최대 다이내믹 레인지가 대략 120dB여서 완전 커버하지는 못하는 상황입니다.

32bit 컨버터는 이론상 192dB 다이내믹 레인지를 가지며, 실제 구현은 140dB 이상 가능하다고 보고 있습니다. 현재 시장에 나온 일부 제품은 120dB 이상의 다이내믹 레인지 성능을 보여주고 있으며, 앞으로 32bit 컨버터가 대중화되면 마이크 프리 앰프 같은 고다이내믹 신호원도 충분히 그 다이나믹 레인지를 활용할 수 있는 시대가 올 전망입니다.

요약하면, 비트 깊이가 증가할수록 이론상 다이내믹 레인지가 증가하며, 실제 제품의 노이즈 특성, 앨리어싱 및 지터 노이즈, 아날로그 회로 품질이 실질적인 성능을 결정합니다. 또한, 사람의 청각 특성과 재생 환경 한계도 고려해야 하며, 24bit 이상은 주로 프로페셔널 녹음 및 편집 단계에서 가치가 큽니다. 현재 32bit 컨버터 기술은 기존 한계를 넘어서 신호 처리 유연성과 최대 다이내믹 레인지 활용에서 강점을 보입니다.

브랜드	칩명	타입	채널 수	샘플링 레이트	SNR/DR(dB)	THD+N(dB)	주요 특징
AKM	AK5538VN	ADC	8	768kHz	111(120)*	-103	DSD 지원 4필터, 멀티 채널
AKM	AK5578EN	ADC	8	768kHz	121(130)*	-112	저전력, DSD 지원
AKM	AK4497EQ	DAC	2	768kHz	128	-116	하이엔드, VELVET SOUND
AKM	AK4499EX	DAC	2	1536kHz	135	-124	플래그십 DAC
ESS	ES9843PRO	ADC	4/8	768kHz	125–130	-116~-117	DSP 내장 멀티 채널
ESS	ES9821Q	ADC	2	768kHz	120	-112	저전력, 높은 SNR
ESS	ES9038PRO	DAC	8	1536kHz	132(140)*	-122	HyperStream Ⅱ 플래그십
ESS	ES9068Q	DAC	2	768kHz	126	-120	모바일용, 저전력
Cirrus Logic	CS43131	DAC	2	384kHz/768kHz	128	-112	모바일용, 내장 HP앰프
Cirrus Logic	CS43198	DAC	2	384kHz	130	-115	저전력, 포터블 Hi-Fi
Cirrus Logic	CS5304P/08P	ADC	4/8	768kHz	123	-115	최신 ADC, 고성능
TI(Burr-Brown)	PCM1795	DAC	2	192kHz	123	-106	범용 32bit DAC
TI(Burr-Brown)	PCM5242	DAC	2	192kHz	114	-100	통합 DSP, Hi-Fi DAC
TI(Burr-Brown)	PCM1804	ADC	2	192kHz	105	-93	32bit 입력 지원

*() 값은 모델별 동작조건, 모드에 따라 달라짐

이 글에서 말하는 32bit 컨버터는 32bit integer⁹³⁾ 데이터 처리 형식의 AD/DA 컨버터를 이야기 합니다. 이미 수년 전부터 24bit 컨버터의 상위 제퓸으로 컨버터 칩 제조회사들이 일찌감치 개발하여 이미 상용화된지 오래되었습니다.⁹⁴⁾

32bit floating⁹⁵⁾ 저장 방식이 적용된 레코더들은 24bit 컨버터 두개를 중첩하여, 높은 음압 구간과 낮은 음압 구간의 데이터 2개를 받아서 하나의 32bit floating 데이터로 융합하여 기록하는 방식을 말하는 것이고, 피크가 거의 발생하지 않는 데이터를 기록할 수 있습니다.

최근에 나오는 32bit 컨버터 칩을 적용한 오디오 인터페이스/컨버터는 32bit int 컨버터를 이야기 하는 것이고, 실제 데이터 처리를 32bit 고정 방식으로 처리합니다. 기존의 24bit 컨버터에 비해 확실한 다이내믹 레인지 우위를 가지고 있습니다.

⁹³⁾

32bit integer 는 32개의 정수 데이터 표현으로 “정수” 데이터 형식을 표현하는 것을 말하는 것입니다.

⁹⁴⁾

Digico, SSl, Yamaha, UA 등의 회사가 제품에 적용 중

⁹⁵⁾

32bit floating 은 24개의 정수 데이터+ 8자리의 소수 표현으로 “부동소수” 데이터 형식을 표현하는 것을 말하는 것입니다.

위상 그래프와 그룹 딜레이

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-03-15T17:10:53+00:00

위상 그래프와 그룹 딜레이

아래 그래프는 어떤 스피커의 주파수 별 위상에 대한 그래프 입니다.⁹⁶⁾ 아마도 크로스오버가 1kHz 에서 교차되는 2-way 스피커인 것으로 보여집니다. 저역대의 경우는 베이스 리플렉스가 있는 것으로 보입니다. 크로스오버에서 사용되는 필터가 위상 변이를 일으키고, 베이스 리플렉스를 통해 재생되는 저음은 트랜지언트가 느리기 때문에 위상이 이렇게 측정이 됩니다.

하지만 이 그래프의 세로축을 위상각→ 시간 딜레이 값으로 변환하여 그래프를 다시 표현하면 아래와 같습니다. 이러한 그래프를 그룹 딜레이 그래프라고 합니다. 각 주파수의 파장의 길이가 고음으로 갈수록 짧아지기 때문에 위상 그래프와 그룹 딜레이 그래프는 이와 같은 표현 방식의 차이를 보여주게 됩니다. 그룹 딜레이 그래프로 보니까 아마도 베이스 리플렉스의 헬름홀츠 공명 주파수가 60Hz 쯤에 있나 봅니다. 포트를 통해 나오는 저음이다 보니까 이렇게 시간이 지연되서 소리가 나오게 됩니다.

“The subjective effect of excessive group delay is a “loosening” of the bass or a “less dry” bass quality.” - Neumann

과도한 그룹 딜레이의 주관적인 효과의 느낌은 저음의 “느슨함”, 또는 “덜 건조한” 저음 품질 입니다.

https://www.neumann.com/en-gb/faq-monitors/⁹⁷⁾

그룹 딜레이를 보고 알 수 있는 것

그룹 딜레이는 1차적으로 해당 주파수의 트랜지언트 표현에 대한 정보를 보여줍니다. 즉 트랜지언트 반응이 빠르게 안나오는 주파수는 딜레이 되어 나오게 됩니다.

또한 중간 중간 볼록 튀어나오는 부분들이 있을 수 있습니다. 이것은 초기 반사음이 커서 테스트 톤에 이 초기 반사음까지 같이 보여진 결과 입니다. 초기 반사음은 한번 반사되어 돌아온 소리이기 때문에 느리게 기록됩니다. 즉 어느 주파수에 초기 반사음이 크게 존재하는 지도 볼 수 있습니다.

그룹 딜레이와 초기 반사음의 관계

그림 1

그림 2

위상 그래프와 그룹 딜레이 그래프 중 어느 것을 우선으로 봐야 할까?

저음역대의 느낌은 그룹 딜레이 그래프를 보면 확실히 알 수 있습니다.

하지만, 크로스오버 구간에서는 그룹 딜레이 값으로 보면 큰 차이가 없는 것처럼 보이는 측정 데이터도 위상 그래프로 보면 큰 차이가 있을 수 있기 때문에 위상 그래프를 좀더 신중하게 봐야합니다. 당연히 소리의 디테일은 주파수 별 위상 차이에 의해 그 명료도에 영향을 크게 받기 때문입니다.

Hi-Fi 컨슈머 시장에서는 패시브 크로스오버를 그룹 딜레이로 보면 별 차이가 없다는 식으로 주장하는 사람이 많습니다. 아마도 대부분의 Hi-Fi 스피커가 위상 변이가 필연적으로 생길 수 밖에 없는 패시브 크로스오버를 사용하기 때문에 자기 합리화를 하는 것으로 보입니다. 이는 매우 잘못된 정보라고 보여집니다.

크로스오버에 대해서는 위상 그래프를 봐야합니다.

모니터링 스피커와 Hi-Fi 스피커의 관점 차이

모니터 스피커는 명료도와 디테일에 관련이 매우 깊은 1kHz ~ 4kHz 사이의 주파수가 매우 중요합니다. 대부분의 2-way 스피커 들의 경우 크로스오버가 이 지점 근처에 있기 때문에 트위터와 우퍼가 크로스오버 구간에서 재생 주파수가 겹쳐서 위상 왜곡 등으로 인해 우퍼와 트위터에서 재생되는 소리의 시간 차이가 생겨서 명료도와 디테일이 많이 떨어질 수 있습니다. 이것은 모니터 스피커로는 큰 단점이 될 수 있습니다. 따라서, Bi-amping 을 이용하여 크로스오버 필터의 차수를 높게 설계면서 더 작은 트위터를 사용하면서 트위터 쪽의 출력을 높히는 방법을 통해 크로스오버 주파수를 높은 주파수로 끌어올린다던지, 아니면 최근에는 위상의 변이가 없는 FIR 디지털 필터를 이용한 크로스오버를 사용하는 방법으로 디테일과 명료도를 개선하고 있습니다.

오랜 시간동안 스튜디오의 모니터 스피커 표준으로 많은 사랑을 받았던 Yamaha의 NS10M의 패시브 크로스오버 주파수가 바로 3.8kHz 로 매우 높은 주파수에 위치하고 있습니다. 또한 Genelec 의 8030 과 같은 스피커는 액티브 bi-amping 을 하면서 매우 구간을 좁힌 3kHz 지점의 크로스오버 설계를 가지고 있습니다.

최근에는 위상 왜곡이 없는 디지털 필터인 FIR 필터를 사용하여, 정반대로 트위터와 우퍼간의 크로스오버를 낮추는 경향도 있습니다. 위상 왜곡이 없는 FIR 필터를 사용하면 1~4kHz를 피하기 위해 크로스오버를 높힐 필요성이 사라지게 됩니다. 우퍼와 트위터가 재생하는 소리가 겹치는 구간에서 시간 차이가 발생하지 않습니다. 따라서, 크로스오버를 낮추면서 우퍼의 중고역대에 존재하는 THD의 제거에 더 신경을 쓰게 됩니다.

반면, Hi-Fi 스피커들의 경우에는 명료도와 디테일을 개선하기 위해서 이러한 방법보다는 3-way 설계를 통해 미드레인지가 해당 1kHz ~ 4kHz 주파수 대역을 담당하고 나머지 우퍼와 트위터가 해당 주파수를 벗어나는 방법 등을 택하기도 합니다. 하지만 Hi-Fi 스피커들의 경우에는 사실 모니터링 스피커 만큼의 디테일과 명료도가 청감상에 필요 없는 경우도 많기 때문에 그렇게 큰 신경을 쓰지는 않는 것으로 보입니다. 그래서 Hi-Fi 업계에서는 더 더욱 그룹 딜레이 그래프를 주장하면서 이 정도면 아무 이상이 없는 것이 아니냐? 하고 주장하는 것으로 보입니다. 하지만 디테일과 명료도는 분명히 해당 주파수 대역의 위상 변이에 영향을 받는 다는 점을 알아야 합니다.

위상, 그룹, 딜레이

⁹⁶⁾

제대로 측정되고 Delay 0ms 기준으로 align되어있는 그래프 입니다.

⁹⁷⁾

GENERAL PRODUCT ANSWERS

헤드룸 썰

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2025-05-07T09:41:04+00:00

헤드룸 썰

실효값

처음 전기 신호값⁹⁸⁾을 측정 할 때는 아날로그 전기 신호의 실제적인 피크값을 측정하기가 매우 어려웠습니다. 그래서 RMS를 측정해서 사용하기 시작했습니다.⁹⁹⁾ (피크값의 측정을 할 수 없는데 어떻게 장비의 최대 입출력 레벨을 측정하나요?)

바로 그 대표적인 RMS 측정기가 VU 미터 입니다.

VU 미터의 0VU가 가르키는 전기 신호는 레퍼런스 레벨로써 매우 안정적인 신호값을 표현했지만, 소리 신호의 크레스트 팩터가 각기 다른 소리마다 전부 차이가 남으로써 0VU로 안전하게 보여지는 소리의 피크값은 그것보다 훨씬 높을 수도 있었습니다. 하지만 ,실제 적인 소리의 피크값은 알 수 없어서, 아날로그 기기의 최대 입출력 레벨과 같은 한계에 의해, 소리의 피크는 쉽게 상할 수도(클리핑) 있었습니다.

따라서 소리 신호를 처리하는 하드웨어 장비들은 다른 전기 장비들보다 큰 피크값도 처리 가능하도록, 큰 크레스트 팩터까지 전부 수용 가능하도록 0VU의 RMS 값보다 훨씬 높은 피크까지 담아내는 최대 입출력 레벨을 가진 장비를 만들어내기 시작합니다. 이런 장비는 일반적인 전기 신호를 처리하는 장비보다 훨씬 큰 피크값을 수용 가능했습니다.

헤드룸

따라서 이런 소리 신호를 처리하는 장비는 보통은 0VU값 위로도 대략 18dB 에서 20dB의 높은 신호까지 처리할 수 있도록 헤드룸을 가지게 만들게 됩니다.

위에서 말한 대로 실효값(RMS)보다 실제적으로는 훨씬 큰 피크값에서도 원활히 동작하게 하기 위함 입니다.

0VU=4dBu 이므로, 4dBu+18dB =22dBu 보통 22dBu의 최대 입력 레벨이나 최대 출력 레벨을 가지게 끔 만들어지게 됩니다.¹⁰⁰⁾

따라서, 예를 들면 18dB정도의 크레스트 팩터를 가진 소리를 이 장치로 입력 받는다고 예를 들었을 때

RMS값이 0VU = 4dBu로 소리를 입력 받는 중에, 18dB쯤의 크레스트 팩터에 의해서 22dBu라는 피크까지 발생 가능하기 때문에, 최소한 22dBu의 최대 입력 레벨을 가진 장비를 사용해야 한다는 이야기입니다.

여기서 바로 이 18dB 쯤의 여유를 이 장비가 가지고 있다는 점, 즉 22dBu의 피크 레벨이 소화 가능한 부분이 바로 이 장비가 18dB의 헤드룸을 가지고 있다고 말을 하는 것입니다.

디지털에서는 이와 비슷하게 0dBFS의 -18dB 아래 쯤에서 -18dBFS의 값을 레퍼런스 레벨로 사용하게 되었습니다.¹⁰¹⁾ 이것도 역시 18dB의 헤드룸을 가지게 만들어진 것입니다.

따라서, 디지털 장비에서도 VU 미터를 통해 0VU 이하의 소리라고 해도, 만약 그 소리가 크레스트 팩터가 큰 특성을 가진 소리라면 0dBFS 바로 아래까지 치고 올라오는 피크 미터를 볼 수도 있습니다.

어떤 사람들이 말하는 “DAW의 미터를 보면서 -18dBFS 근처로 레벨의 꼭대기 부분을 맞춰라”라는 이야기는 사실 말도 안되는 이야기입니다. DAW의 미터는 피크 미터이기 때문입니다.

PPM

PPM 은 Peak Program Meter를 말합니다.

위에서 말한 RMS 미터나 VU 미터의 문제점은 실제적인 소리 신호의 피크를 볼 수 없다는 점 때문입니다. 그래서 사람들은 실제적인 피크를 보고 싶어했고 디지털 회로를 내장한 피크 미터를 제작해서 사용했습니다.

대표적으로 Dorrough 미터 와 같은 제품이 있었습니다.¹⁰²⁾ 많은 믹싱 콘솔에서 VU 미터를 PPM 미터로 바꿔 제공하는 옵션은 돈이 더 많이 들었고¹⁰³⁾, 방송국 등에서는 전문 피크 미터를 따로 제작하여 파는 제품을 사서 사용하곤 했습니다.

아직도 맥키나 베링거나 Yamaha 같은 브랜드의 아날로그 믹싱 콘솔들은 dB VU등의 표기인 전통적인 아날로그 RMS 미터만 탑재되어있습니다.¹⁰⁴⁾

하지만, 디지털 시대가 오면서 기술이 발전 되서 AD-DA 컨버터를 사용하게 되면서 사람들은 이제 쉽게 피크 미터를 볼 수 있게 되었습니다. 디지털 상에서 피크 미터를 보는 것은 아날로그에서 보다 훨씬 쉬운 일이 되었기 때문입니다.

근데 그렇게 소리의 피크 신호를 쉽게 볼 수 있다 보니, 사람들은 점점 0VU, 노미널 레벨, 레퍼런스 레벨에 대한 것을 잊어버리기 시작한 것은 사실입니다. 많은 사람들이 안정적인 레벨 운영에 대해서는 잊어버렸습니다. 피크만 치지 않게 소리를 레벨 미터 꼭대기까지 꽉채워서 받아라.같은 개소리들 말입니다.

Pro Tools 의 가장 부러운 기능, 다양한 미터 옵션.¹⁰⁵⁾

모든 것을 제쳐두고 확실한 것은 소리는 아날로그던, 디지털이던 클리핑 현상이 생기면 복구하기 힘들다는 점입니다. 항상 충분한 헤드룸을 유지하시기 바랍니다.

Reference

https://www.soundonsound.com/techniques/gain-staging-your-DAW-software

“No Such Thing as Peak Volts dBu”
dBFS 는 Peak 표기 이지만, dBu 는 기본적으로 RMS 표기입니다.

https://www.ranecommercial.com/legacy/note169.html

— retronica 2022/01/04 09:41

⁹⁸⁾

소리 파형을 전기 Voltage 로 표현하는 것 같은 복합적인 교류 신호

⁹⁹⁾

빈티지 컴프레서들의 센서들이 대부분 RMS 기반의 센서였다가, 추후에 VCA등의 기술이 발전하면서 피크 검출 센서 등이 나타나기 시작한 것과도 일맥상통한다.

¹⁰⁰⁾

neve1073 프리 앰프 경우는 4dBu 위로도 대략 22dB의 헤드룸이 있는 26dBu Max 장비입니다.

¹⁰¹⁾

EBU 기준, SMPTE 는 -20dBFS

¹⁰²⁾

내부에 디지털 회로를 내장함으로써 피크와 RMS를 동시에 볼 수 있는 미터를 만들 수 있었다고 합니다.

¹⁰³⁾

단순한 VU 미터에 비해 PPM 방식의 미터는 디지털 회로를 사용해야 합니다.

¹⁰⁴⁾

0dB VU=0VU=4dBu

¹⁰⁵⁾

Pro Tools이 믹싱 툴로써 매력적으로 보이게 만드는 옵션인 듯 하다.

Cubase/Nuendo의 중소규모 녹음실 시스템 구축 방법

Anonymous (anonymous@undisclosed.example.com) — 2026-04-10T17:23:22+00:00

Cubase/Nuendo의 중소규모 녹음실 시스템 구축 방법

리버사이드 재즈 스튜디오의 시스템입니다.

이것을 공개 함으로써 많은 중소규모 스튜디오 시스템을 Cubase/Nuendo로 구축하시려고 하시는 분들에게 참고 되었으면 좋겠습니다.

이 시스템은 아래와 같은 기능들이 동작합니다

제로 레이턴시 CUE 모니터링: 컨트롤룸, CUE 1, CUE 2, CUE 3, CUE 4의 5개의 독립적인 모니터링 시그널 패스
테이프 머신 스타일 펀치 녹음⁹⁾
20채널 이상의 동시 입력
샘플 레이트 변동에도 영향 없는 입출력 채널 수(AES/EBU 연결)

리버사이드 재즈 스튜디오

메인 모니터 스피커 연결 : ADI-2 FS 로 연결
퍼스널 모니터 믹스 출력 수 : 4명(스테레오)
총 입력 마이크 프리 앰프 갯수 : 12개 (AXR4 : 4, Clarett+ Octopre : 8)
사용 환경 : 중소규모 포맷의 녹음실

Main audio interface

Steinberg AXR4

4 Mic preamp : 24dBu Max input level, Rupert Neve Designed
8 Line input : 24dBu, 18dBu, 2dBV(-10dBV) Max input level, Selectable
8 Line output : 18dBu Max output level
2 Headphone out : 75mW+75mW, 40Ω
Optical output : ADAT, S/PDIF
Optical input : ADAT, S/PDIF
DB25 Connect : AES/EBU 8in/8out (Yamaha Type)

Control Room

Cubase Pro의 컨트롤 룸 기능은 AXR4와 같이 사용하게 되면 Main monitor와 4개의 CUE 믹스에 전부 AXR4의 DSP 믹서와 통합되어 메인 Monitor 출력들과 Headphone 출력 및 CUE 출력 4개 모두 제로 레이턴시 모니터링 및 개별 퍼스널 모니터 믹싱이 가능하게 됩니다. 프로툴의 HDX-DSP 와 유사한 제로 레이턴시 녹음 시스템 구축이 가능합니다.

AXR4 에서의 버스 셋팅

Cubase Control Room에서 AXR4 버스와 연결

Monitor 버스 제로 레이턴시 동작 : Main, Sub1, Sub2
Headphone 버스 제로 레이턴시 동작 : Headphone
CUE 버스 제로 레이턴시 동작 : Vocal, Piano, Drum, Bass

Advanced Integration

Personal Monitor mixer

아이패드 미니 2 X 4대

https://apps.apple.com/kr/app/cubase-ic-pro/id573140262

Cubase IC Pro 앱을 사용하게 되면 총 4개의 CUE 믹스에 대한 퍼스널 모니터 믹서로 사용이 가능합니다. 헤드폰으로 모니터링을 하는 연주자들은 자신에게 들리는 CUE 믹스에 대해서 모든 악기들의 소리와 메트로놈 등에 대하여 스스로 원하는 믹스 밸런스를 조절할 수 있습니다.

Steinberg의 DSP 내장 오디오 인터페이스들은 Main Monitor 아웃 뿐만 아니라 CUE 아웃에도 독립적인 믹스를 적용한 제로 레이턴시 다이렉트 모니터링이 가능합니다.

각 연주자는 아이패드를 통해 아래와 같은 화면을 보면서 자신의 헤드폰에서 들리는 CUE 믹스를 스스로 조절 할 수 있습니다.

위 화면 처럼 드럼의 경우 Cubase 안에서 그룹 채널로 묶은 경우, 드럼 그룹 전체를 하나의 그룹 페이더로 조절 할 수도 있습니다.¹⁰⁾

Extension Mic preamp

Clarett+ Octopre

Clarett+ Octopre는 기존의 Clarett Octopre 에서 Clarett+ Octopre로 리뉴얼 되면서 아래와 같은 사양으로 변했습니다.

Mic preamp Max input level : 18dBu
Line Max input level : 24dBu
Line Max output level : 18dBu

18dBu의 높은 마이크 입력 레벨은 드럼을 녹음 하기 충분하고, 18dBu의 JIS 사양의 출력 레벨은 AXR4의 Line 인풋 설정을 +4dBu(14)¹¹⁾로 맞춰놓으면 완벽히 정확한 매칭이 됩니다.¹²⁾

아날로그 연결

Clarett+ Octopre는 아날로그 출력 18dBu 사양이기 때문에 AXR4의 라인 인풋 1~8에 연결하고 라인 인풋의 입력 설정을 +4dBu(14)로 놓고 사용하면 완벽한 매칭이 됩니다.

개인적인 평가로는 아날로그 입력으로 사용해도 무방합니다. AXR4의 높은 A-D 컨버터 사양¹³⁾으로 인하여 디지털 연결 했을 경우와 귀로 구분할 수 없는 퀄리티의 A-D 컨버팅이 됩니다. 또한 Clarett+의 약점인 로우컷과 위상 반전 기능의 부재를 AXR4의 라인 인풋의 로우컷과 위상 반전 기능으로 커버할 수 있습니다.

디지털 연결

Clarett+ Ocropre의 ADAT 출력을 AXR4의 ADAT로 연결하고, AXR4에서 Octopre로 워드 클럭 케이블을 연결하면, AXR4를 클럭 마스터(Internal)로 놓고 사용이 가능하며, 디지털로 완벽히 매칭된 소리가 AXR4의 디지털 입력으로 들어오게 됩니다.

신뢰도가 높은 사운드가 들어온다는 장점이 있지만, 샘플 레이트 변경에 따라 입력 채널 수가 변하는 단점이 있습니다.

Main Monitor AD-DA Converter

ADI-2 FS

HD600과 같은 고 임피던스 헤드폰 구동을 위한 헤드폰 앰프 및, 메인 모니터 스피커 연결을 위한 D-A 출력으로 사용합니다. 18dBu, 12dBu, 4dBu(4.2dBu=2dBV, -10dBV 컨슈머 레벨 연결 용, 헤드룸 12dB) 등 여러가지 모니터 스피커의 입력에 매칭할 수 있는 옵션이 있기 때문에 다양한 모니터 스피커와의 매칭에 매우 유리합니다.

추가로 2 채널의 고품질 라인 인풋을 AXR4에 추가합니다.

AXR4의 1번 Optical 포트에 S/PDIF로 양방향 연결합니다. S/PDIF로 양방향 연결해 놓았기 때문에 DAW 나 AXR4의 샘플 레이트가 변경되어도 클럭은 슬레이브(External)로 잘 따라오게 됩니다.

Expansion AD-DA Converter

RME ADI-8 DS MK-III

AXR4의 AES/EBU 로 8인/8아웃 연결되서 입출력 채널을 확장합니다. 24dBu, 18dBu, 12dBu, 4.2dBu(2dBV) 등 여러가지 아웃보드의 입력, 출력 레벨에 매칭할 수 있는 옵션이 있기 때문에 다양한 아웃보드와의 매칭에 매우 유리합니다.

AXR4의 AES/EBU 단자는 SRC¹⁴⁾ 동작을 하기 때문에, AXR4와, ADI-8의 샘플 레이트가 서로 달라도 신호가 전송 됩니다. 이러한 기능을 이용하면 ADI-8에 ADAT 출력 프리 앰프를 연결하여¹⁵⁾ 48kHz 8ch 또는 96kHz 8ch(S/MUX)로 ADI-8의 샘플 레이트를 고정하고 사용해도 잘 동작합니다.

D-A 출력의 경우에는 24dBu 출력 셋팅을 통해 Cranborne N22H 헤드폰 앰프의 28dBu 입력에 연결하여 사용합니다.

Monitor mix headphone amp

Cranborne N8 x1
Cranborne N22H x4

헤드폰 앰프 스펙(High Power mode)

252mW x 2 @ 600Ω, 1kHz
502mW x2 @ 300Ω, 1kHz
950mW x 2 @ 100Ω, 1kHz
470mW x 2 @ 32Ω, 1kHz

ADI-8의 DA 아웃 1~8번에 N8을 연결하고 N8에서 CAT6 케이블을 통해 각 연주자 자리 앞으로 N22H를 셋팅합니다. N22H는 출력 높은 헤드폰 앰프가 내장되어 있어서 연주자에게 불편함이 없는 큰 소리 모니터링을 가능하게 합니다.

ADI-8 Line out 1/2 : Vocal Booth → N8 A → N22H
ADI-8 Line out 3/4 : Piano & keys → N8 B → N22H
ADI-8 Line out 5/6 : Drums → N8 C → N22H
ADI-8 Line out 7/8 : Guitar or Bass → N8 D → N22H

PatchBay

BlackLion Audio PBR-TRS3

그림 1: Black Lion Audio, PBR-TRS3

AXR4와 ADI-8의 모든 라인 인풋과 라인 아웃풋의 연결은 이 패치베이를 통해 Cranborne N8과 연결되어 있어서, 언제든지 패치의 수정이 가능하도록 되어있습니다.

Cubase, 녹음실

⁹⁾

Steinberg 오디오 인터페이스의 dspMIXfx 는 Cubase와 모니터링 전환이 연동됨

¹⁰⁾

화면과 달리 탐, 스네어 등 개별 채널의 모니터링은 끄고, 드럼 그룹 채널의 모니터링을 키면 된다.

¹¹⁾

헤드룸 14, 즉 18dBu

¹²⁾

AXR4 의 Line 입력에는 로우컷/위상 반전 버튼이 있어서 이와도 잘 동작하게 됩니다.

¹³⁾

32bit integer

¹⁴⁾

Sample Rate Converter

¹⁵⁾

ADI-8의 Patch mode를 사용하면 ADI-8의 라인 입력 대신 다른 입력 소스를 디지털로 연결하여 사용할 수 있다.